“国产怪兽”离主角还远

日本人对于核能的担忧和寄托都体现在哥斯拉这只巨兽身上。当年在“哥斯拉之父”本多猪四郎和圆古英二的构思下，哥斯拉的身上既嫁接鲨鱼和恐龙的生物结构，又融入原子能的现代科学痕迹，其形象从一味破坏的恐怖“原子兽”逐渐变为保卫人类的“正义英雄”。华纳公司出品的两部《哥斯拉》如今也成为“正义之师”，片中用“核弹”把哥斯拉“炸”活，可以说延续了日本人对自然破坏的反思，也借鉴了《金刚》对人类社会的批判性立意，并为明年两只怪兽大战埋下伏笔。

近年来也的确有中国影人在“怪兽”这个亚类型上做出尝试，然而反响并不乐观。2015年改编自畅销盗墓小说《鬼吹灯》的影片《九层妖塔》中，就有几只“中国怪兽”亮相；徐克的《狄仁杰之神都龙王》和《狄仁杰之四大天王》里，也曾出现巨大海兽和巨猿。这些影片都采用好莱坞特效团队的技术，在骨骼、肌肉和毛发等细节上取得进步，但与《哥斯拉》《金刚》这种顶级好莱坞怪兽片相比差距不小。除了技术上的差距，中国如果想做本土“怪兽电影”，更主要的难点还是缺乏“怪兽情结”——不仅是把他们做得更可怕、更巨大，也不仅是一味去渲染怪兽的破坏性，而是能与中国历史和文化结合起来。在这方面，韩国名导奉俊昊的《汉江怪物》是值得学习的先例。▲