黑泽明《影子武士》中声与色的效果分析

陆爱未

【摘 要】听觉和视觉是电影构成中最根本的两大要素。电影导演黑泽明能很好地把握声音、色彩与电影之间微妙独特的联系，从而在不同的影片场景中运用不同的声音与色彩。《影子武士》被普遍认为有强烈的听觉与视觉冲击，镜头语言极富冲击力，鲜明的红黑色彩奠定了电影悲情的基调。在该影片中，主人公在变成真正的影子武士的过程中有几个关键性的转折点。本文主要从电影情节转折处入手，分析《影子武士》中声音与色彩的魅力。

【关键词】《影子武士》；声音；色彩；效果

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）14-0113-02

电影这样的影像媒体，为了给观众留下深刻的印象，光有影像是不能成立的，必定伴随着声音与色彩。一部好的电影，离不开制作精良的声音与色彩，从而带给观众以视听觉上的盛宴。在电影中，声音是重要的构成要素。在影像中，不止有动作对象发出的声音，比如登场人物的脚步声以及周围环境的声音。这是影片录制时的现实音。而为了增强影像的表现力，还会附加一些当时场景中并不存在的辅助的声音。即与场景的具体情况、影像中人物的心情相符合的声音。①一般认为，辅助的声音是为了更好地表达人物的内心世界，传递不能言语的情感。

在电影中，色彩有很大的表现力。黑泽明绘画才能过人，电影如此成功，和他画的分镜头有密不可分的联系。在《影子武士》中，有许多极好的颜色，呈现出异乎寻常的精彩视觉，深深吸引了观众。让观众能够通过色彩感觉到电影中人物的悲伤、喜悦、寂寥等情感。

本文主要研究《影子武士》中情节转折处，声音与色彩是如何运用，从而表现主人公及登场人物的心情。

一、《影子武士》内容梗概

影子武士，顾名思义，作用就是代替本尊行动，规避本尊可能遭遇危险的事情。这部电影中的影子武士，是代替已经死去的武田信玄，迷惑敌人，起障眼法作用的特殊存在。

一代枭雄武田信玄在攻打三河的时候受伤不治身亡。他留下遗言，三年秘不发丧。武田信玄死后，武田家臣找来了酷似本尊的影子武士。影子武士受武士道影响，最后宛如信玄再生。就连信玄的心腹有时都难辨真假。高天神一战，影子武士领悟了“风”“林”“火”三军名字的真正内涵。武家的军旗上是这样写的：“快如风，静如林，侵略如火，不动如山。”三年过后，影子武士被利用完，就被驱逐出武家。结局是，武田信赖违背武田信玄的遗言，在长筱之战中战败，武田家开始走向灭亡。电影最后，武田家的旗帜若隐若现倒在湖泊中，影子武士试图抓住旗帜，却也倒在湖泊中，顺流飘下，与旗帜擦肩而过。

这部电影最大的看点是，影子武士是如何成功做到欺瞒众人的。这其中有三个转折。

二、转折情节中的声音与色彩

电影中有三个跌宕起伏的情节，通过黑泽明对光与影的处理，为观众展开了一幅消失在历史中的画卷，每一处都紧紧扣住了观众的心弦。

第一处，武田信玄在即将要攻下野田城时，突然与敌军议和，并撤兵。其缘由是武田信玄在敌城下听到从敌城传来的笛声时，被敌中伤。这件事是保密的，以免军心动摇，尽管如此，突如其来的撤军，依旧使得人心惶惶，流言四起。

夕阳下，风、林、火三军在广袤的平原上徐徐撤退，略带悲伤的音乐缓缓流淌。远处军队撤退时脚步发出的霍霍声，兵器交接的响声；近处昏暗中几名士兵悄声议论，自然而然地将观众心中的疑问提了出来。士兵的悄声议论加之其他士兵的呵斥声，衬托出军队撤退时的肃然与纪律森严。

逆光拍摄的镜头下，人影攒动，只见行军队伍徐徐穿过夕阳，有一种金黄色的光芒流动的感觉。之后的影像中，天空中暗红色、深紫色、墨蓝色，以及惨白色的云层次分明。暗色调，给人一种残酷悲壮的诗意美。同时也充分传达出场景中家主受伤而不得不撤军的无奈悲伤的氛围。

第二处，当织田家和德川家确信武田信玄已经死了的时候，武田家臣找来了

影子武士，成功骗过了敌人。这时，来自不同阵营的敌方的密探们悄悄在山头偷窥武田家的军事演习。

一开始，影子武士出现在镜头中时，场上鼓声虽然密集，但背景音乐的舒缓

节奏给人以一种轻快舒畅感。影子武士开始策马指挥，与奔跑着的马蹄声相呼应，鼓声与音乐节奏变得密集起来。和着瑟瑟风声，伴随着军队的呼喊声，影片中流淌出轻快的音乐。不同的音乐能传递出不同的感觉。影片中轻快的乐感，让人感觉天朗气清，心情舒畅。晴朗的天空，万里无云。影像中的鼓声、风声与马蹄声，是拍摄时就存在的声音，增强了阅军仪式的真实感。

而且，在镜头中，清一色黑色铠甲凸显了军队的威仪，使电影有一种庄严的气氛。淡蓝色的天空，一望无际。黄色的野草，与军队蔓延在沙场之上，给观众一种苍茫、辽阔、跃跃欲试的感觉。

第三处，影子武士打算偷了财宝逃走。却被武田家臣识破其阴谋，并且对其失望至极。之后，装有已故信玄尸体的瓮沉湖的情景被敌方密探窥视到。所以，密探又再次确认那是装有信玄尸体的瓮，信玄已死无疑。

整个画面都很安静，远处平静的湖面上只有小船橹浆咯吱咯吱摇动的声音，越来越远，直到消失在大雾中，才听不见。从小船由近及远，持续了一段时间，引起了观众想一探究竟的好奇心。近处风呼呼地吹着，湖水涌动，不断发出拍岸声。湖水持续不断地拍岸翻卷。充分表现出人物内心的不平静。静谧的氛围烘托出一种说不清、道不明的紧张感。直到大雾中传来一声“扑通”，紧接着又传来了橹浆咯吱咯吱摇动的声音。整个过程安静得只有橹浆声，在感官上延长了时间，带来了精神上的紧张感。

镜头中一半湖面一半雾气。苍茫的雾气象征着前途未卜，看不清方向。

影子武士匍匐在地，乞求让他成为影子武士。正因为这个转折，瓮沉湖事件在第二天变了风向。武田家贴出告示，表明沉湖的瓮是敬献给河神的礼。事件变得越发扑朔迷离了。

在遮天蔽日的森林中，不知名的虫叫声此起彼伏，烘托出怪异的氛围。

三、结语

《影子武士》制作投入金额巨大，历时五年才完成，是日本乃至世界影视史的经典之作。这部作品也标志着黑泽明是“世界的黑泽明”。本文选取黑泽明导演的电影《影子武士》中的一部分，分析电影中声音与色彩的重要性，及搭配产生的效果。

通过对《影子武士》的學习，了解了声音与色彩在电影中不可思议的作用。在电影中，表现人物想法的不仅仅只有道具，声音与色彩也是不可或缺的构造要素。熟知影视制作的人都知道，配音是一项艰巨的任务。声音作为决定电影品质的重要因素之一，体现了电影的魅力。如何运用声音是电影中必不可少的表现技巧。运用色彩搭配传达人物情感，烘托气氛。每一幅画面中的色彩感都是非常重要的。不论是声音，还是色彩，在电影中都占有非常重要的位置。②

注释：

①藤山沙紀，江間琴音，岩宮眞一郎（2013）『黒澤明の映像作品における音楽と映像を対比させた手法の効果』：p387?396.

②四方暢夫（2007）『映像と色のマッチング』p：178-180.

参考文献：

[1]朱姚姚.电影《影武者》之创作分析[J].电影评介，2010，（12）：60-62.

[2]小新.“影武者”双碟版 贵贱·贫富·生死[J].电影评介，2005，（07）：36.

[3]honey.影子武士[J].电影评介，2004，（03）：48.

[4]吴海清，张建珍.民族寓言的现代困境——黑泽明电影的文化分析[J].电影艺术，2003，（05）：59-64.

[5]高田正夫.「映像と言語雑感」『文学と教育』1996巻174号：16-25，文学教育研究者集団.

[6]高田正夫.「印象の追跡--言語メディアと映像メディアと」『文学と教育』1996巻175号：12-19，文学教育研究者集団.

[7]浅沼圭司（1960）「映画と音楽--映画学的問題提起ー」『美学』11巻3号：1-3，美学会.

[8]松田博子.「映画と色」『日本色彩学会誌』1996，20（2）：36，日本色彩学会.