中国戏曲音乐形态的民族性

付馨芳

【摘 要】在世界各个国家，戏剧艺术皆和音乐具有一定的联系，中国戏曲集唱、念、打于一身，离不开音乐的形态。在中国戏曲的发展过程中经历了历史的熏陶和积累，具有强烈的民族色彩，因此在研究其发展过程必须要重视发展中的民族性。

【关键词】中国戏曲；音乐形态；民族性

中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）14-0042-01

在中国，中国戏曲音乐形态民族性的概念最早由张庚提出，在1939年，张庚发表了一篇文章《话剧民族化和旧剧现代化》，在这篇文章中主要阐明了对本土文化现代化的规定，并且也提出了对外来艺术民族化的规定。在张庚先生看来，要创造出具有中国艺术气息的戏剧艺术，一方面要重视发展本土文化，另一方面要让中国戏剧面向全世界，汲取其他国家的艺术特色，丰富戏剧中的音乐形态。戏曲是我国的民间传统艺术，在经过历史的沉淀后，具有较强的民族性，本文主要分析了戏曲中音乐形态表现的多个方面。

一、对立统一法则的民族性

在中国戏曲中所体现的对立统一原则是不受人们意识控制的，不以人意志的转变而转变。但是对立统一的原则体现在上层建筑上，其主要是用音乐来体现人物形态的艺术，在这个层面是受到人的思想引导的，也是人们在听到戏曲之后所感受到和接受到的。由于人们在欣赏戏曲时都有属于自己的特點，也就造成了戏曲在我国的发展中具有明显的民族性和地域性特点。例如在《春江花月夜》这首作品中，音乐形态的变化是比较大的，运用的是统一音乐素材。另外，在昆曲中，调式、旋律都比较接近，因此人们在换了多个曲牌后也很难察觉到其中的差异。戏曲中的音乐主要是运用相同的音乐选材所形成的，在戏曲板式的变化中，以一个基本曲调为基础，在此基础上进行演变，如京剧西皮、老旦腔、青衣腔等，皆是由同一腔调所演化出来的其他腔调。对比欧洲的戏剧形态，中国戏曲音乐形态中的民族性更为突出。

二、调性关系的民族性

欧洲传统音乐中的曲调结构大部分遵循由本调到上属调到下属调再到本调这一基本规律，在其乐曲的发展中，这样的曲调规律使得欧洲的戏剧艺术具有强烈的色彩。在中国戏曲中的表现和欧洲是大不相同的，表现为悲调、败韵、反调色彩浓厚。例如，在京剧经典曲目《白毛女》中，杨白劳在自尽之前唱的那段是由“四平”变为“反四平”，其中体现了中国戏曲的反调特点。在中国很多的戏曲中都具有这类特点，这也是戏曲中音乐形态所体现的基本特征，以及表现的主要形式。中国戏曲音乐形态的民族性，通过戏曲中的音乐曲调得以体现，不同地区具有属于本土文化的民族特色，戏曲在发展的过程中，受到民族特色的影响，表现在戏曲音乐形态的民族性也就比较明显和突出。

三、唱腔基础结构中的民族性

中国戏曲中的构成和唱词之间有着密切的联系，要把握戏曲唱腔的基础结构就必须要明确戏曲中的腔式，也就是腔句的形式。其主要特点表现为结构之间具有不一样的特性。中国戏曲大多数是以七字句为主，顺着语言的自然规律，把腔调适当地进行拖长或拉短。

（一）西北腔式

这类戏曲腔式主要流行于我国秦岭北面及太行山西面，这类腔调的主要形式是头逗中眼起，也就是说在四个节拍子的腔调中，若是二拍子为眼起，一拍子就为后眼起，并且和腰逗相互连接，分开尾逗。例如秦腔《玉堂春》中的一段“（眼起）自那日梳妆来照镜，在楼下来了（用拖腔分开）”，就充分体现了西北腔式的特点。另外，各地梆子腔的主要腔式也具有这类特点。

（二）东北腔式

该腔式主要流行于淮河以北及太行山以东等地区，其腔式的主要特征是头眼分尾两腔式。东北腔式最明显的表现形式为：在曲目中头逗头眼起，即在四拍子的曲调中，若是二拍子就要在后半段起唱，和腰逗互相联系，尾逗在分离。例如，评剧《珍珠衫》中的一段“还怕你单单的身子（头眼）在外边得病”，就体现了东北腔式的主要特点。吕剧和吉剧就属于此类腔式。

（三）江南腔式

这类腔式主要流行于我国长江和汉水以南的地方，江南戏曲的腔式不同于东北腔式和西北腔式，其主要特征为顶板单腔式，最主要的形式为全句在唱的时候一气呵成。例如，越剧《梁山伯与祝英台》中“我家有个小九妹，聪明伶俐令敬佩”。江南很多地区的曲目唱腔皆是属于这类腔式。

四、结语

综上所述，中国戏曲离不开音乐的成分，也离不开民族特色的支撑。在发展中国戏曲音乐形态的民族特色上，要创造出具有本土艺术气息的戏曲艺术，不仅要重视发展本土文化，还要让中国戏曲面向全世界，汲取其他国家的艺术特色，丰富戏曲中的音乐形态。同时，在其发展的过程中，注重在本土艺术特色的基础上，衍生和发展更具特色的戏曲文化，弘扬其民族性。

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