董其昌的斋号和用印

魏崴

一、斋号

董其昌筑有多处斋室，一方面，这些斋室是他进行艺术创作与鉴赏的重要空间;另一方面，斋室所冠的斋号也反映了他的艺术理想。

/ 画禅室 /

“画禅”是董其昌将自然、人生之感悟与禅学、艺术思想融汇凝萃为一体之体现。“画禅室”是董其昌书画鉴定、创作的重要场所，斋堂内蓄藏书画名迹甚多，如巨然《松阴论古图》、黄公望《富春山居图》等。此斋名最为人所熟知，也最能体现董氏的艺术理想。

/ 宝鼎斋 /

万历三十二年（1604年），休病江南的董其昌在游西湖时喜得一宝鼎，便将其藏书之所命名为“宝鼎斋”。李日华《味水轩日记》卷二记董其昌题《宝鼎斋帖》曰：“甲辰秋，余得此于西湖，因以名藏书之室。儿子刻余真行各种书，稍称合作者为《宝鼎斋帖》。有征余书者，以此塞请，足以简应酬之烦，一似永师作铁门限也。”万历三十九年（1611年），董其昌在此斋中作《荆溪招隐图》。苏东坡之书法《三马图赞》也藏于此斋中。

/ 戏鸿堂 /

“戏鸿堂”是董其昌宅第中与书画相关的斋号之一。《戏鸿堂帖》也以保存了大量古代法帖而著称，是董其昌将平生所见晋、唐、宋、元名家之法帖真迹勒成16卷所成。董氏对此甚是满意，曾对人说：“宝鼎不如戏鸿，盖戏鸿刻手，颇朴兢兢，尺寸不遑，笔意俱在。而宝鼎出吴中巧匠，以意为锋，务求刻露，其于淳古之意，或反失之。”

至于戏鸿堂之得名，据董氏自述曰：“卢鸿，字浩然，亦曰鸿乙。余题《戏鸿堂帖》曰：‘飞冥易肆高，戏海书家妙。将开鸿乙堂，或免斥笑。用此事也。严君平为冥鸿，钟元常书如飞鸿戏海。又宋刘次庄有《戏鱼堂帖》，而浩然亦有《草堂图》行于世。”

/ 墨禅室 /

“墨禅室”之名亦浸润着董其昌以禅论书画之意。《燕吴八景图册》是万历二十四年（1596年）身居北京的董其昌为送别友人杨继禮而作。此册题跋即书：“董其昌书于长安墨禅室中。”董氏于万历二十七年（1599年）所作《溪山秋霁图》亦署“苑西墨禅室”，可见此应为其于北京所用斋号。

/ 来仲楼 /

陈继儒（1558-1639年），字仲醇，号眉公，为董其昌的挚友。为了方便与好友陈继儒讨论书画，董氏特意于宅第内建造“来仲楼”。这里依山傍水，幽静安谧。董其昌在其中广植松杉，又在屋右移栽名贵古梅百株，还筑青微亭于高斋之后，并买古墓之虬松四株，称以此代名人古画。在《来仲楼法书》后，陈继儒题：“董玄宰先生有‘来仲楼，为余题也。两人登此楼，除法书名画别无间杂事。彦京与竹林之游累积成帖，百尺楼下客勿出示之。”

二、用印

中国绘画与书法、印章关系密切，元代即有“诗书画印，四合为一”的说法。印与书画作品配合使用，方能体现美感。北宋的米芾对书画用印十分讲究，要求“印文须细，圈须与文等”，即印章要与书画作品相得益彰。董其昌也对用印颇有研究，认为“画家有神品、妙品、能品、逸品，小印亦有之”。

董氏印章有以下几种：

/ 姓名别号印 /

这是董氏印章中数量最多的一类，如“董其昌”“其昌”“昌”“董氏玄宰”“董玄宰”“玄宰氏”“思白”“思翁”等，有朱文（阳文）、白文（阴文）两种。

/ 斋馆印 /

斋馆印的使用，自唐代李泌始。董氏有“画禅”朱文长方印一方，“玄赏斋”朱文长方印、白文长方印各一方。

/ 职官印 /

董其昌中了进士后，被授予翰林院编修一职，由此有了“太史氏”之印;董其昌担任过皇长子朱常洛的讲官，故有“知制诰日讲官”白文长方印一方;他还曾任南京礼部尚书，故又有“宗伯学士”“大宗伯”等白文、朱文印章共三方。

这几处斋室、几方印章，都是董其昌营造其空间美学的重要组成部分，它们不仅是董氏挥毫泼墨、品评鉴赏的日常生活之体现，更是其寄托与践行“宇宙在乎手”之画道的重要载体。

行草书卷 纸本 31×479.5cm 明 董其昌 日本东京国立博物馆藏此卷包括：《罗汉赞》二首、《初祖赞》、《送僧游五台》、《送僧之牛山鸡足》。一如董氏清秀平和的书风，前半部分行中带草，结体森然，运笔精到，不争不躁，布局闲适，自然天成。与《菩萨藏经后序》相较，折笔较多，显得更挺拔硬朗。后半部分草书，运笔飞动流畅，挥洒自如，如龙蛇云物。通篇不颠不狂，始终保持正锋，不失圆劲之妙，可谓董氏中年时期代表作之一。

书画合璧卷 纸本水墨 28.2×119cm（画） 29.3×108.8cm（书） 明 董其昌 辽宁省博物馆藏此图取法北宋米芾，以水墨画潇湘春色，远处群山雾罩，苍苍莽莽;沙洲汀渚，草木葱茏。近处则冈陵林木，明丽洒脱。山坳中有庐舍数间，雅致清旷。江边一条清溪湍急入江，湘水却凝然不动，宛如一面明镜。画后有作者楷书杜甫《葛玄元皇帝庙》诗，行笔圆劲，布局疏朗。