FS7高端拍摄及调色技术

宋键 李晓伟 李昌和 高晓东

【摘要】 短片《趵突泉》的拍摄，我们探索使用FS7 电影曝光指数模式拍摄。现场监视器图像都是Slog3灰度片，灰度片图像播出需要后期调色。FS7色域选择S-Gamut3.Cine/Slog3。机内4K记录。

后期剪辑使用苹果非线编系统粗剪，经过达芬奇调色系统调色，配乐完成成片。此次拍摄制作打通前期电影曝光指数模式拍摄→4K剪辑→达芬奇调色→成片的全流程。此拍摄模式发挥FS7的14档宽容度优势，片子效果很好。

【关键词】灰度片 曝光指数 4K拍摄 后期调色 宽容度

一.设备配置

前期设备有F S7+镜头、X Q D高速卡、手柄、三脚架、视威7英寸监视器+后期设备苹果非编、达芬奇调色系统。数字摄影机自定义：Cine EI；前期Slog3 +LUT+机内录制灰度4K+调机工程师。后期达芬奇调色系统+调色师。

拍摄纪实

FS7记录方式：机内4K+lut+宽色域S-Gamut3.Cine/Slog3。

系统基本设定选Cine.EI，如果选择自定义，就是REC 709。记住一点就行，选择自定义709拍摄，你所看到的图像色彩，就是你以后制作播出的图像颜色。

如果你选择Cine.EI 电影曝光指数模式拍摄，你所看到的图像，与你记录的图像并不一样。灰度片恢复正常图像亮度色彩需后期调色，加LUT。各公司的数字摄影机都有自己的LUT表。像索尼 fs7和佳能EOS C300MarkⅡ松下都有自己的LUT表。

现在索尼的4K转播车，配备数字摄影机，硬盘记录系统，转播车能直接记录灰度片，为后期调色准备。同时也可以直接加LUT直出，直接送往播出线直播。

二.摄影机设置

1.用户：Cine.EI；色彩空间：S-Gamut3.Cine/Slog3；

录制格式：3840*2160 25p，编解码器：XAVC-I。

2.输出LUT设置：

菜单项“视频”中，显示器LUT选择如下：

LUT SELECT选择 高清REC709（800%）；SDI 1&Internal Rec这一项一定要关掉，如果打开加LUT，则记录的也是加LUT信号，后期记录就不是灰度片，调色就不好操作了；SDI2 MLUT 开，此接口外拍时接入7英寸视威监视器，调整聚焦构图 亮度大小用。FS7本机寻像器 不加LUT。

3.在Cine.EI电影曝光指数模式下，ISO不能调整，自动白平衡不能调整，色彩不能调整，PAINT全部不起作用。

摄影师主要操控摄影机构图、聚焦、光圈。曝光指数LOW KEY 和HIGH KEY 分别设为500EI、3200EI。开机要调整自动黑平衡。

4.监视器设置直方图，在菜单设置寻像器项目中，视频信号监视可以监视直方图、波形、矢量。调整曝光指数EI、光圈，尽量使直方图显示靠中间，有利于后期调色。

5.在监视器上观察14挡宽容度。在Log3灰度片拍摄中，PAINT全部不能调整。一定要执行自动黑平衡。

校正监视器用SMPTE彩条校准。

校正监视器把直方图关掉，摄影机录制需打开直方图。刚开始拍摄，天气条件比较好，光圈不是很大。曝光指数在低位。

摄影机几个比较有用的指派按键：

（1）对焦放大：只是在viewfinder小寻中看到放大图像。外接sdi out监视器看不到。此功能用于聚焦，高清4K拍摄特别有用。

（2）High/LOW KEY. 按下快捷键3，小寻+大监视器均能看到。在曝光指数高、中、低分别设置为2000EI、800EI、500EI在菜单中设置L、M、H对应值，拨动摄影机右侧的键，改变曝光指数，对应图像就相应变化。注意：拨动摄影机右侧L、M、H的键，SDI1输出图像不变化，viewfinder小寻不变，只是SDI2输出图像变化。

对应LUT设置 如下：

SDI1 INTERNAL MLUT关 接大监视器

SDI2 MLUT开 接小监视器

HDMI MLUT关 用HDMI时接

注意：在EI模式下调整曝光指数，SDI1输出监视器+本机小监视器图像亮点不变化，只是加LUT的SDI2监视器跟着曝光指数变化。在EI模式下记录元数据。

此原因是：E I模式的话，F S7会恒定用I S O2000记录素材。E I设置并不影响素材的记录，仅仅会被记录在MetaData里面，后期调色软件如果能识别SONY的MetaData，其实等于是后期根据EI值再拉曝光。

我们在趵突泉的拍摄，视威7英寸小监监看信号来自SDI2输出，其MLUT已加，故调整曝光指数EI，相应图像亮度跟着变化。下午3点曝光指数EI 500，监视器显示图像亮度正常、曝光正常、直方图在中间。到4、5点时勉强可以。到5點半时天渐渐暗下来，我们没有带灯光设备，完全采用自然光拍摄，这时光圈已加到最大，这时小监视器仍然提示亮度低，只能增加曝光指数。

特别是拍摄公园内的古建筑，自然光线暗，到拍摄趵突泉北门，也是很暗。只能调整曝光指数H挡，这样小监视器才能正常。在拍摄护城河水面时，天已经很暗了。曝光指数3200左右才能达到要求。

三、后期制作调色流程

有3种后期调色流程。

A.直接剪辑RAW素材流程：

1.在非编软件中直接剪辑RAW素材，输出XML文件和生成参考样片（作为离线参考）。

2.在达芬奇中导入XML文件，链接原始RAW素材文件，进行调色。

3.输出回批的XML文件和调色后的单个片段。

4.在非编软件中打开回批的XML文件，链接调色后的片段，进行最后精剪和最后调整。

B.使用代理文件剪辑流程：

1.将RAW素材文件导入达芬奇，输出PRORES 422HQ单个代理文件。（时间码、文件名、卷号保持不变）

2.在非编软件中剪辑代理文件，输出XML文件和生成参考样片（作为离线参考）。

3.在达芬奇中导入XML文件，链接原始RAW素材文件，进行调色。

4.输出回批的XML文件和调色后的单个片段。

5.在非编软件中打开回批的XML文件，链接调色后的片段，进行最后精剪和最后调整。

C.使用LOG模式录制的非RAW素材：

1.直接在剪辑软件剪辑，输出无压缩的成片。

2.在达芬奇中切开片段，进行调色输出。

调色思路：

片子分为日景和夜景两个部分。日景按照时间逻辑顺序，从清晨到旁晚。夜景是从旁晚到深夜。拍摄机器SONY FS7，日景拍摄主要光源是日光，调色需要考虑时间顺序，光线变化，故事推进，情感的变化，导演的意图，摄像师的思路。

夜景拍摄主要光源是路灯，景观灯，照度低。索尼FS7的低照拍摄噪点多，前期拍摄要检查夜景照度，夜间使用灯具照明，或者过曝1-2档光圈。夜景拍摄要注意控制光影的变化，色彩的对比和控制。

调色步骤：

控制图像亮度，反差，色彩饱和度，色彩对比，时间逻辑顺序，镜头匹配，消除杂色，控制噪点，突出主体，风格化。

整个片子以风景为主，影调温馨，柔和，温暖。以低反差，暖调为主。

影片风格是由导演、美术指导、摄影指导共同决定。 现阶段影片拍摄要加强前期灯光控制，美术风格统一，后期调色保障。

图1A为源图像，图2B为混合两个调色版本到一起的节点图，图3C为最终效果。

你也可以创建复杂的节点结构来创建特殊的mask，然后用来单独控制图像中某一部分元素。比如，你想把图像中的演员单独出来，然后把背景调整成单色，那么你可以通过创建多个key（Hsl qualification），并通过key mixer合并它们，之后你要的效果就很简单了。

G ：图像质量控制（Q u a l i t y control）

最后，一定要记得最重要的一点，尽管达芬奇给你的所有的创意提供了可能，但是你给客户提供的最终成品一定要符合他们对信号电平的具体要求。特别需要指出的是，程序设定了电视播出的亮度和色度边界，你一定不能超过，否则在播出时，就会出现超标的危险。

然而，即使你最终的播出平台不是广播电视，你也要意识到数字视频信号在数学上的局限性，以确保最终成片的图像细节，在相应设备播出时没有被过分的剪切掉。既然知道了上述的数学局限性，那么你就要有针对性地对图像做出相应的调整，以保证最终成片的播出质量。

如下图所示，你可以看到对素材做过度调整时的危险，当我们创造性地调色时，图像数据一定要符合相应的数学边界。

图2A为调色时注意了高光细节，图2B为调色时没有注意高光细节所以，达芬奇内置了相应工具以帮助你精确控制最终的图像质量。示波器面板提供了标准的waveform，parade，vectorscope，以及histogram來帮助你分析图像数据。这些示波器可以方便查看到图像是否超标，发现图像是否存在细微的问题，以及对比图像之间的特点。

本文简要介绍FS7应用Slog3灰度片+机内4K+宽色域高宽容度拍摄，后期达芬奇调色，打通高端广告片专题片拍摄制作流程，重点是拍摄实操和剪辑、调色实际操作。对于电视台或者影视专业公司拍摄制作人员，对拍摄和后期调色方面开阔思路有所帮助。B&P