十九世纪英国风景绘画与中国古代山水画

刘子涵

摘要：在十九世纪初以前，肖像画在英国画坛上是绝对的主流，风景画在这个时期不受重视通常只被认为是肖像画的背景，起一个陪衬的作用，肖像画的因其实用性而得到贵族们的青睐，而这之后英国画家对“美”的表现和研究的需求越来越高，涌现了数位卓绝的风景画大师，自此，风景画才得到长足的发展，透纳便是其中一个典型的代表。

关键词：透纳;风景画：中国山水画

中图分类号：J209.561 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）03-0044-01

约瑟夫·马洛德·威廉·透纳，是一位才思卓绝的画家，在水彩，油画，版画等多个画种上他都有着不俗的水平。透纳的艺术风格在当时的时期绝对是独一无二，雾气与水的融合，光，空气与火的交融，在继承传统的基础上大胆的创新，为他的作品赋予了独特的氛围。透纳对于风景有着自己不同寻常的视角，他对光与色之间的关系有着自己独特的理解，不同于传统的古典绘画表现山水风景的方法，透纳通常只用色彩来表现场景的宏大与深远，透纳的画作中充满着震撼力与戏剧性，他优秀的作品能够让我们感受到大自然的壮观，在透纳的很多作品中，都有所体现画家所处时代性，透纳所处的时代正是第一次工业革命的高峰期，在这个时期机器的大规模发明改良应用导致一场对于整个社会都很重要的科学革命，光学的发展与进步让人们了解到了光的构成，暗处的阴影不再是一成不变的，它也有着丰富的变化，而在阳光下阳光的照射则可以实物体散发出不属于其本来颜色光彩，透纳敏锐地察觉到了这一点并将其应用在绘画中，透纳对于光线与色彩的运用对当时人们带来的震撼是无与伦比的，他将风景画带上了一个新的等级。

山水画是中国古代绘画中一个极其重要的分类之一，山水画与风景画这两个种类的绘画虽让产生发展的时间不同，但其画面描述的内容却同样的以自然环境中的景物为基础加上主观的处理，来表达它们所具有的美感，相同的目的与对于大场景的认知，让两者之间具有了一定的共性，中国山水画家们在创作山水画时讲究借景抒情，把自身的情趣寄托于山水之间来表达，与之相对的自然的景物仅仅只是一种承载情绪的载体，所以写生有些情况下并不是必需的，师法自然的传统自古就有，唐张璪提出了“外师造化，中得心源”的观点，中国画家追求的是“神”与“意意”从来都是中国山水画的灵魂所在，是主观的对于景物的高度提炼。

欧洲风景绘画在透纳出现之前一直用一套严谨的技法来达到准确的模仿自然的目的抒发情感并不是主要的目的，19世纪之后透纳这位浪漫主义大师的出现之后，英国浪漫主义风景画之中的“抒情”就开始与中国山水画中的“意”有了诸多的相同之处，画面中描绘景物倾向于为作者的感情抒发而服务，只有这样才能为情感的自由抒发奠定基础。

在透纳的画作中，有着一种独特意境，他在创作风景画时，他在追寻着自己的艺术道路，不在注重造型和细节，更多的是想如何表达心中的情感，如何表现光、色、水汽的变化，在观看透纳的作品时，我们能明显地感觉到有一种相当的熟悉感，这种熟悉感源于透纳所使用的技法，他所使用的手法与中国山水画中的语言形式十分的相似，这种在中国画中十分常见的技法，运用在西方绘画中则是前所未有的，透纳刻意的放弃了西方画坛最为擅长的透视与细节转而用各种色彩之间的关系营造出了这种天地浑然一体的画面，带有一种用跟中国绘画相同的“意从中，我们感受到了因为熟悉的视觉感受所带来的亲切感。如同中国画有个观点“诗是无形画，画是有形诗”一样，18世纪末科斯莫的“诗情画意”的绘画韵味正是对透纳风景画的最好评价。他的作品是气土水等元素的交融艺术家们观看时仿佛回到了混沌之初，回到天地初分，世间尚无生物之时，老子钓直德经》如是说，大音希声，大象无形，他的风景就是虚无的展现。《救生艇和搁浅的船》，比以前更加突出色彩的有序排列，墨色的云海如山一般占据了画面的右上部分，而左边天空与近处的汹涌大海形成了丰富而和谐的色调，更加衬托整个画面的里那种危险的氛围，棕色的救船船冲开了土黄色的色的海水，向着已经被安全的岸边快速划去驶去，后方的阴影带有一种别样的动势后面的整幅画面的色彩如一曲壮丽的交响乐，令人神往与惊叹。

中西方不同的文化背景孕育了不同的绘画风格，他们描绘的景物同样都是自然界中的景色，虽然在对画面的处理方式上不同，但在表现中遇到的问题上，却都面临着许多的相同的问题，中国绘画中如果过于追求华意”的展现，所绘画出的山水就少了一份真实的感受，而西方风景如果过于追求真实的描绘，那画作中就会少了表达画家本身情感的部分，但画家对于美的探索是永无止境的。为了解这个问题，双方共同选择了向对方的领域发展，透纳画作中蕴含的“一項成分正是这一探索的成果，艺术是无国界的，创作是面对的问题是全体人类共有的，当代艺术家在创作时应取百家之长，只有囊括四海的包容性，才能创作出符合当前时代的作品。

参考文献：

[1]何政广.英国水彩画大师透纳[M].石家庄：河北教育出版社，2000.

[2]李建群.英国美术史话[M].北京：人民美术出版社，2004.

[3]加布里埃·克利帕迪.浪漫的羁客·透纳作品分析[M].北京：时代华文书局，2018.