楚漆器的艺术审美意蕴探析

杨鹏

摘要：在弥漫着浓郁的楚韵与楚风的自由文化的国度里，楚漆器具有一种遗世独立的美学风格，在中华民族悠远漫长的造物史上，楚漆器巧夺天工的美感与浪漫飘渺的艺术气质风格无不向人们展示着楚文化的灿烂和楚人非凡的智慧。

关键词：艺术;色彩;楚文化;纹样;审美价值

中图分类号：K876.7 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）03-0015-01

漆器艺术是一门古老且饱含神秘色彩的传统艺术文化，是我国起源最早、使用时间最长的一种传统手工艺产品，特别是在先秦至秦汉时期的漆器几乎是人们生活中其他器具无法替代的物质生活资料。

在物质文化的历史长河中，中国古代漆器工艺从原始状态，发展到用途广泛、千文万华的巅峰期，其间经历了数千年的漫长岁月，伴随人类从童年到壮年、尤其是在人类早期成长的历程中，与石器、陶器、青铜等器具一起构成了人们赖以生存的主要物质生活资料。

楚漆器更是艺术与精神内涵、应用与艺术趣味的完美结合，它们所产生出的特殊的当时社会自然环境和浓郁的楚风人文环境令人心驰神往。楚人在实践生活中体味万物形象，楚漆器的工艺技术到了战国时期趋于成熟，而当时楚国的漆器不仅代表了楚漆器艺的最高水平，同时也代表了中国当时漆艺的最高水平，很多实用漆器超越了实用功能而成为纯粹的观赏品，具有很高的艺术审美价值。

在弥漫着浓郁的楚韵与楚风的自由文化国度里，楚漆器具有一种遗世独立的美学风格，在中华民族悠远漫长的造物史上，楚漆器巧夺天工的美感与浪漫飘渺的艺术气质风格无不向人们展示着楚文化的灿烂和楚人非凡的智慧。其中以楚漆器纹样的绘制尤为出彩。

楚漆器纹样的绘制元素以抽象化的自然界的动植物为典型，如鱼纹、兽纹、变形兽鸟纹等和各式花草纹等纹样以及搭配装饰的单纯几何形，如弧线纹、涓涡纹、圆点、三角纹、波浪纹等，以社会生活和神话传说为想象，但又超越视觉的表象，将想象中未可见的东西创造性的表现出来。

如楚漆器中最为常见的“凤鸟纹饰”纹样，楚人把凤鸟视为自己的祖先，以凤为图腾。写实造型的凤鸟纹饰多半是栩栩如生的真实再现，也有的概括性图案、抽象造型紋样从写实模拟中简化为点、线、面，而复合造型多是由两个或两个以上物象复合而成，它往往给人以神秘虚幻、玄妙之感。在楚漆器的凤鸟纹样中，凤头蛇身或凤头龙身、凤和鹿角、凤与花草的结合，使主体性纹样具有超现实的意蕴。漆器中的凤鸟纹，千姿百态、变化莫测，或写实或抽象，或夸张变形，或象征概括，总之，它们体现了楚人“人心营构之象”，是楚人理想和寄托的化身，成为真善美的神灵，是吉祥美好、力量和正义的象征符号。

楚漆器纹样的构图方式也以“圆”为多。圆，古人通常指代为天，又有丰满、饱满、圆满之意。其中又以“圆形图案纹样，，和“圆环图案纹样”的循环装饰纹样饰最为常见，以弧线纹为主体，以繁复、连续、对称等的形式排列为表现形式。受器具的造型和尺寸的要求，装饰的纹样既要求布局的美感，又要求繁复中求变化，而不是简单的重复罗列，更多的是追求在繁复中体现出对比与调和及大小疏密的韵律感。楚漆器艺术最具鲜明的特色是它流动舒畅、富于韵律感的线条，它们顿挫有致，具有绘画性。无论是简单的几何图形，还是复杂的故事场景，无不用简洁流畅的线来表现。楚人用线有直有曲，但我们可以从现留存的漆器器皿和器具中可以看出楚人绘制的曲线远远多于直线，而曲线这种元素本身就富有强烈的动感，从而使描绘出的画面形象充分的流露出美感与韵律，万千气象尽显方寸之间。

楚漆器既是立体的造型艺术，又是漆的装饰彩绘艺术，它融立体造型与表面装修彩绘于一体，空间造型与平面形象相融合，达到虚、实重构。在这三维与二维装饰手法结合上，各个因素却又不是各自独立，而是互为补充和融合的。

楚漆器的用色也极为精致。它以黑红两色为主要色调，构成中国漆艺的代表性色彩，黑红二色结合，对比强烈，大方庄重，红色鲜明发散，黑色深沉内敛，红黑互衬交相辉映，相得益彰。具有浪漫情怀的楚人无时不刻不在追求着新奇和变化，在黑、红二色基调上，还使用黄、白、蓝、绿、金、银等多个漆色，即使同一纹样，他们也出色地利用黑色所具有的调和性、采取不同色多层勾勒的技巧达到目的，以红黑色为主敷陈五彩的楚漆器构成了深邃、幽远、虚玄与斑斓、缤纷、悦目的视觉效果，以及深沉的哲理感受与愉悦的感官刺激，心灵的震慑与感官的享受奇特地交汇融混在一起，在此基础上，逐渐形成了中国人色彩的审美心理。

楚漆器是楚人在造物过程中，对美的追求与探索，是艺术形式和精神内涵。楚人用具有“上下与天地同流”的气魄和具有力量的漆器语言，展示着漆的灵魂、漆的精神和具有力量的漆器语言，承载着他们的生活世界与精神世界。通过楚漆器的审美关照，我们将挖掘出一种全新的艺术创造方式，并从中得到美的陶冶与启示。

参考文献：

[1]桂俊荣.楚漆器文化艺术特质研究[M].北京：中国社会科学出版社，2011.

[2]吴良忠.中国漆器[M].上海：远东出版社，2012.