纤维材料的工艺语言

张潇丹

摘要：材料是纤维艺术的第一语言，设计者通过对不同材料不同工艺的理解与运用来创作出纤维艺术作品。我们应该从作品的思想性到观念表现方式方面增强了解和认知，提高关注社会、关注自然、关注环境的认识。

关键词：纤维材料;工艺;设计

中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）03-0014-01

一、编织工艺

编织工艺有多种多样的工艺技法，例如传统的高比林平织法，单纯的利用经线横向穿插，特点是编织出的物品平整、规矩，适合用毛纤维来制作。还有缂丝，以一种挑经显维的手法来进行编织，形成的花纹边界犹如雕琢镂刻的效果，在编织的材料上可以选择天丝，无论是在工艺上或是材料上都能体现出作品本身的工艺与艺术价值。还有些作品运用到了栽绒的工艺手法，增强了作品的立体性，使作品不仅仅局限于一维的平面。栽绒的材料不仅可以用毛线、棉线这种保守的材料外还可以突破性的选用化纤材料、光导纤维等等。如果觉得整面的编织显得又闷又紧时，还可以用错织的手法使得作品局部镂空，或是在作品上点缀一些独特的反光金属小型材料来打破作品的沉闷感。

在苏珊·塔博的作品《小小的黑色袋子》中，艺术家使用编织或勾结的形式时，或强化纤维材质本身纤细脆弱的特质，使观众感受到强烈的心理冲击，或者使用粗大硬质的纤维，颠覆对于传统织物轻薄柔软的观念再或者抽取单一元素重复排列表达观念性。纤细的丝线与粗糙的石头形成强烈的反差，她利用纖维柔弱但强韧的特点，营造了一种观看的心理落差。与她不同的《红色阿巴坎》作品使用强韧粗糙的剑麻编织而成的巨大的织物，静静地悬挂在不同的环境里，美术馆、长廊甚至沙漠中，她的作品使观众感受到纤维本身蕴涵的强大能量。美国女设计家贝切尔被称为“自然的爱人”。艺术家从自然中寻找灵感，直接将草、种子、羽毛等天然物与透明的纤维编织在一起。带领观众将视线集中在天然材质的细节中，发现天然材质的美感。

二、布拼工艺

“布拼呀尔“百纳布”，是一项古老而又生活化的纤维工艺。拼布有多种工艺方法。例如平接式拼布，是将布块与布块之间严丝合缝的拼在一起后再用针线相互绗缝。这种拼贴法完成的作品会有一些平淡。我们可以在选用布块面料材质的时候用肌理较为丰富的面料，这样能弥补作品的呆板与单一。还有叠压式拼布，是将布块与布块之间重叠、压落，具有立体关系的技法。这种拼贴手法的好处是作品不拘于平面而是有半立体的效果。但是缺点是叠落的布边会有较多的直边与角，影响视觉美感。我们可以在有些突出的直边与角的地方做一些水边的处理，或是利用一些与布面语言向协调的小材料进行点缀与遮盖。还有染漂工艺，利用现成品的布料进行二次加工，使得作品更具有设计感。例如在闫玲玉拼布艺术设计中，将实验性的染漂工艺结合各种类型的牛仔面料植入到作品中，将手工刺绣与机械绗缝相结合，矛盾而不失新意，具有装饰震撼力和感性表现力相统一的品质，表达了对生命的诉求和对人类的赞美。

三、染色工艺

手工染色是我国传统的民族艺术，染色工艺分为扎染、蜡染、浸染等等。扎染是将面料困扎或夹扎起来后再用燃料进行染色。蜡染是现将布料用热蜡画上想留住的图形，等蜡干后再进行染色，最后进行褪蜡。浸染的工艺是将布面直接浸染在色缸里，逐渐分层次的进行染色，以上是扎染、蜡染、浸染传统的工艺技法。但是在面料的材质上我们可以不局限于传统的棉麻，可以选择丝绸、纸张、人造皮革等等。在染料上我们也可以选择果实的汁液、动物的血液、胆汁，还有阳光曝晒后的色彩变化，物品发霉发酵后的染汁，生锈的绣水等等。这些新工艺新材料都可以尝试的运用到染色的工艺中。

染色艺术品与其它艺术品一样，艺术家们在创作、设计的过程中要时刻表达艺术家个人情感、意愿，同时还要考虑作品与外部环境语言的协调统一，充分发挥染色工艺语言的内在价值。

掌握多种材料加工工艺和制作方法，了解不同的材料要运用不同的工艺手段，提高对‘因材施艺”的认识和理解。工艺手段可以让材料丰富多彩，千变万化，但在材料加工的过程中往往会出这样和那样的问题，如面料硬度不够坚挺，立不起来，工艺手段又无法弥补这一缺陷，因此回避工艺难度改变加工方法，学会活学活用，在实践中不断积累经验。掌握材料传统工艺的创新思维方法，用新工艺方法对传统材料进行新的解读与诠释。把握好材料的属性，选择恰当工艺，充分体现材料的特征，彰显工艺方式的创造力。

四、结语

我们要学会比较合理的预测新工艺方式将给材料带来的视觉效果，避免材料与工艺手段应用之间出现误差而导致作品失败，工艺手段的多样性、创新性是创作出好作品的保证。

参考文献：

[1]徐一百佳.纤维艺术设计与制作[M].北京：中国纺织出版社，2002.

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[3]张怡庄，蓝素明.纤维艺术史[M].北京：清华大学出版社，2006.

[4]林乐成，王凯.纤维艺术[M].上海：画报出版社，2006.