民族电影七十周年感言

赵军

中国民族电影在整个中国社会主义电影史上一直保持着自己的风格，它们在中国电影长廊上以四方面的呈现给电影史铭刻下了深深印记。首先它们是漫长七十年中保持着民族精神的纯粹的电影。

这个世界正在明白，全面保护人类的多元文化，必须倍加珍惜和地球和睦相处的传统文化，保护人性与尊严而非贪婪与伤害，民族文化的意义正在这里。而民族电影的无数佳作，离不开这些主题，离不开这些追求，离不开这样的梦想与价值观。

中国汉民族地区电影的商业化程度较高，表现的社会生活也较复杂。民族电影确实面对很多选择，在表现中国革命历史题材故事中，汉民族电影担负主要的表现责任，但其他的民族电影也没有缺席。我们不论是在《鄂尔多斯风暴》还是在《金沙江畔》中，都曾看到过民族电影题材故事的直接呼应。在《骑士风云》和《冰山上的来客》那样更为经典的影片中，这种深具民族特色的表现更增添了中国电影不可缺少的艺术光彩。直至社会主义建设阶段中，涌现出了如《天山的红花》《摩雅泰》《芦笙恋歌》《阿诗玛》《五朵金花》《神秘的旅伴》等优秀作品，民族电影成为了新中国电影不可缺少的重要内容，此其二。

改革开放之后中国社会发生着又一次翻天覆地的变化。民族电影最大的变化则是题材领域拓宽了，民族风格得到了更深刻多样的表现。包括第五代旗手之一的田壮壮不也拍出了《猎场扎撒》这样非常民族化的骄人之作吗？当时的中国电影评论大家钟惦棐为它一锤定音：这是第一次为电影带来了完全从民族角度生发出的表现文本。

《一代天骄成吉思汗》淋漓酣畅地书写祖先的功业;《悲情布鲁克》义无反顾地赞美古老民族的信仰;《黑骏马》直面时代与历史、人性与现实的悲歌;《天上草原》深情歌颂普通牧民的日常情感天地;《若日吉玛》把民族的价值观摆在反战的天平上;《心跳墨脱》居然不染丁点凡尘地描写了当代的圣歌;《红河谷》在商业市场上赢得的成功，更是让神山圣湖彻底震撼了很长时间找不着出路的汉族题材电影;而在不久前再次赢得商业成功的《冈仁波齐》于题材和表现上别出心裁，表达出的藏族文化精神和民族信仰，使得这部影片口碑问鼎当年所有影片。这是民族电影第三种沉着而光芒内敛的呈現。

我要举出另一部广为人知的影片《孔繁森》。作为一个电影发行战线的老兵，我为当年能够帮助这部影片取得市场成功感到荣幸。这也是一部民族电影，民族的文化精神哺育了孔繁森，而不单是孔繁森献身给西藏。这样的民族电影，会让你触摸到它颤动的心灵。《孔繁森》是部优秀并且优美的电影，它优美的奉献只有两个字——“吉祥”。

民族电影的文本价值可延展开来书写，写很长的篇幅。我们每个人都应该去读它，从中看到中华民族极其丰富而壮美的胸怀。民族电影即便表现忧伤，也是一种真诚。当代思想文化正走进新的历史深处，失去一些，保留一些，发扬一些，创造一些——正是时代的脉搏。民族电影在此阶段恰如一股清流，不会变浊，因为它在价值观之上有着信仰的加持。但它会忧伤，从中我们会看到民族电影还保有某种生命的历史性。当然我们更多的是看到欢快，很纯洁的欢快，譬如《诺玛的十七岁》，譬如《花腰新娘》。

在纪念中华人民共和国成立70周年大庆大喜的时刻，回顾民族电影带给国家和社会的艺术贡献很有意义。民族电影也在给新的历史时期存照，它正在成为一种角度，就像《季风中的马》那部电影。民族电影的第四种重要呈现，是对当代生活的复杂性提出自己的要求。正因为民族电影与现实的不妥协性，我们才有了值得保护的开放格局。再过很多年，再诞生更多的民族电影，那时我们再一起来回顾今天的讨论吧，我们会加倍感受到民族电影的强悍、猛烈、顽强独立;而同时，我们也会加倍明白，它仍旧是最纯粹、最可贵的。