秘于海男的灵魂图像

妙雯

海男的写作离不开辽阔的云南版图，从一开始写作，海男就是边疆版图中飞翔于半空中的一只蝴蝶，它沿着高低不平、起伏荡漾的盆地、丘陵、峡谷低飞着，之后，孕育了海男的许多重要的文本。新诗《揭秘者如是说》，出自海男写作最成熟的时期，这一阶段，海男在多数时间中都能柔软地拒绝着外在的喧嚣，她沉浸在自己的世界，陪伴她的是写作，低调的吟唱与漫步。

《揭秘者如是说》以自然主义的技艺融入了魔幻的万象，揭示出诗人内心世界中万灵的存在。或许是海男近些年绘画的原因，她的视觉和语词结构总是离不开她成长的地方，而且三十多年的写作训练，永不间断的读书，内心的探索或行走，已经使海男的写作具有绘画的、叙事的、哲学的、音乐般的多重方位的艺术审美情绪。

海男曾告诉过我，她喜欢面对有难度有陷阱和有危机有挑战的文本写作。这是一个写作者从青春时代延伸上来的写作姿态，多少年来，海男一直在坚守着她这一写作追求，无论是小说、散文、诗歌，还是今天的绘画，海男的写作都追求着文本的意义，这意义对于海男来说，无疑就是追究隐藏在语词背后的魔法。

因此，她写下了一句詩，尔后再写下下一句诗……海男说写诗需要情绪，当她心绪忧伤时特别适宜做诗人。她难以相信一个每天满心欢喜者，怎么去追溯诗歌的原乡，以及诗歌将历尽的漫漫长夜。诗人的一生，注定了要在这个世间经历人世的迷障，犹如海男诗歌中经常弥漫而出古老无涯中的原始森林中的气息，充满了幽暗和光亮交织一体的背景。因而，海男认为，做一个写作者，首先要学会独处的能力，其次要面对孤独的暗夜，探索语词沉浮于其中的幻境。

《揭秘者如是说》是海男诗歌中另一组丰富深邃的组诗，海男曾说过：“我们总离不开忧伤，似乎只有在它的缝隙绝壁之上，才能看见心中的那排琴键，哪一双手放在黑暗中，可以替我们去抚摸到比暴雨更猛烈的音律。而温柔，亲爱的温柔，你深藏在这些有烈日灼心的世界中，到底要将我们载入哪一艘蔚蓝色的大船。晚安，于是，我要睡觉去了。微暗的灯盏，黎明的曙光，给予了我一个辽阔而又神秘的承诺，一个链接点，就像灵魂的战争。”

这组诗歌的诗学复杂而又清澈，它犹如云南众多土著民族的纺织术，看上去就像一只大蜘蛛侠所编织的巨网，无法去找到源头，但只要你用心深究，总能在密集的细线中看到一匹布的核心区域。在这组诗歌中，我们重新读到了云南地理版图中的气象，那些在时光中被诗人铭记的场景、气味、地貌、江河，人世间芸芸众生的图像，总能在一个重要的时刻涌入海男写作的笔端。

海男的语言就像云南的地貌，变幻着动植物的植茎、海拔和云端，尽管如此，她总能将语言植入某个现实的场景，就像一座村庄的女祭司，站在山冈上时，心生悲悯，总能体悟到芸芸众生的渺茫，生与死的欢喜和悲哀，其饱含泪水的目光总能穿越尘埃，进入生而为人的境遇，并为此礼赞着在时光中变幻无穷的生命之旅。

对于写作，海男曾写道：“写作，不可能快，太快的速度，没有叙事的曲线，失去了诡异的火光升腾。最好的写作方式，在自己凡人的情绪中，遇到了人类的每一个微不足道的时光演变，从而找到附着在灵魂中的命运。之后，述说它，道出它的来龙去脉，掩饰它的诡异多变，歌唱它的绚烂或凋亡的归宿。还有它的再生，与你的牵手，被你重又发现的时间的约定。但写作也不能太慢，太慢的写作，使你的本性慵碌，一旦失去了写作者的激情以后，就像一只鸟在拍翅以后就突然失去了天空飞翔，就像一个狩猎者梦醒以后，突然发现自己已经失去了弓箭。”

燃烧或激情式的写作时期对于海男来说已经成为过去，从诗歌组诗《揭秘者如是说》中，我们看到了从诗人冷却的温度中上升的焰光，它更像是萦回在诗人胸怀中的一团幽蓝色的光环，又像云层变幻中以后出世的咒语，海男迷恋云南山冈隐藏的咒语，它们如同佛的慈悲，感怀人世的苦厄，渡万灵到彼岸的历程。

潜在的诗意执著地穿行于海男的生活，她是一个善于将内心世界隐逅于喧嚣之外的诗人，正是这种特质，使她享受着一个诗人生活在孤独中的诗性，唯有寂静在刹那间，闪烁出一个令诗人迷恋的词语，或许正是这个语词将让诗人熔炼出了魔法般的诗歌品质。

关于海男，不是一篇短文可以说尽的，她存在更多的与语词结构相关，读《揭秘者如是说》仿佛跟随海男，在星际无边的神秘语感中体验世间的苍茫和幻梦。白云悠远，云图牵引着绿袖子，海男的诗歌经常会让我们的阅读回到大地，犹如云南怒江大峡谷错落有序的青灰色石灰岩的冰冷和坚硬……忽儿间，她又会将我们的阅读，载入现代人生活的悲郁和挣扎中……但最终，她会让我们的阅读进入另一个精神领域的尽头，那将是趁着明与暗的光线的远行。

海男身处于她的云南，必然与这座充满神性的美丽版图有关。她写下的文字，呼吸到的空气，似乎都荡漾着纯云南的语言质感。语言仿佛是她建构在山冈上的栅栏、村舍、古堡，又仿佛是仙鹤离开尘埃后游离于天空的踪迹。因而《揭秘者如是说》，是源于海男心灵幻像中的又一场神秘的魔法。