导演是一个更适合男人的职业

《梦想之城》讲述了从1978年到2018年这40年间发生在佛山的，人们在改革开放历史大潮中如何去找到自身的奋斗发展的方向的故事。这部电影在广东拍摄，讲的是佛山，但其实改革开放40年，深圳也是屹立在改革开放前沿的窗口，这样的感情，能得到观众的理解和共鸣。

为什么要创作这样一个题材的影片？并且将镜头对准佛山？

刘抒鹃：说实话我在拍这部电影之前对佛山是一无所知的，可是深圳我是见证了它的发展、繁荣，到今天在我心里像一个高峰一样的一座城市。其实我对深圳是更熟悉的。之所以当时接了《梦想之城》这部电影的拍摄，实际上我一直是对广东、对深圳、对佛山怎么样从一个渔村成长为了一个国际的大都市，心里面有一个探究的心理。说句实话，也是借助着《梦想之城》这部电影的拍摄，通过我们跟更多的佛山人、广东人，和我身边的新深圳人，对他们的了解和交流，才有了这部《梦想之城》，我觉得它不仅仅写的是佛山，在我的心里，它也有深圳，也有广东，也有整个中国40年的发展变化。

那金巧巧呢，这是你回归大荧幕之作，你为什么选择了这样一部电影，而且这个角色的跨度很大，从她初到社会，到后来变成一个有自己事业，甚至引领方向的女性的企业家，为什么会选这样一个角色？

金巧巧：说到这里要感谢导演，感谢中影选我演这部戏的女主角。其实导演在最初跟我见完面让我看了剧本之后，我是推掉的，我说，导演，我演不了了，我40多岁了，脸上爬满了皱纹，演20多岁我演不了。

然后导演跟我说，巧巧，你要有自信，你的外形看起来其实演20岁没有问题的。她说，第一，你的专业是没有问题的，第二，20几岁也没几个镜头。后来我想，这六七年都在家里带孩子，人家这么抬举我，看得起我，让我来演大荧幕的女主角。我们这个年纪的人很尴尬，很多戏都不是以我们为主角，很多都是配角，这次是演一个女主角，我觉得是否应该珍惜这个机会。我想了一下，我要挑战一下自己，于是就接演了这部片子。

导演觉得巧巧塑造得怎么样呢？

刘抒鹃：其实定巧巧的时候，我是对她做了一番考量的，因为我们这个戏的女主角很特殊，她要有阅历，你没有阅历你演不出这个女主身上的复杂性和她能够带给你的亲近感，以及那种丰富的情感。因为巧巧是电影学院的科班，她演了很多角色，我对她一直是关注的。我一直觉得这个女演员应该有更好的作品，她可能不知道，其实我们在中美电影节上，我在美国和你见过。

金巧巧：我有印象，后来咱们聊过。

刘抒鹃：我昨天还在讲，我那天见她的时候，她是素颜的，她素颜的状态，我会感觉跟我的那个角色是非常接近的，同时又能够感受到她这么多年生活的经历所带给她的那种内敛和丰富，我觉得在年轻的那些小花们身上是没有的，我特别希望她把我这个角色演得内在，是自然而然地散发着这种女性的魅力，因此那天我見她的时候，我觉得她身上最打动我的是这一点，而不是说她是不是在家带孩子。我在后来跟她接触的过程当中，她又一次刷新了我对她的感觉，我之前就觉得她是一个女演员，科班出身，又有了自己的家庭，又有一定的生活阅历，可是后来我发现，她是一个在现场天天捧着 ipad在那里看电影的人，她在学习。我们两个人也会偶尔交流，她会告诉我她对什么事情有什么样的感觉。说实话我也跟很多女演员合作过，还没见过一个女演员在现场抓紧一切空闲的时间在那儿学习，这是让我特别感动的。而且我侧面也问过她，她说“我经常这样的”，然后我就想，这个人没选错。我是希望一个演员，你要想走得远、走得实在，一定要有演技，要有你的认知的高度。

在这部戏中跟保剑锋和温兆伦都有对手戏，而且你跟保剑锋是很多次的合作了，跟他们演对手戏的过程中有什么样的收获？

金巧巧：跟保剑锋这是第六次合作了，最早是2000年尤小刚导演的《欲望》，那时候我才25岁，保剑锋跟我同岁，那时候合作的时候，聊的都是晚上吃什么，收工了去哪儿玩。现在我们收工了聊的都是，你家孩子上哪个幼儿园，上公立的还是私立的，公立和私立的哪个好。保剑锋是又有颜值，又有实力的演员。温老师是一直温文尔雅，戏里的角色和他的性格很接近。我在戏里跟他们两个人的关系比较复杂，到剪出片子的时候我还有点懵，北北当时是一直觉得跟戏里面的阿宽的感情是第三种感情。

说到这儿我聊一个题外话，戏里写的有一段是我接受了温老师演的那个商人的追求，我同意跟他好了，当我刚同意跟他好的时候，我到一个餐厅发现了他跟另外一个女人在接吻、拥抱，这时候对我打击非常大，我回到家里以后就很痛苦，再加上工作的劳累就晕倒了，再醒来的时候是身边一个默默喜欢她的男人陪在她身边，喂她吃东西，然后她就很难过地哭了。但是片子剪完了之后，温老师跟那个女演员接吻拥抱的那场戏没了，我就很尴尬了，我说这样剪过来，如果我哭的话，不知道会不会有点不太舒服，我不知道待会儿大家看下来是什么感觉，那一场戏我的印象蛮深的，因为拍了两条。

刘抒鹃：她演哭戏是一绝，她有几次在戏里是有感而发的流泪。在现场她不需要什么特殊的指点，她希望只是一条，最多两条拍完，后面就没有太多的情绪。

在来广东之前，我在看一个电视剧，我就看见一个女演员在那儿哭，明显的是点了眼药水的，拍得非常假，当时我就想起巧巧了，我说那个演得太不专业了。

完全是真情实感的流露。

金巧巧：对。所以我担心的是本来她的打击来自喜欢她的男人跟别人拥抱接吻，她很痛苦，现在剪掉了，看看观众能不能接受。

这个电影虽然讲的是佛山，但是改革开放40年对广东包括深圳来说都是巨大的天翻地覆的变化，相信二位也不是第一次来到深圳了，对深圳有什么样的印象？因为这个电影跟我们深圳也非常的照应，刚刚说到深圳也是一座青春之城、梦想之城，说说对深圳的一些感受。

刘抒鹃：我刚才都说了，深圳就像我的第二故乡一样，其实我有好几次走想从北京直接就搬到深圳来。是因为拖家带口的太麻烦了，才没有到深圳来。今年春节我还是偷偷在深圳过的，因为我每次都愿意在蛇口那一块待着，我真的是见证了蛇口、前海的发展，尤其是前海，当时前海刚刚要开发的时候，有一个朋友就跟我说，“导演，你到前海去看，你看你喜欢什么地方，我们再谈”。当时我觉得这个人很没有商业头脑，我到前海一看，那里是一片滩涂，只有一两辆吊车在挖土，我说这得10年甚至20年之后才能建起来。可是三年之后，我再一次因为工作到前海的时候，我傻了。所以我经常跟别人讲，我说我是一个对深圳大大低估了的人。我觉得佛山是一个梦想之城的一种类型，而深圳又是一种类型。我今年的拍摄任务就是在深圳，我希望我能够不仅仅是见到我已知的一些东西，我还希望能够借助这次工作的机会，进一步接近深圳、了解深圳，想一想以后在深圳是不是能够有一个安身立命的地方。

的都是我们每一个深圳人，因为深圳很多人是外来建设者，在这里找到自己的机遇，找到自己的梦想，然后实现自己的梦想，所以真正我们所说的梦想之城确实是非常的对应。

金巧巧：我觉得女性应该在不同的阶段做不同的事情，我在北京电影学院读完大学之后，第一步先是要积累财富，我去打工，我们拍戏也叫打工，在剧组里拍戏，获得一点收入，有了一定的积累之后买了房子，把父母接到北京，让父母开始跟着我能够很舒服地在北京这样的大城市里生活。接下来就是生儿育女阶段，我有了孩子之后，我的所有的重点都是陪伴孩子成长，因为我觉得最重要是陪伴他的成长，所以我在前六七年就把主要的精力放在如何陪伴我的孩子身上。我其实是42岁才生完我的二宝，老大是女儿，老二是儿子，感谢老天爷给了我这么一對儿女，虽然我在事业上没有大红大紫，没有那么大的成就，但是我认为我这个幸福感可能比得到某些外在的东西更加充实。这个阶段我的两个宝宝，老二已经两岁了，马上上幼儿园，老大也比较大了，我有更多的闲暇时间，我可以再回归到我自己的专业当中，当然并不是说完全就放弃了陪伴老人和孩子，只是说我要把它尽量协调好，在这个很好的协调当中去完成自己的一个有可能实现的梦想，因为虽然梦想对我来说比较遥远，比如说如果我想成为很有成就的演员，我觉得还需要很大的机会，还需要很多努力。我希望在40岁以后的妇女的阶段完成，能有一些降临到我头上的好的东西。

不同阶段的努力方向，能够平衡好这一切也是非常成功和难得的。导演有什么感想？

刘抒鹃：导演这个职业其实不是我的初衷，完全是阴差阳错就走到了这个位置上。导演这个职业走到今天，我更多的是觉得它更像是一个男人的职业，因为要面对着几百号剧组的形形色色的工作人员，还要面对性格完全迥异的艺术家，你要把所有的这些人和这些事，把它通过镜头，还要很好地跟观众有一个交流。我经常是觉得我好像是选这个职业其实跟我挺对的。我比较幸运的是，我觉得我给我自己定的这个方向是好的。为什么我的这个戏是大女主的戏？因为在电影上大女主的戏不是很多，我觉得这个职业我很好地把握了它，是因为我觉得我的每一部作品，我都希望是能够打动我的，我的主人公能够让我有感觉。我在想，那么多这个行业里边的导演都是男性，我就坚持我的方向，就是拍我所感，拍我所爱。希望能够在这条道上探索出自己想要的作品。