赵立新：演员的看家本领

那子

请关注我的表演，也关注名著，因为我们都付出了

Q：怎样气质和定位的电视节目会真正吸引到你？

A：对于节目的定位，我有一个特别简单的准则，就是在这个节目的录制过程中，我要问自己，赵立新，你知道自己现在在做什么吗？如果我的回答是模糊的，甚至是不情愿的，那这个节目就不要再去了。我一定要清清楚楚知道我在做什么，我特别愿意做，这就是一个好节目。

Q：最近看你在《一本好书》节目演《月亮和六便士》演得太传神了，之前读过这本书吗？印象如何？

A：这本书我2002年读过，非常喜欢，觉得很高级。

Q：你在表演的过程中是否担心过你对书中人物的理解和演绎，无法让忠于原著的读者认同？

A：演出书中的人物，话剧也好，别的文学作品也好，我没有什么好担心的，本来大家就远近观山各不同，你就把你心底的认识和全部的这种真诚与情感投注出来就可以了。他是我的理解和演绎，正所谓每个人心中有自己的一个哈姆雷特一样，忠于原著的读者也有各色人等，也是五颜六色的。没关系，大家只要喜欢，不喜欢也没关系。

Q：同是戏痴，你觉得自己和《月亮与六便士》里的画家有相似之处吗？为何选择出演这本书？

A：斯特里克兰德，其实某种程度上代表了颇有才华的人的一个境遇，和异乎寻常的一种生活选择。多少我们有相似的吧！这样说不会有自诩为也是个天才之嫌吧！有之嫌就有之嫌吧！不怕它。

Q：网友很惊叹你大段大段的台词功力，就像真正的舞台剧那样是一气呵成，中间不能停吗？

A：《一本好书》的演绎形式跟舞台剧特別相似，中间的停顿，也是需要挪机位，挪灯，相当于话剧舞台上的这个幕和场之间的间隔，同样也要重新摆道具，是一个道理。原则上它们是一气呵成的，量会很大。

Q：从准备到现场演绎经历了多长时间，听说好像和对手排练的机会很少。你会从自己的角度给人物注入新的理解和再创造吗？

A：说到具体准备的话，我们确实排练时间不多，因为我们在忙别的工作。但是，它又给了我们一种特别大的新鲜感，正因为你不知道对手具体怎么演绎，所以需要你有很强的即兴发挥能力。我既不是毛姆，也不是剧中的那个人，我在出演的时候，本身就一定会注入我的理解和创造。它是新的，也是无法去比拟的。

Q：你希望网友更关注你的表演，还是你所演绎的名著？

A：希望大家既关注我的表演也关注名著，因为我们都付出了。好书真的太多了，我想拿出来演绎的书太多了，有一些特别适合用这样的一种形式去表达，比方说加西亚·马尔克斯的《一桩事先张扬的谋杀案》，比如博尔赫斯精彩的短篇小说，特别是《无礼的掌礼官上野介》;还有米兰·昆德拉的小说……它们都很有展现和表达的余地，适合在这种形式下去表达。

Q：就你所熟悉的《月亮与六便士》而言，你觉得这个剧本哪点具体体现了忠实于原著这一大特点？

A：设置《月亮与六便士》这个本书的导读内容的时候，我认为最可爱的就是保留了毛姆作为一个旁观者的客观性，没有加入很多创作的主观意识，对整个书里提到的人物，尤其是斯特里克兰德，它的客观性就是原著所具有的，当然它里面有作者提炼出自己的认知和对于斯特里克兰德的态度。

Q：你本身就是话剧演员出身，这样演绎综艺的方式，会不会更开心？是不是更喜欢话剧舞台上的感觉？

A：我没想过自己是什么，我最早拍的是电视剧，然后是电影，接着才是话剧，所以，我并不是话剧演员出身，只是什么都做而已。当然，这种综艺的方式跟我喜欢的东西更接近，所以我从中得到了很大的快乐。加入这部戏之前你必须问自己：我在做什么？有趣吗？愿意做吗？这些如果都是的话，一定会过得很开心。

Q：演绎一本书和平常舞台表演会有不同吗？

A：有相同又有区别，这个形式是关正文导演的独创，和我一拍即合。但他基本上没有给对手演员什么排练时间，所以更多是即兴的，这对演员的极大的挑战。我觉得《一本好书》的舞台，就像一个大的游泳池，我一个人在里边，随便游，各种泳姿都可以展示。但影视是一个小水坑，或者说是一个小池子，我只能在那里很有限地摆一摆pose。

Q：舞台语言和文学语言如何顺利转化呢？

A：舞台语言和文学语言的转化是演员的看家本领。

读书是人成长的养料

Q：生活中与一本好书相遇，那是一种怎样的美妙感受？

A：和一本好书相遇，好比你和一个赏心悦目的人相遇，无论是在怎样的场合都能感受美好，我相信每个爱书的人都会懂。

Q：平时有固定的阅读时间吗？再就是与青春岁月比，现在的自己在阅读题材偏好方面有变化吗？

A：如果拍戏的话，每天要挤出一个多小时看书。如果没有拍戏，时间就会不定了，会更多。题材方面没有那么偏狭，近年来我所看的书越来越广，越来越杂，除了文学性比较强的，比方小说、散文诗以外的，有关于社会性书籍，社会话题，还有哲学方面的书籍，都会拿来翻一翻，看一看。

Q：如果让你介绍影响你最大的三本书，你会推荐什么？

A：其实关于“一生影响最大”的总结我特别害怕。

我只能敞开心扉地讲三个对我影响很大的作家。这三个作家提出来，你可能会笑，因为他们是风马牛不相及的三个人，但确确实实自少年至今，他们在不同程度上对我产生了极大的影响，一个是斯蒂芬·茨威格，一个是薄伽丘，一个是金庸先生。

Q：此前在一个采访中看到你特别爱买书、看书，且钟爱一些品牌出版社，有没有那么一本书，是你看了又看，对你的演艺和人生影响颇大的。过去的2018年里，你看过的特别喜欢的书有什么？

A：我觉着我们这个民族需要更多的时间放在读书上，读书对人素质的提升和成长都非常重要。

经常看书的人，会有自己的喜好。这就像经常喝酒的人，甚至吃小吃的人都会有自己喜爱的品牌。就出版社而言，我比较信任的是人民文学出版社、译林出版社、上海译文出版社、广西师范大学出版社。它们非常有信誉，有自己的审美高度和自己的水准，它们出的书不会太让人难堪和失望。

2018年，我看了很多好书啊，这里不一一而论，确实印象极为深刻的是双雪涛的《飞行家》《平原上的摩西》。都非常非常棒！他作为一个银行职员，抑制不住他的小说才华和讲故事的才华，成为了短篇小说当中的佼佼者。我真心为他高兴。跟他本人见面聊天儿，你也会觉得他是个很有趣的人。他的语言已经形成了他独特的风格，非常有意思，值得看。另外像蕾拉·斯利玛尼的《温柔之歌》也很帅。我在鼓楼西的朗读会上推荐过，也很棒啊，再接下来就是罗兰·巴特的《恋人絮语》了。

Q：相比今天更多涌现的流行文学、通俗文学，您怎么看待“经典”？

A：流行文学也好，通俗文学也好，经典文学也好，如果都能后面加文学这样一个词的话，本质上是一样的，都属于文学。有些流行和通俗文学经过了时间的检验，跨过了空间、距离就成为了经典文学，但有一些也会在时光和大浪淘沙中湮沒。

Q：你怎么看待思考这件事？

A：不管对人生价值还是对历史现实，我都认为思考是一件很重要的事。人长久不思考就荒废了，就像这些植物一样，要么疯长，要么枯萎，失去了自己的精神面貌。我们经常会祝愿对方岁月静好！然而，岁月静好只是一种美好的期望，大家的生活都有各自的困惑和难处，《一本好书》在某种程度上呢，把我们的岁月中美好的东西放大了，让我们对文字文学甚至文化有一份尊重。

但思考就需要时间，你要给思考时间，可人很难坐在那里单独地去思考，那是一个很空泛的说法。思考要建立在某种基础上和刺激上，无论是一部好的电影，一本好书，一部好戏，都会为你的思考开源，让你特别自觉的或是不自觉的，你就开始了这种思考。这时，你就体会到这种内部精神的活动是属于你自己的，别人拿不走，也无法干涉。

Q：作为一个学者型演员，阅读是怎么影响你对表演的思考的？

A：表演不是演“事”，它实际上是演“人”，演人的命运。你说一个人去演另外一个人的命运，这事儿本来有点儿扯。你生活经历再丰富，还是会有很大的缺失。那么，剩下的空间就要你用思考来填补，这种思考是需要营养源头的。而且，这种营养源头，光凭自己的人生经历，可能是不足够的，你要靠大量阅读，跟这些高人交朋友，听他们对于生活的思考和感受，从他们那儿取得营养来丰富自己，这点很重要。所以演到最后大家就要拼很多感知性的东西，书籍起到了很大的作用。

Q：你现在还教书吗？有什么寄语能送给当下的年轻人？

A：现在不教书了，没什么好教的，因为没有多少人愿意学。当下年轻人各自有各自不同时代的人生，好好活着吧！珍惜自己，知道自己来世界一场是干什么的。