浅谈诗美教育与东阳木雕作品立意和意境的提升

邓玉荣

摘要：东阳木雕是一种艺术形式，是一种以平面浮雕为主的雕刻艺术，浮雕具有多层次、三点透视构图的特征，有着鲜明的特色。可以说雕刻者赋予木头一种温暖、柔韧的特征，通过诗意的方式表达自己内心的情感，彰显了雕刻者的内在审美。文章基于东阳木雕作品深入分析了东阳木雕的诗意表达、作品立意与意境，探究了在东阳木雕中蕴含的诗意，希望可以为东阳木雕的传承与创新提供参考。

关键词：东阳木雕；诗意表达；诗歌

中国的木雕有着悠久的历史，有着较为丰富的文化内涵。其主要的艺术形式不仅仅追求外在的神韵，与中国传统的书画艺术有着异曲同工之妙。在中国千年的文化熏陶之下，东阳木雕也蕴含着一种诗意的韵味。在当代的木雕艺术中，随着对中国传统文化的继承，一些优秀的木雕作品形神兼备，具有丰富的内涵与韵味，中国故事中蕴含着大量的经典诗词，这些诗词在木雕创造中凝聚了更多的文化内涵，充分的彰显了中国的古典之美与韵律之美。

一、寻一首诗——深化内涵与意境

东阳木雕是一种以平面浮雕为主的雕刻艺术形式，具有多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰特征，因为整体色泽清淡，充分的保留了原木自身天然的纹理色泽，整体格调高雅，也称之为“白木雕”，在唐朝以来有千余年的发展历史，是中华民族优秀的民间工艺艺术，也是国务院批准列入的第一批国家级非物质文化遗产名录。

在现代的木雕艺术中，也传承着传统的文化，一些木雕作品神形兼备，以神统形，做到了以意融形，是一种形神结合的艺术境界。中国古诗词中的经典诗词，在木雕创作中形成了很好的人物、山水素材，为木雕作品中注入了较为深厚的文化内涵与价值，充分的彰显了中国的古典美与韵律美。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。在木雕的创作初期，多数的创作者均有一种无从下手、无处可寻的感觉。在木雕的创作过程中，传统体裁固然丰富，但是要想与时俱进，就要推陈出新，但是如何在推陈出新的同时没有湮灭传统文化的韵味是重点。相同的画面、相同的技法，即便是创作的形式不同，但是内在的感觉与意蕴都是相同的。要想拓展新的体裁，对于创作者的技术、思想、艺术审美等要求都较为严格。

在东阳木雕中也有着大量基于古诗词为体裁的作品，但是多数的时候这些作品与古诗词的内涵没有实现统一，多数的作品都是为了彰显诗意而特意的将古诗词作为主题。虽然将古诗词与木雕进行了整合，但是整体意境相差甚远。

在诗歌与木雕中跳跃，彰显的就是一种心灵与诗词意境的契合，是一种发自内心的意境之美。这样的古诗词才可以符合东阳木雕的内在创作规律。要彰显内在的真善美、彰显积极、向上、充满活力与阳光的艺术之美，这样才可以真正的彰显东阳木雕的生命感，才能提升东阳木雕作品的意境。

二、赏一首诗——赋予木雕以生机

在木雕的创作过程中，对于创作者的设计意图、雕刻技法、工艺类型、意蕴意境要求较为严格，为了保障作品匀称而不呆板，整体结构的均衡稳定。在木雕作品的创作过程中，要意识到技法仅仅属于一个层面，其主要彰显的就是形式之美，在木雕的创作过程中要赋予其生机与生命，重视其内在的意境之美。

在木雕艺术中追求艺术自身的诗意与意境之美，是一种在文艺作品以及自然赋予的情调与意境。这里的意境就是木雕作品与诗歌中自然流淌出来的感情，是一种内在的情感交融，是一种虚实相生的感觉，在木雕作品中跳跃诗歌的生命律动，是一种流淌着艺术气息的诗意空间。诗意之美与形体之美有着一定的差异，是一种蕴含在作品中，隐而难辨的的感受，是现实现象与虚拟情景的统一，在木雕作品的创作过程中不仅仅是一种对客观事实“理、事、情”的联想与展示，也是一种追求“悠然心会，妙处难与君说”的内在感受。赏析诗歌，分析内在的意蕴与情感，通过木雕的方式展示处理，真正的将诗歌与木雕糅为一体，才是诗意的彰显。

在雷峰塔的木雕作品中，精湛浮雕，线条流畅干练，通过简单的线条勾勒出来具有浓厚诗意的情景。在万物萌生之春下了异常淅淅沥沥的小雨，伴随着和风，悄悄进入夜幕，细细密密的滋润大地万物，仅有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒。在天亮的时候，在潮湿的泥土上必定会布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

为了彰显木雕中蕴含的詩意，创作者雕刻的更为细致，通过流畅的线条，勾勒出简单的画面，在简单的画面上彰显浓浓的诗意，要做到面与面、线与面、线与线的融合，真正的做到细致入微。只有这样才会给人一种酣畅淋漓之感，这样才可以给人空灵、悠长宁静的感觉，在有形的画面中感受到无穷无尽的想象空间，通过这种艺术质感，使得作品气韵生动、形神皆备，彰显内在的诗意之美。

三、塑一首诗——彰显雕刻人物形象

木材的纹路、质感与色彩流淌着诗意的韵味，温润的品性彰显了文雅从容，含而不露的古典之美，通过独特的纹理，显示了自己了沉敛大气，华而不奢的品质，这无疑不彰显了木雕自身的诗意。通过精雕细琢，利用古朴流畅的线条与温润厚重的触感塑造者自身的诗意韵味，这是一种中华民族特有的气质与文化素养，是一种通过雕刻，展示出来的灵动的，有血有肉的的艺术形式。

世间万物皆有灵性，在世间万物中均有诗意。在艺术家的眼睛中，要善于发掘事物的意境之美，通过不同的形式展示其蕴含的诗意。通过诗思、诗情以及已经给人一种沁人心脾的感觉，通过足够的空间与白描给人充分的想象，让人们充分的感受到木雕作品中蕴含的情感。在木雕作品中，在追求形式美的同时，要重视意境之美、诗意之美，要将内容与形式充分的结合，要彰显传统的人文情怀，通过作品表达出美好祈愿，充分的彰显作品中蕴含的氛围。

在传统诗美文化的积淀影响之下，中国的木雕工艺逐渐成熟，在明清时期达到兴盛期，形成了风格殊异且自成系统的木雕流派，具有鲜明的地方特色。而东阳木雕则凭借着自身独特的艺术韵味，成为了第一批国家级非物质文化遗产名录。在今后的发展中，东阳木雕要从诗歌到木雕中跳跃、转换，要将创造与传统进行有效的糅合，诗意表达东阳木雕，才能使东阳木雕工艺绽放新的光彩。

参考文献：

[1]胡先民.从诗歌到木雕的跳跃——浅谈东阳木雕的诗意表达[J].浙江工艺美术，2016（5）：86-89。