“一枝”几多情

李素娟 乙常青

齐己的“一枝”——“前村深雪里，昨夜一枝开。”

（《早梅》）

诗人以山村野外一片皑皑深雪作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是点睛之笔：梅花开于百花之前是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅的不同寻常。这“一枝”扣紧了《早梅》的“早”字，突出了梅花报早春的英姿。诗句描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象给人以丰富的美的感受。“昨夜”开，又暗点了诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。

叶绍翁的“一枝”——“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”

（《游园不值》）

看似纯然写景，但蕴涵凝重。要你由这“关不住”的一枝红翠欲滴、鲜艳透明的杏花，去遐思联想那争奇斗妍、万紫千红的春光是多么无限、多么美好！然而，仅仅如此吗？不是的，而是境与意合，妙与神合，小园主人虽隐居不仕，不求闻达，洁身修行，品德日隆，不也像这枝红杏一样，傲然一枝，卓尔不群吗？还不仅仅如此，更重要的是表达了一种朴素而深刻的哲理：一切美好向上、生机勃勃的事物，都是阻挡不住的。

陆凯的“一枝”——“江南无所有，聊赠一枝春。”

（《赠范晔》）

江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅，想象是多么丰富。“一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚時刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。

皮日休的“一枝”——“夜半醒来红蜡短， 一枝寒泪作珊瑚。”

（《春夕酒醒》）

写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味;“一枝”，点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路不正像这一枝短残了的红蜡吗？

李清照的“一枝”——“ 一枝折得， 人间天上，没个人堪寄。”

（《孤雁儿》）

词句化用陆凯赠梅与范晔的故事，表达了深重的哀思。陆凯当年思念远在长安的友人范晔，曾折下梅花赋诗以赠。可是词人今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。其中“人间天上”一语，写尽了寻觅之苦。“没个人堪寄”，写尽了怅然若失之伤。

郑板桥的“一枝”——“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”

（《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》）

“些小”，微小。诗人想到：像我们这些州县小吏，虽官职卑微，却负有解百姓于水火之中的重大责任。既是写自己，又是写包括，为民解忧应该是所有官员的责任。这句诗拓宽了诗歌的内涵。“一枝一叶总关情”，既照应了风竹画和诗题，又寄予了深厚的情感。窗外那一枝一叶，不正是饱受风雨的百姓的化身吗。作为“父母官”又怎能不关心他们的疾苦呢？诗人对民情体察入微，充分体现了他对百姓疾苦的关心，对人民群众的深厚感情。