一代画魂潘玉良

（18 95-197 7年）

我的一生，是中国女人为爱和理念争取女人自信的一生。—— 潘玉良

在20世纪的美术史中，潘玉良是一个奇特的个案——她的出身卑微，早年也没有受到过系统性的文化教育。然而，凭借着天分和刻苦，她把个人的际遇和生命体验纳入绘画，将东西方绘画融为一体，成为中国现代美术史上独具一格、别开生面的先驱者之一。

许多猎奇小报喜欢用“从雏妓到画坛巨匠”这样的噱头，来介绍潘玉良，这不但远远背离了事实，且忽视了潘玉良对于中国现当代绘画极为重要的意义。

研究潘玉良个人史的学者认为，潘玉良虽流落青楼，但做的可能并不是皮肉生意，“这一段历史其实是空白的，无从考证的。”

友人回忆说，她长得不算好看，嗓门粗，喜欢给人劝酒划拳，高兴了还能拉上一段二胡，唱上一段戏，但不唱青衣，只唱老生。 过去的青楼分很多工种，她显然不是卖弄姿色，靠脸吃饭的那一类，可能就是个打杂的。但不管怎么说，没满18岁的潘玉良，只是一个底层社会的少女。

她的人生曾被巩俐、李嘉欣等很多明星演绎过。这位命运多舛的女画家幼时父母双亡，14岁被舅舅卖入青楼。后来，她被人赎身并纳为小妾，改名潘玉良，才“把脂粉化成油彩，重新涂抹了自己的生命”。

潘玉良一生创作很多，安徽省博物馆收藏了其数千件作品，其中几件有陈独秀的题跋，陈述了陈独秀对潘玉良艺术实践的看法：“余识玉良女士二十余年矣，日见其进，未见其止，近所作油画已入纵横自如之境，非复以运笔配色见长矣。今见其新白描体，知其进犹未已也。”“以欧洲油画雕塑之神味入中国之白描，余称之曰新白描，玉良以为然乎？”“玉良女士近作此体，合中西为一治。其作始也犹简，其成功也必巨，谓余不信，且拭目俟之。”陈独秀还曾将潘玉良的画与李公麟作比，指出潘玉良艺术与书法之间的联系。

有关潘玉良如何研习中国绘画和书法的文献资料并不多见，不过在她的收藏中，我们可以发现，有大量的中国传统绘画、民间版画、敦煌壁画等。在20世纪初的中国文化界、美术界，正值新旧、中西文化的冲击之中，如何糅合中西艺术，使之更符合当时的语境，这是一代艺术家们的思索，也是潘玉良面临的问题。法国东方美术学者叶赛夫曾写道：“她（潘玉良）的作品融合中西画之长，又赋予自己的个性色彩。她的素描具有中国画法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在，这是潘夫人独创的风格……她的油画含有中国传统水墨画技法，用清雅的色调点染画面，色彩的深浅疏密与线条互相依存，很自然地显露出远近明暗、虚实，生动气韵……她用中国书法的笔法来描绘万物，对现代艺术已作出丰富的贡献。”