“小趋势”影响下的当代手工艺发展思考

包 钰

（长沙师范学院，湖南 长沙 410000）

当代手工艺是一个词组，它的核心词语是工艺。工艺是指劳动者利用各类生产工具对各种原材料、半成品进行加工或处理，最终使之成为成品的方法与过程。“手工艺”就是通过手工劳动进行制作的具有独特艺术风格的工艺美术。“当代”是一个时间概念，是指目前所处的时代。所以，“当代手工艺”是指目前所处的时代下通过手工劳动进行制作的具有独特艺术风格的工艺美术。

手工艺应该如何发展的问题一直被讨论着，“创新发展”“保护性发展”“可持续发展”都是被肯定的发展方向，是毋庸置疑的大趋势。在这样的大趋势下，发展的宏愿如何有效的实施，是手工艺发展的当务之急。

首先，手工艺既然存在于当下的社会，必然要满足民众的当代需求。社会对于民众的关注逐渐精准化、小众化，相比大趋势来说，当下越来越关注个体行动策略。且民众对个性、自我的追求趋之若鹜，每个人都希望表现自己的独特性，民众的生活状态呈现多元化的态势。“小趋势”正是由这些追求独特的、前沿的、喜欢尝试与众不同的小群体引发。

“小趋势”的概念是美国未来学家马克·佩恩提出来的。根据他的定义，小趋势就是占美人口的1%的群体出现的变化，是指一小部分人，在我们大多数人视野之外，正在凝结成的共识、正在采取的行动方式、正在进入的生活处境。何帆在《变量》一书中指出：“小众人群能够产生根他们人数几乎不相称的影响力。”

“小趋势”告诉我们一切都在变化之中。当下移动支付给生活带来巨大的便利，如果时光倒退到10年前，这是不可想象的场景。之所以我们能享受移动支付带来的便利是因为我们有4G网络。当我们置身与10年前的时候，也许无法想象4G网络这个“小趋势”会带来如此大的影响力。那我们根据这个逻辑试想一下，手工艺要呈现繁盛的状态，它与民众的生活是怎样结合的？

当下哪个“小趋势”会将当代手工艺或者是未来手工艺推向盛世？不可否认的是，在当下的中国，手工艺要得以发展，如果沿用纯手工的方式是很难进行的，毕竟中国的人口基数庞大，就算根据马克·佩恩对“小趋势”定位的1%人群，这个小众的人口数是1400万，要满足他们对手工艺品的需求量，可能很难做到尽善尽美。因此，需要正确的使用“技艺”，若能在制作过程中结合手工艺与现代机械技术，则能很好的满足小趋势的需求。

对手工艺重新定义从工艺美术运动开始。人们不断在思考“手工”与“机械”的关系。从莫里斯坚决强调恢复纯手工时代，到追求华丽的机械装饰美，到包豪斯的功能主义，再到当下传统手工艺的振兴，人们都在探讨手工与机械的相处方式。柳宗理认为：“手工艺在机械时代里仍有其必要，或者更显重要，但当我们今后讨论手工艺时，绝不可以再自限手工艺的框框内，应当从机械时代的角度探讨手工艺。”那当下如何在“手工技艺”与机械制作中寻找平衡关系？才能让传统手工艺既得以延续，又可以满足当代需求？当代手工艺是否一定要尊从“纯手工”？刘晓春教授在柳宗悦和柳宗理对手工艺思想态度的分析中指出：“手工艺是否可以作为机械技术的辅助，反而可以让在现代生活中得以延续？机械技术是否可以从手工技艺中获得自然的启迪，避免科学技术的滥用？”我想这是柳宗理先生为首提出的手工艺发展的“小趋势”，而这“小趋势“正在逐渐影响这当代从事手工艺的人们。

罗振宇先生认为“小趋势是影响趋势的趋势，带来改变的改变。”传统手工艺正在由小趋势的带领下逐渐回归到民众的生活之中，并正在逐渐改变民众对手工艺的认知。杭州“品物流形”张雷和其团队是小趋势的带领者之一，他们致力于研究传统、手工与当代设计的新呈现。他们以“融”为主题，发现在当下越来越多的人们追求一种“折中主义”的生活。这种折中主义打破了地域和时代，追求的是传统、文化与现代的融合。他们从材质入手将“丝”这个古老的手工艺与现代树脂材料相融，形成新的面料肌理。结合当下80后、90后崇尚的简、素的审美倾向制作出了系列首饰“蛾”。2014年4月，在米兰最古老和最有权威的三年展设计中心，张雷带着来自品物流形和其他团队的共十五位设计师一起完成的“融”展览，向世人展示了他们以“丝”这种来自古老东方的传统材料为基础所研发完成的作品。

何帆教授认为：“从社会演进的角度来看，很少出现泾渭分明的新旧交替，新的观念、新的现象往往是由原有的一些小趋势发源的，这些小趋势原本并不占据主流地位，但随着社会的变化，却能引起社会风尚的深刻变革。”“小趋势”之所以能够形成，就是因为有了一定数量的人作为基础，而原本散落在世界各地的人因互联网形成了“部落”，在当代社会正靠这互联网的技术不断发展扩大影响。