传统戏曲声腔在民族声乐中的应用分析

马云志

【摘要】中国戏曲是一种集音乐、舞蹈和戏曲三种艺术为一体的综合性文化传承，在戏曲的声腔、形体表演以及音乐造诣方面，中国戏曲都有着丰富的演唱经验和技巧，这些经验与技巧形成了一套十分完整全面的表演体系，非常值得此类表演者进行学习与研究，这是能够继承并传扬我国民族特色声乐的重要素材。因此，在民族声乐的演唱教学中，要大力借鉴和参照我国的戏曲艺术。本文研究了我国传统的戏曲声腔演绎技术应用在民族声乐中的实际效果。

【关键词】传统戏曲：声腔艺术;民族声乐;应用分析

中国拥有丰富的传统历史文化，在我国的传统文化里，戏曲艺术占有绝对的地位，戏曲艺术的历史十分悠久，是我国独特的文化传承，现在已被纳入世界非物质文化遗产的范围之中，传統戏曲的艺术文化在人们的参与中得到弘扬和传承。与此同时，也融入了更新颖的戏曲题材，内容不再只限于民间歌谣和传统的说唱艺术等这种最初的戏曲形式，戏曲内容逐渐变得丰富多彩，使得中国的传统戏曲艺术更加具有中国特色，在各个国家中引起较大的反响，并得到推广。

一、中国的传统戏曲与民族声乐间的联系

（一）唱法方面

民族声乐的演唱技术，在历代的演变中，和我国的传统戏曲进行了深度的融合。随着这种融合方式的不断发展，唱法方面也出现了协同发展和相互借鉴的发展趋势。实际的表演过程里，中国的传统戏曲与民族声乐演唱也是有着共同点的。一是中国的传统戏曲里很多唱法都要求表演者要有足够的唱功。另外，还要不断地进行唱功方面的训练和总结，以此形成更加稳定的表演体系，提高表演声乐的质量水平。二是实际表演中要充分利用好我国传统戏曲的绝对优势，结合民族声乐的相关元素，表现出独特的戏曲艺术形式，不断增强这种艺术表演的表现力和冲击力。

（二）创作方面

在选择模式、题材进行创作时，民族声乐在其表演形式中借鉴了我国传统戏曲形式在表演中的优势，整合、优化了民族声乐这一机制的内部表演形式。其优化创作形式体现在创作材料的选择方向上，在我国传统的戏曲艺术中，文化、历史、地理这些都是创作中的重要素材，能够为创造民族声乐艺术提供出更丰富的艺术题材，促进我国传统文化的进步和推广。另外，情感方面的传递要考虑听众的体验，让听众能够与音乐产生共鸣，利用不同的音乐风格来进行演唱，研究并分析音乐作品里的各种情感，结合演唱者的演唱功力，将音乐中的情感表现给听众。

（三）文化方面

在民族声乐的演唱中，与中国传统戏曲的声腔技巧结合，不但表现在演唱方法中，也体现在演唱文化上。民族声乐在其表演技巧中，充分运用了传统戏曲在舞台上的张力，将其视听上的冲击力和感知力的优势高效地结合到了一起，注重听众方面的感受，将演唱的歌曲表现得内敛、深沉，使其具有了十分鲜明的艺术对比。民族声乐的训练过程借鉴了我国传统戏曲的表现形式和风格，根据曲子的内容和特色，再结合其深层的感情，进行了二度的创作模式，以此增强我国民族声乐这一艺术在表演中的影响力，提高民族声乐在演唱中的效果。

二、民族声乐应用戏曲声腔进行表演的研究

（一）咬字发声的方式

中国戏曲声腔在其演唱中最重要的要求就是要做到“字正腔圆”，吐字清晰和准确，发音绝对不能有相互混淆、模糊不清的情况，要将戏曲中的情感和剧情的变化，通过唱词明确地传达给听众，使得听众清楚地体会到歌词中的含义。在日常的发声训练中，要重视发音上的清晰程度，声调必须准确。为了准确地唱出歌词，抒发歌曲的情感，需要将整个字伸长，分为字头、字中与字尾三个的阶段。唱到字尾音时，要准确收音。尾音收得不准确、不稳定，就会将整个字唱成其他音调，影响歌曲的整体效果。因此，演唱者在演唱时必须将歌词清晰地唱出来，做好音调的准确收尾。

（二）气息的运用

中国传统戏曲演唱中，气息的运用技巧是十分重要的。利用丹田发出唱声腔调，做好气沉丹田和腹式呼吸方式，能够在歌唱中灵活运用好丹田中的气息，保证好演唱气息的稳定，以此将歌舞的情感更细腻、优美地表达出来。要想将歌曲优美地唱出来，必须要学会灵活地控制自身丹田的气息，锻炼声带在唱歌时的张力，要保证喉结的稳定性。而且声门在挡气时，要有足够的力量，控制好共鸣腔，有效利用好自身的基础条件，再结合有技巧的歌唱方式，才能够将歌曲唱得余音绕梁，三日不绝，深入到听众的内心。

（三）情感的处理

情感表达是中国传统戏曲艺术中重要的歌唱理论，在演唱过程中，演唱者必须要将情感这一因素深刻地表达出来，将自己的全部思想情感融入演唱中，才能使歌曲有感染力、表现力。演唱者要通过自己的表情和眼神，将歌曲的意境有感情地传递给听众，通过优美的音乐在听众的思维里描绘出歌曲中的美好景象，用带有情感的意境，引起听众的共鸣。

结语

综上所述，我国民族声乐这一艺术的表现形式比较复杂多样，在演唱技巧和方式上对演唱者提出了更高的要求标准，要求演唱者必须能够在演唱中充分地表达出音乐作品里的情感。民族声乐在演唱中，深入结合好中国传统戏曲的艺术技巧，加强在演唱中咬字发声、气息和情感处理等其他唱功上的有效训练，这样才可以不断地丰富演唱中的表现形式，使民族声乐艺术在演唱中更具吸引力和表现力。

参考文献：

[1]李凯凯.民族声乐与传统戏曲声腔艺术的有机融合[J].中国集体经济，2014 （22）：148-149.

[2]吴晓明.戏曲唱腔在民族声乐中的运用研究[J].大众文艺，2014 （5）：139-140.