解读导演李玉电影中的女性形象

秦晓菲

【摘 要】近年来，中国的女性导演群体成越来越壮大之趋势，女性导演的创作也层出不穷，李玉作为一位极具特色的新生代女性导演，始终坚持以其独特的情感态度记录着当下时代的影像。因此本文立足于女性电影理论，从女性人物的塑造、女性母亲身份、女性视点等方面进行文本分析，揭示李玉电影鲜明的女性意识，从而指出李玉电影作为女性电影的根本所在。

【关键词】李玉;女性;形象

中图分类号：J905     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）03-0099-01

一、人物塑造

《今年夏天》作为李玉的处女作及国内首部女同性恋题材的影片，整部作品用了纪录片式的创作手法营造了一个写实的创作环境。主要讲述了一名在动物园工作、独自居住在一家地下室的姑娘小群，其平时单调的生活只能与园内动物相伴。在母亲的逼迫下不得不与各种男性相亲，但却始终无法告诉母亲自己喜欢同性的事实。在一次偶然购物时小群认识了小玲，二人一见如故并暗生情愫，最后小玲为了小群离开了相恋多年的同居男友。本来平淡的生活因为小群前女友的到来扰乱了节奏，同时打乱了小玲这对恋人间原本亲密的感情发展趋势。同时影片的最后，小群的母亲同自己的相亲对象结婚了。整部影片最终呈现了四个女人的悲剧命运，这种悲剧是由多方面原因造成的，最重要的原因是社会传统观念对同性恋爱的不理解与不赞同，多数观众还是无法接受这种同性之间追求真爱的价值观，将异性恋爱看做习以为常且合乎目的与想像的真实爱情观。

在李玉执导的电影中，男性多是负面或缺失的形象，与女性的关系也多半处于紧张且不和谐的状态，这与其从小与母亲相依为命长大不无关系。像《今年夏天》中始终没有露面的强暴君君的养父及小群的父亲;《红颜》中的王峰、刘万金、钱老板，以及戏台下各种男性观众;《苹果》中争夺孩子的安坤;《观音山》中南风酗酒的父亲。他们对于女性来说不仅缺乏责任感，甚至某种程度上无论精神还是肉体都受到威胁，因此李玉电影中女性的爱情或者婚姻状态无不呈现出破碎、紧张或失衡的状态。

二、“母性身份”的重释

由于李玉从小处于缺乏父爱的成长环境中，她与母亲的相处便成为生活中的常态。因而在李玉的电影中，将男性作为陪衬的同时，也将母亲和女儿的关系凸显的鲜明而具体，同时又带有些许残忍。这种母女关系的阐释让观众“心里难受却又难以启齿”，这也成为李玉女性电影的特色之一。

电影《红颜》中，父亲过早离世使小云的母亲不得不承担父亲与母亲的双重责任。作为一名教师，其对小云因意外怀孕被学校开除而感到羞耻与愤怒，同时也因为自己丧夫多年的情感命运，也不允许自己成为别人口舌的对象，于是便在小云父亲的遗像面前对其进行教育。此时小云的母亲在一定程度上已经开始行使父权，因为父亲在家庭中一般都象征着权威，而父亲的缺席使得母亲在某种意义上不得不代替父亲的角色。但必须承认的是，小云的成长的不幸遭遇，相当大的原因来自于其作为成长监护人的母亲。在影片中母亲和女儿情感的双重不幸也成为导演阐述女性境遇的互文特色。

《观音山》中，常月琴长期沉溺于丧子的悲哀状态中，同时丈夫的离世更让让她倍感人生的无常与悲哀，面对失去孩子和丈夫的双重打击，让常月琴产生身份的彷徨，失去母亲与妻子身份，其女性的情感便显得无处安放，这种情感的无处寄托使她最终选择追随自己的丈夫和儿子而离去，导演在影片中中充满温情的探讨了女性情感的归宿问题，从而引发观众思考面临灾难之后女性精神世界的自我修复和重建这个难以解决问题。

三、“女性视角”

李玉是一位生活经历非常丰富的女性导演，作为一名女性导演，她在不知不觉中开始关注女性的生存状况。这种身份也使得李玉能够从独特的视角去观察社会，从而独立思考。她擅长拍摄时进行无分镜头脚本的“抓拍”，其目的是最大限度的让观众感受真实同时让演员享受表演。在李玉的电影中，摄像机不仅作为一种记录影像的工具，也是一种人物心灵语言和情感的艺術构成。同时，她有自己独特的摄影风格，就是像新闻摄影一样手持摄像机进行拍摄，其明显效果就是为增添影像的真实感，这可能与她早期以纪录片开始自己的创作有关。

场面调度主要指导演对影片中场景设计及演员在画面中的站位等各种直接影响到画面效果的主体所进行的安排与调度，它在影片中作为一种“隐形的旋律”而存在，但却对影片的整体产生突出的影响。从《今年夏天》到《二次曝光》这五部电影的影像风格都是在导演的精心安排下应运而生的，《今年夏天》这部电影基本全篇都是在封闭空间中进行的，这也与她要表达的压抑、隐秘的主题有关，而《红颜》和《苹果》这两部电影却主要是室外的小景别中拍摄的，小景别的拍摄手法并非没有拓展的余地，而是利用狭小空间突出影片所要表达的黑暗、命运以及困境的心理感受。导演在不同影片中运用不同的拍摄手段，但无论哪种拍摄安排，导演都是从女性视角为出发点，剖析女性的生活状态与心理构架。

总之，李玉作为中国电影界为数不多的女性导演之一，她的文艺电影一直站在女性角色的立场上。故事情节、拍摄视角等大多都来自女性视角。她对现实中的女性充满了关怀和温暖，但却又不回避人性的黑暗和残酷。她采用传统的男性视点来置换“女性”视角，，将叙事进程进行冷静叙述和客观记录，同时又不露声色的通过女性视角进行镜头的拍摄与剪切。李玉电影的出现为中国女性电影带来了希望，她的成功对中国艺术电影的当前和未来的创作都具有重要的里程碑意义。