谈戏剧舞台技师对形式美感的不同追求

戴春红

【摘 要】过去，戏剧画面都是通过镜框式的布景呈现的。但今天，舞台设计越来越倾向于立体化、人性化，传统的观演模式被颠覆了，舞台技师也开始把营造现场感受作为追逐的目标。随着布景技术的进一步加强和提高，舞台表现的手法会更加多样，舞台变得越来越美丽。本文通过与中国传统戏曲舞台、莎士比亚早期舞台的比较，可以看到当代舞台设计表现手法的多样性。

【关键词】戏剧;舞台技师;形式;美感;追求

中图分类号：J81     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）03-0050-01

中国传统戏曲舞台与莎士比亚早期舞台，在许多方面都极为相似，但同时也存在着明显的差异。因此，在长期演出实践中，这两种舞台在形式美方面，形成了各不相同的艺术追求和审美情趣。

一、不同的形式美感

从古希腊戏剧至今，西方戏剧已历经两千多年漫长的历史。随着镜框式舞台的出现，西方戏剧舞台的时空观念逐步固定下来，展现了一个具体的实在的空间（强调功能）或展现一个可视的环境（强调再现）。但西方戏剧之中舞台环境的展现有两种不同的形式：一种是将场景空间相对凝固集中的“三一律”式的古典主义戏剧;另一种是舞台空间不绝对固定，而场景的时空上有更多的分隔与跳跃的莎士比亚戏剧。“三一律”形式结构的戏剧渊源，可以追溯到亚里士多德《诗学》的影响，近代戏剧大师易卜生的剧作便是这种舞台时空结构，如《娜拉》全剧的场景，始终都在娜拉和海尔茂那间起居室。这种戏剧要求用绘画性或造型性的布景，固定、再现舞台时空，随着舞台技术的发展，便产生了幻觉性舞台艺术。

莎士比亚戏剧与“三一律”戏剧相比，相同之处是剧中环境都有明确的舞台提示，而区别则在于莎士比亚戏剧的舞台环境，往往借助观众的联想，作跳动的焦点式的戏剧环境展现。这就形成莎士比亚戏剧场次多，环境变化频繁的特点，但每个具体场次规定的环境因素，仍然是明确的、固定不变的，因此，没有戏曲舞台那样当场转换环境的艺术处理。这种环境的固定因素，是莎士比亚戏剧在19世纪演出中，可以使用写实布景的基础，只不过对次要段落需加压縮，重点场次应更加提炼與集中罢了。这样的艺术处理，曾有人认为是对时空流畅的莎剧原作神韵的破坏。

由于莎士比亚早期戏剧舞台的形式美，具有早期西方戏剧强调舞台空间和戏剧动作结合的功能性，戏剧舞台的假定性和空间结构组合的质朴性，因此后来复原莎士比亚戏剧的演出活动，都全力追求上述空间结构的造型美和质朴美这两大特征。

而中国传统戏剧表演的一切动作，都要按美的规律进行加工改造，经过筛选、提炼、夸张、变形和规范化，使之充分歌舞化、装饰化，从而凝炼、沉淀为赏心悦目的形式美。因此，在舞台艺术形式的演进中，莎士比亚戏剧与中国传统戏曲形成了最为明显的差异。莎士比亚戏剧强调功能性和质朴美，而中国传统戏曲突出虚拟性和装饰美。

二、关于图案装饰的不同运用

功能主义舞台设计风格的出现，强调为表演提供动作空间。“打倒装饰”正是功能主义设计家的口号。他们反对无用的装饰、迷信和崇拜实用。其著名命题即：舞台布景是动作的机器。把舞台设计的基本功能推向极端化，强调演出空间的表现，抛弃环境描绘的形式美感。导致永久性建筑舞台的盛行。现代莎士比亚舞台，就是以伊丽莎白舞台为模式建立的永久性建筑舞台。这是对雅克·柯普和路易，儒韦在1918年建造的老鸽巢剧院的继续发展。装饰被减少到最低限度，由平台、台阶、楼梯、楼台所构成的永久性建筑装置，几乎可以成为任何一个戏的演出空间。塔尼亚'莫萨维茨为加拿大安大略莎士比亚节日剧场兴建的伸出型舞台，设计了一个永久性建筑装置，它有八个表演平面，舞台中心有一个地板门，有柱子及楼台等多种单元的建筑性背景，以适应不同的演出。

美国康狄涅格莎士比亚节日剧场的舞台具有相似的特点，约翰·哈茨对这个舞台作了如下描述：“罗本·特一阿鲁特宁为莎士比亚戏剧演出设计了一个看来是理想结构的舞台。它由包围整个演区的格板组成，色调是中性的，这些产生绝妙的光与影，而且它们是非常灵活的，几乎能任意地形成洞孔。分段可以向前伸出，提供楼台、祭坛、城垛，内舞台为土牢、洞穴，暗门或大门可由具有适应性的板条所组成。由于格板可能有多种解释——内景或外景，自然或人为——在它上面增添任何物品都会产生生动的联想;一点道具——地毯、宝座、椅子、一堆兵器、火盆——将会明显地使场面集中起来。空间总是那样大，但是就比例或规模来说，它是不确定的空间。于是，在那里，演员的确定因素承担使存在变得确定的任务，这是产生戏剧魅力的基本因素。”

其实“舞台装饰”这一概念由来已久，在中国宫廷、民间概不例外。中国传统戏曲舞台与莎士比亚早期舞台虽曾极其相似，但由于发展历程各不相同，便形成了完全相反的结果。

三、结语

综上所述，不难发现莎士比亚早期舞台和戏剧表演风格，与中国传统戏曲舞台和表演风格，对现代舞台技师的启示是完全不同的。莎士比亚早期舞台更多地导致舞台设计结构主义风格，而中国传统戏曲舞台则主要导致绘画装饰多彩多姿的舞台设计风格。

参考文献：

[1]乔洪琪.浅谈舞台美术设计中的多媒体运用[J].戏剧之家，2015，（7）：26.

[2]段鹏.舞台美术设计的表现形式 [J].艺术科技，2014，（2）：41.