音乐剧《悲惨世界》角色分析与演唱风格分析

郝雪

【摘 要】本文主要以音乐剧《悲惨世界》角色分析与演唱风格分析为重点进行阐述，从音乐剧《悲惨世界》角色分析、音乐剧《悲惨世界》演唱风格这两方面进行深入探索与研究，其目的在于充分展现音乐剧《悲惨世界》的独特魅力。

【关键词】音乐剧;悲惨世界;角色;演唱风格

中图分类号：J805    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）03-0034-01

对于音乐剧《悲惨世界》来讲，合理分析其角色与演唱风格十分重要，其是充分发挥音乐剧《悲惨世界》独特魅力的基础条件，也是加强现代公众喜爱的关键点。为此，教师需给予音乐剧《悲惨世界》角色与演唱风格分析高度重视，促使其存在的价值与效用在音乐剧《悲惨世界》演绎中充分发挥出。本文主要分析音乐剧《悲惨世界》角色分与演唱风格，具体如下。

一、音乐剧《悲惨世界》三个典型角色分析

（一）冉阿让。冉阿让是音乐剧《悲惨世界》中的主线人物，其曾经是一个生活在社会底层的农民，因偷面包入狱十九年，出狱之后深受他人鄙夷。冉阿让历经人间疾苦，切实感受到了社会的不公，这曾让其一度憎恨、仇视这个社会，但大主教深深的感化了他，让他的灵魂得到了净化，感受到了这个世界的美好，后来一跃成为了社会名流马兰德市长，之后大肆宣传主教精神，他尽心尽力的帮助劳动人民。他的正义、仁慈以及以德报怨的精神，让人们感受到了一个受过净化的灵魂，看到了人道主义精神的伟大。

（二）沙威。冉阿让是音乐剧《悲惨世界》中的主要人物，其曾经是封建统治者的卫道士，同冉阿让这个角色想矛盾。沙威是秩序与法律的落实者，他一种奉公守法，毫无异心的维护统治阶级的利益。其是一名十分有原则的警察，坚持追捕冉阿让很多年，但冉阿让的以德报怨的行为一次次震撼着他，让他顽固的思想得到了觉醒，对自身行为不能释怀，最后选择自杀。对沙威这个角色塑造需以冷血、残酷以及强硬的感觉为主。由于沙威同冉阿让的角色是对立的，需用其来衬托冉阿让的伟大与无私。

（三）芳汀。芳汀是音乐剧《悲惨世界》中的女主角之一，其代表的是一名长期受封建社会压迫的妇女形象。她善良、勤劳、天真，非常真诚的喜欢上了一名大学生，还有一个需要独立抚养的女儿，因生活所迫，不得不将女儿寄养到旅馆老板家，自己去打工赚钱抚养孩子。旅店老板并没有善待芳汀的女儿，反而以不同的理由向芳汀索要钱财。当时社会都十分鄙视未婚母亲，导致芳汀失去了经济来源，负债的芳汀不得不卖掉自己的牙与头发最终为娼。命运使她备受折磨，直到死亡都未能见到自己的女儿，只好把孩子寄托给冉阿让。芳汀这个角色是绝望的、悲惨的。其美好的生活满是向往，但现实却给了她重重一击，其是一个在社会底层生活的人，也是劳动妇女悲惨形象的代表。

二、音乐剧《悲惨世界》典型角色演唱风格分析

（一）冉阿让的演唱。冉阿让是音乐剧《悲惨世界》中的主线人物，不管是经典唱段还是出场次数都是最多的，《bring him home》是一首极具内涵的咏叹调。此首咏叹调不但节奏自由明快、曲调与优美，闪耀着人性的光芒，充分彰显了冉阿让这个人物形象。

第一，情声结合。从这首咏叹调的歌词上能够看出该首曲子有极强的宗教性，主人公祈求上帝保佑每个善良的人，在进行演唱时，演绎者需要以虔诚和无奈的感情做基调，把自己当作是一名虔诚的信徒，让声音更符合祈祷上帝时虔诚的情景，进而将冉阿让正义且善良的形象充分发挥出。

第二，音色与音量的控制。冉阿让唱段需要一个音色饱满、有力且厚实的男高音来演唱，其通过表情与声音对炙烈的情感进行表达。在开始要保持八度大跳音色，以充分彰显主人公虔诚的祈祷。伴随着情节转变，进入高潮，歌曲内音出现九度大跳，此时音色要更加明亮、饱满，让主人公的情绪得到释放，力度与音量也要随之增强。曲子文段的十二拍的高音A，对气息和音量等皆有较高的要求，需用弱音收着演唱，彰显冉阿让虔诚的意境。

（二）芳汀的演唱。《I dreamed a dream》该曲目唱出了一个社会底层女子对美好生活的憧憬，也讽刺了黑暗的社会现实。因凝练且简单的语言将人物悲凉的心情表达的十分到位，彰显了任务悲惨命运的故事清洁。演绎者在表演这段时，需控制好音色与力度，通过强大的爆发力与宽广的音域塑造良好的音乐形象。

气息。此歌曲演唱中需对换声区的音域进行有效调节，对气息进行有效控制，保持气息张力、平稳呼吸，稳定喉咙，让声音靠前，运用相应的情感进行声音塑造，声情并茂地叙述梦想与现实，且合理应用真假声，实现声音饱满与圆润的效果。

音量。歌曲起初旋律较小，曲调十分委婉，能够把气息控制在mp，切勿声音太大，伴随着调性的改变，力度也要随着改变成mp-f，音量随之增加，把现实生活的残酷充分展现出。

三、结语

综上所述，《悲惨世界》为音乐剧典型作品，其人物性格鮮明、戏剧冲突显著，切实传达了原著博爱的精神。《悲惨世界》这出音乐剧，不仅在美国百老汇剧院历久不衰，也早已经世界知名。音乐剧的纯音乐形式，透过多重主题的交叉发展，把人道主义精神发挥的淋漓尽致;而在歌剧中非常重要的歌词部分，则容纳了基督教精神的精华，甚至比原著还更强调信仰带给人的改变。

参考文献：

[1]康慧云.音乐剧《悲惨世界》的音乐特点和演唱风格[J].鄂州大学学报，2015，22（12）：49-51.