谈电子琴的传统舞曲节奏

班延峰

【摘 要】在电子琴自动节奏中，采用了许多传统的舞曲节奏，以便演奏传统舞曲音乐时选用。如圆舞曲、玛祖卡、小步舞曲、塔兰泰拉、波罗奈兹、进行曲等。这些传统舞曲，最初都是民族民间、群众性或宫廷的舞蹈音乐，随着历史的发展，其重要性和地位也随之变化。

【关键词】电子琴;传统舞曲;节奏

中图分类号：J624.9    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）06-0072-01

电子琴中自动节奏的存储数量因琴型而异，随着电子技术的发展还在不断变化。加上国际流行音乐潮流的迅速变化，节奏上常常推陈出新，现代爵士音乐也变化多端。因此，各生产厂家在不同时期、不同型号、不同档次的电子琴中所采用的自动节奏也不尽相同。加上许多著名作曲家常常采用某些舞曲进行创作，并用它为某些乐器创作独奏曲，久而久之，一些舞曲就成为一种特定的体裁形式。许多世界著名作曲家为这些舞曲体裁留下了不朽篇章，至今仍为世人演奏。

一、进行曲节奏

进行曲原是舞曲的一种形式。本为统一集体行动，以减轻工作疲劳，鼓舞活动与情趣。这种进行曲在古希腊悲剧中占有重要地位，多用在群众出场和退场的时侯。现代进行曲是指17世纪以后，由管乐器所演奏的乐曲，主要用于军队，其目的是整齐行列与鼓舞士气，例如《星条旗永不落》《海洋的勇者》《美中美》《士官学生》等，都是军队进行曲的典范。

二、圆舞曲节奏

电子琴中的圆舞曲节奏型可能包含多种选择样式，如WALTZ1、WALTZ2、WALTZ3、WALTZ4等，它们可能是几种不同节奏型的WALTZ，也可能是几种不同风格的WALTZ。有的琴中就直接标明了节奏的风格，如VIENNPAWALTZ维也纳圆舞曲、BEROQUEWALTZ巴罗克圆舞曲、BIGBANDWALTZ爵士大乐队圆舞曲、JAZZWALTZ爵士圆舞曲、SWINGWALTZ摇摆圆舞曲等。这些节奏都是不同风格的圆舞曲，有些是在古典圆舞曲的基础上变化发展而来的。

三、塔兰泰拉舞曲节奏

塔兰泰拉（舞曲）是一种6/8拍的那不勒斯舞曲。或许是因为该舞曲起源于意大利半岛南端的塔兰托而得名。这种舞蹈的特点是节奏强烈、急促，腿部动作丰富多变，身躯的运动激烈。舞者手持铃鼓，边舞边拍，以加强节奏。音乐速度极快，有点接近“无穷动”。19世纪的作曲家喜欢把它写成炫技性的乐曲。在使用塔兰泰拉舞曲节奏演奏时，一定要注意它速度快、情绪热烈的特点，调节好速度，并始终保持好音乐的情绪。

四、玛祖卡节奏

玛祖卡是一种传统的波兰乡村舞（原先是边歌边舞的），18世纪中叶先后传到德国和法国，19世纪初流入英、美。玛祖卡舞常使用风笛和提琴作为伴奏乐器。玛祖卡是一种民族风格很强的舞曲，使用玛祖卡节奏演奏时一定要把握好舞曲的风格。

五、波罗奈兹节奏

这是一种单三拍子的波兰民族舞曲，起源于16世纪，并为波兰宫廷采用。该舞曲速度适中，有其特有的节奏型。其特点是：从强拍开始，小节第一拍的音符屡屡用休止符分开，它的后半拍上有重音，乐句常常结束在小节的第三拍上。

六、小步舞曲节奏

我们在电影中常能看到这种优雅的宫廷舞。跳小步舞开始和结束时都要向君主鞠躬致敬，它以两小节六拍为单位跳出一套花式舞步：在第一、三、四、五拍上的动作，抬腿或踏步，而在第二、六拍上停步或曲膝行礼。整个过程中男女舞伴的手不能接触。用于舞蹈场面的小步舞曲速度较慢，其后常接中速二拍子或四拍子的加伏特舞曲作为反衬。器乐小步舞曲一般速度较快。

七、波列罗节奏

波列罗〈舞曲）是一种中速的、单三拍子的西班牙舞曲。大约在1780年左右，由西班牙卡地次地区的舞师蔡雷左发明。这种舞曲几乎和卡丘查舞曲没有什么两样，但跳舞的人数是一对或几对，女舞者手执响板，男女相对而舞。伴奏包括响板和舞者本人的歌声，有时还加上吉他和铃鼓。

八、探戈节奏

探戈音乐的基本节奏类似西班牙的“哈巴涅拉”舞曲，节奏明快，行板速度，突出切分音和附点音符。拍子为2/4拍或4/4拍。探戈音乐的旋律多用小調式写成，带有几分伤感。探戈每一小节最后半拍的强音，成为这种探戈的“特征”。欧州式的TANGO乐曲和演奏风格被称为CONTINENTALTANGO，它与阿根廷TANGO相比，节奏更单纯，旋律更易懂。

九、波尔卡节奏

波尔卡舞曲起源于19世纪早期，并迅速风靡全欧的波希米亚地区。这是一种快二拍子的圆圈舞，在小节的头三个半拍上移步，而在第四个半拍上有一个停止。源于捷克的活泼跳跃的舞曲，采用2/4拍或4/4拍。适用于一般歌曲或乐曲。有些电子琴将此节奏并入进行曲中。它适于欢快跳跃的旋律节奏，进行曲风格不宜太浓。

十、哈巴涅拉节奏

哈巴涅拉节奏起源于古巴的一种缓慢的歌舞，后在西班牙非常流行，成为颇具西班牙特点的民族舞蹈。采用二拍子和带附点的节奏，中庸的速度。许多作曲家采用哈巴涅拉舞曲体裁进行创作，写出了许多不朽的篇章。

随着音乐的不断发展，许多音乐出现了融合性。因此，电子琴的自动节奏也出现了许多融合节奏型。由于增加了这些融合节奏型，使得电子琴自动节奏的数量大幅增加。这样一来，选择自动节奏的面将更广更宽。

参考文献：

[1]谭艺民.探寻电子琴在中国的普及与发展[J].音乐天地，2010（08）.

[2]杨海军.浅谈电子琴的发展与演奏[J].音乐天地，2008（01）.