浅析泰勒曼《降B大调无伴奏幻想曲》

张颖 陈红宇

【摘 要】泰勒曼是德国著名的作曲家、管风琴家。他与巴赫、亨德尔一样是巴洛克时期最具代表性的音乐家，在当时极富影响力。他创作了多部旋律丰满、节奏轻快对称的音乐作品。《无伴奏幻想曲》原是泰勒曼为长笛写作的，现用做萨克斯演奏。本文对无伴奏幻想曲的作品分析和演奏技法进行解析，更好地感受作品的独特魅力。

【关键词】泰勒曼;《无伴奏幻想曲》;作品分析;演奏技法

中图分类号：J605    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）06-0063-01

一、作者和作品简介

格奥尔格·菲利普·泰勒曼，德国作曲家、管风琴家。巴洛克与古典过渡时期最重要的音乐家。泰勒曼创作了许多宗教音乐如受难乐、礼拜乐，还有一些管弦乐，歌剧以及室内乐作品。他提倡音乐要为人民而作，他的创作突出了主调音乐的特点，而且泰勒曼是一个热心音乐教育的音乐家。《降B大调无伴奏幻想曲》是泰勒曼为长笛所写的12首无伴奏幻想曲中的第四首，是一首具有歌唱性的、独具巴洛克风味的作品。

二、作品的艺术特色

（一）作品分析。泰勒曼的《降B大调无伴奏幻想曲》这首作品分为三个乐章，其基本曲式结构由第一乐章（行板）、第二乐章（小快板）、第三乐章（急板）构成。

第一乐章（行板），此乐章是较为庄重典雅的一个乐章。节奏为2/4拍，平稳，均匀。主调降B大调，并结束于降B大调主和弦，形成完满终止。音乐陈述带有明显的陈述性特征。节奏稍缓慢而舒适。

第二乐章（小快板），节拍为3/4拍，节奏稍快，轻松活跃。且依旧在主调降B大调上持续，并有许多小节采用高音与低音交叉进行的吐音来陈述，与巴洛克时期的通奏低音的感觉相似，但又不古板。开阔的乐思和跳动的音符让人浮想联翩。

第三乐章（急板），节奏为4/4拍。此乐章是较为悠扬的一个乐章，依旧持续在降B大调上，在主调上完满终止。主音与属音的交叉，使得乐章饱满而富有生机。

（二）创作风格。这首作品是泰勒曼为长笛所写的12首无伴奏幻想曲中最为优美、抒情性最强的一首作品。是最具旋律性和幻想性的作品。《降B大调无伴奏幻想曲》同时注重于情感的表达和技巧的练习。《降B大调无伴奏幻想曲》是由三个独立乐章组成的幻想曲，三个对比的乐章调式调性一致，节奏规整，结束部分饱满。各个乐章的速度不一致，各有其自身的表现力。我们可以感受到活泼的旋律，强烈的节奏对比以及不断涌现的乐思。

（三）演奏技巧分析。

1.节奏的把握。此作品看起来较方整，大部分都是基本节奏型组成。在吹吐音时，节奏更像是散拍子，故在演奏时按照散拍子的演奏方式来演奏。正是由于散拍子的技法，才让人感受到思绪的翻腾。在演奏时应注意每一拍的节奏，让曲子进行的平稳，匀速，否则会让听众感觉整首乐曲不明所以。

2.气息的控制。在保证气息饱满后，要注意手型和口型的正确，身体要放松，吹强音时强而不炸，吹弱音时弱而不虚。最基本的还是长音的练习，进行基本的长音练习时一个音符尽量往长吹，吹平，吹稳，不能突高突低，突强突弱。接着应进入强弱长音的练习，同样是一口气吹一个音，不同的是要求这个达到“很弱-中弱-弱-强-中强-很强-中强-强-弱-中弱-很弱-弱”的效果。同时注意在气息中融汇自我的感情，这样才能使效果事半功倍。

3.指法的把握在萨克斯作品中是非常重要的，若指法掌握不到位，会严重影响演奏效果和音乐感觉。首先手指要保持松弛，同样身体的各个部位如手臂，腕关节，指关节，也要放松。切忌用手端着萨克斯，这样会使得手指得不到放松。手指在按键时不要折指，折指会严重影响手指的灵活性，影响演奏速度、力度和演奏效果。在演奏中，手指不要抬得太高，离按键太远会浪费演奏时间，影响演奏效果。巴洛克式时期的大多作品，第一个音符的音色较为暗淡，最后一个音符带有前倚音而稍有的跳跃感觉，连奏时干净，利落。

（四）情感的表达。不同的演奏者所经历的体验和引发的感慨，决定了演奏情感体现的多样性。演奏者通过对作品的速度、节奏、指法、呼吸等体会、分析和练习，来表达出不同的音乐作品。正如《降B大调无伴奏幻想曲》，不同的演奏者在各个部分的处理也各不相同，演奏者对速度快慢的处理来自于他们自身不同的体会。就是这些不同，可以给观众带来不同的音乐感受。《降B大调无伴奏幻想曲》是泰勒曼为人民所做的一首幻想曲，是本着博爱的情怀进行创作的，所以我们在演奏时要尽量表达出泰勒曼的写作情感和音乐体验。

泰勒曼在巴洛克音樂创作中有非常大的贡献，同时是古典主义音乐的开拓者。《降B大调无伴奏幻想曲》这首作品，在演奏时不仅有技术上的要求，也要有情感上的表达，这极大考验了演奏者的技术和理解并表现作品的能力。泰勒曼的音乐风格是巴洛克时期典型代表，以人民为创作中心才是泰勒曼的艺术追求，只有熟练的演奏技巧和真切的内心情感表达才能更好地演绎作品，演奏出极富诗意的作品，这正是萨克斯艺术的魅力所在。

参考文献：

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