浅析歌剧《魔笛》中咏叹调《多么美丽的肖像》艺术特点

孔令宇

【摘 要】《魔笛》是莫扎特创作的第一部歌剧，也是他创作的最后一部作品。《多么美丽的肖像》作为塔米诺在歌剧中演唱的唯一一首爱情咏叹调，要求演唱者在演唱前对其创作背景、艺术特征及演唱分析有充分的认识。

【关键词】《多么美丽的肖像》;艺术特点

中图分类号：J605    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）05-0049-01

一、创作背景

沃尔夫冈·阿马多伊斯·莫扎特，是欧洲古典主义作曲家，也是维也纳古典时期“三巨头”作曲家之一，被大家称为神童音乐家。莫扎特一生虽然短暂，但其创作的经典作品数量惊人。歌剧《魔笛》的创作是在莫扎特人生最后的阶段，当时他受维也纳维登剧院委托写下这部歌剧。这段期间莫扎特生活非常窘迫，但其内心依然保持着活力。其实在很早以前，他就想通过自己的创新把德奥的民间音乐素材以神话剧的形式表现出来，从而振兴德国民族歌剧。在这一背景下歌剧《魔笛》诞生了，至今这部歌剧依然在全球范围内受到观众喜爱，经唱不衰。

歌剧《魔笛》推动了德国民族歌剧的发展，在创作中广泛吸收了意大利歌剧、喜歌剧等多种体裁，是一部多元化歌剧。歌剧通过寓言、戏剧、神话，将宗教、爱情与权利的矛盾冲突阐述得淋漓尽致，为德国歌剧的发展奠定了基础。咏叹调《多么美丽的肖像》出现在歌剧《魔笛》第一幕第四场，描写的是男主角塔米诺在看到公主的肖像后所表现的爱慕之情，并坚定拯救公主的信心。

二、艺术特征

歌剧《魔笛》的故事发生在古代埃及。歌剧开始，男主角也就是埃及王子塔米诺受到怪兽的攻击晕倒了，被及时赶到的夜后侍女解救。事后侍女告诉王子夜后的女儿帕米娜被绑架，如果王子能从大祭司萨拉斯托罗的手中救出帕米娜，夜后便答应把女儿许配给王子。当王子看到帕米娜的肖像后立刻对帕米娜产生了爱慕之情，并通过这首《多么美丽的肖像》来表现自己的内心活动，这种一见钟情的内心活动从更深的意义上分析，可能是身为凡人的王子被侍女施了魔法，所以才会对公主有如此强烈的情感。

《多么美麗的肖像》通过意大利咏叹调的分节歌形式，按照三部曲式的结构组成。曲子按照2/4拍在缓慢的弱起小节中开始，在E大调的主和弦中进行，通过单二部曲式来表现男主角在看到帕米娜的肖像时内心情感的起伏，爱慕之心油然而生。在进行到第16小节时，由原来的E大调进行转调，转换到了降B大调，这样做的目的是表现男主角对帕米娜感情的增强，一点一点逐渐确定自己喜欢的正是帕米娜。随着音乐的进行，乐曲在伴奏织体的增加中走向高潮，在第23至第35小节中，莫扎特在曲谱上标注了从中强到弱，再到渐强，进行到强，最后转变成弱，表现王子情绪波动的同时将旋律转换得此起彼伏。在第35小节的旋律中，莫扎特将降B的属和弦转换回了主和弦，让人有结束的感觉。第37小节的歌词“如果我能够将她找到，如果我眼前出现美人”这段上行的旋律莫扎特用渐强标注，在结尾处标记了“强”转换到“弱”，突出了对女主角的思念及对救出她的迫切心情。最后在第52小节中进入再现部，随着音乐进行的平静回到爱情的主体上，表现了王子对拯救帕米娜自信的同时也抒发了对她的爱意，直至这首咏叹调在高亢的情绪中完美结束。

《多么美丽的肖像》作为抒情性咏叹调，不仅在优美的旋律中表达歌者内心的起伏，更在这种起伏中推动整首音乐走向澎湃，莫扎特将本首曲子的情感表达分为三个部分，第一部分是刚开始见到肖像时被公主的美貌所打动，流露出了丝丝爱意。第二部分是随着曲子调式的转变，男主角的内心活动越来越强烈，在这种感情中肯定了对塔米诺的爱情。随着音乐的进行诉说着自己从来没有这种感觉，并且这种感情开始像火一样在内心深处燃烧。歌曲进行到第三部分时，男主角心情稍有平缓，在平缓的进行中坚定了救公主的决心。

三、演唱分析

这首《多么美丽的肖像》为男高音咏叹调，适合抒情男高音的演唱。作为一首绅士贵族表达爱意的爱情咏叹调，要唱出抒情男高音明亮柔和的音色，把气息控制得平缓流畅，将抒情男高音纯净的声线融入角色当中。

在演唱本首作品时，可以采用“深吸气慢吐气”的方法，气息在流动的过程中保持连贯平稳、温和舒畅，声音在连贯中不失弹性，将王子对爱情的纯真表现出来。起初，可以集中腔体，用明亮的音色来表现对公主的赞美;进行到第二部分时可以把音色控制成舒缓放松的状态，为了突出王子的疑问，可增强音量，紧接着转变成高亢的音色来展现自己要营救塔米诺的决心;最后一部分将声线控制得尽量结实明朗、铿锵有力，将音乐推向高潮，表现出热烈的情绪，暗示营救虽千难万险，但终归会成功。

四、结语

《多么美丽的肖像》作为一首经典的男高音咏叹调，受到各国男高音的热爱，想要唱好这首歌曲就要先了解其创作背景、艺术特征，并进行演唱分析。此外，还需对《魔笛》这部歌剧进行探索，完整诠释出莫扎特的创作情感。希望在今后有更多的人对此作品进行探究。

参考文献：

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