当代偶戏表演发展态势

张雪佳

【摘 要】这不但来自于各地偶戏艺术自具规模的发展历史和各地群众各具风格的审美趋向，而且也来自于偶戏在艺术转型时立足于城市的演出基础和立足于文化人的决策基础。因此，经过新中国成立以来多年的发展，各地偶戏的生存方式逐渐地出现了多种趋向。

【关键词】当代;偶戏;表演;发展;态势

中图分类号：J8     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）05-0027-01

偶戏艺术的转型带来了传统偶戏艺术的革新和变化，但是，各地偶戏艺术表演团体的发展态势，却并非整齐划一，而是各具特色。

一、城市与乡村生存环境的分野

中国偶戏在宋代以前，一直以其蕴含着昀文化思想和特定的宗教意蕴，活跃在城市生活中;特别是宋代兴起的勾栏瓦肆作为艺术表演的重要场所，容纳了丰富多彩的偶戏艺术，并且使之成为城市市民欣赏中最重要的艺术品种。不过，宋代以后，随着中国戏曲艺术的不断成熟，新兴的杂剧、南戏以及声腔剧种等戏剧样式不断出现，偶戏也逐渐地成为基层民众最容易欣赏到的戏剧样式，简便的舞台装备、取法于戏曲的说唱艺术、附着在宗教民俗的演出特征，都成为偶戏得以长久生存于民间的基础条件。在明代以来的六百年间，偶戏艺术在民间逐渐探索出依附于地域文化、依附于戏曲艺术、依附于民间审美的发展道路，并且显示出较为稳定的发展态势。

偶戏在城市的发展，正来自于偶戏作为艺术的文化定位。而在中国广大农村，偶戏参与民俗的实用性特点，却显得更加浓重一些，特别是在湖南、福建、广东等地，偶戏至今依附在民俗生活中，以其传统剧目配合着民俗的需要。例如在福建莆田地区，演唱莆仙戏的莆田提线木偶戏，在20世纪90年代末曾经拥有将近一百个民间班社，广泛地出现在民间神诞、节日庆典、婚丧礼仪等民俗活动中。其传统剧目《目连尊者》、《愿》等，至今履行着独特的宗教祭祀内涵，在独特的超度、还愿等礼俗中进行表演。

偶戏在城市与农村的分野，正是偶戏与时代相互选择之后的结果。适应时代风尚的城市偶戏，遵循着创新发展的艺术道路;而适应传统民俗的乡村偶戏，则保留了数百年形成的文化传统，显示出文化传承的稳定和持久。

二、新创剧目与传统剧目的分野

从20世纪50年代以来，偶戏艺术基本在各地国营偶戏剧团中实现转型，到1960年第二届全国木偶戏、皮影戏观摩演出会举办的时候，各地具有代表性的省级剧团，改编、创作了大量的偶戏剧目，除了取材于传统戏曲艺术的作品外，更多地借用民间故事剧、童话剧、神话剧等形式，推出新作品。例如有《大闹天宫》《芙蓉仙子》《闹春节》《革新的道路》《小放牛》《钢铁小英雄》《海上渔歌》等等。这些作品在题材、造型、表演、操作形式、舞台美术等多方面，进行了大胆艺术改革和创造，获得了观众的认可。

第三届全国木偶戏、皮影戏调演，集中地展演了偶戏在现代戏的创作。例如移植演出的革命样板戏，如《智取威虎山》《杜鹃山》《沙家浜》《白毛女》《红灯记》《红色娘子军》等，新编新创的剧目如《半夜鸡叫》《红小兵学雷锋》《学大寨夸丰收》《山村新曲》《向阳河畔》《争上工地》等。这些剧目虽然附带着浓郁的时代特色，成为当时社会思想的"传声筒"，在思想上呈现出较为突出的政治色彩。但是，这些剧目在参照较为成熟的样板戏表演经验的同时，积极地在国木偶艺术剧团演出的《牧童》现代戏、儿童剧领域打造艺术作品，并且在舞美、音响、造型等方面进行多方面的探索和尝试，逐渐形成了较为成熟的表现技法和表演模式，使近代以来偶戏工作者不断探索现代转型的思路逐渐地趋向定型，并积累成较有系统的编创规范。

三、新型载体与传统媒介的分野

从20世纪40年代开始，中国偶戏就已经开始探索与电影等现代技术相结合。20世纪40年代末在吉林的东北电影制片厂，由袁牧之等人倡导，开创了以动画片和木偶片为基础的美术片制作，由此出现了中国第一部木偶片《皇帝梦》，随后创作了《神笔》《机智的山羊》《胖嫂回娘家》等作品，不断走进中国观众电影欣赏的视野。新中国成立以后，木偶片的拍摄机构不断增多，上海美术偶戏电影制片厂、福建电影制片厂、辽宁科学教育电影制片厂等均制作了一定数量的木偶片，台湾地区也在1958年产生了第一部电影布袋戏《西游记》。20世纪80年代以来，随着动画片的大量涌现和电视艺术的普及，传统偶戏也开始借助电视这一媒体，逐渐地将偶戏与电视相结合，形成电视木偶戏。

而在中国广大的农村，至今仍然保留着近乎原样的传统偶戏，简陋的舞台、粗槌的偶人、近于戏曲声腔的演唱等等，这些适合于以谋生为主旨的舞台风貌，既展现了传统偶戏写意、简练的艺术特征，也附带着来自经济落后、文化单调、表演稚嫩的传统社会的诸多特征。很显然，媒介丰富的当代偶戏与这种传统偶戏，已然成为当代观众对中国偶戏艺术的普遍印象，共同成為丰富辉煌的偶戏艺术资产。

参考文献：

[1]郭红军.大导演与小木偶——犹太艺术家高天伦在上海木偶戏演艺活动考[J].戏剧文学，2017（04）.

[2]钟信仲.论现代木偶艺术的创新和发展[J].戏文，2000（06）.