浅析千禧年后中国动画电影传承与发展

陈朵怡

摘要：如今在互联网和数字技术的迅猛发展下，动画电影的艺术形式也变得多种多样。其中，一些极富中国传统特色文化的动画电影受到了业界的好评，当中包含的思想内容和文化价值观念打破了人们认为“动画片只适合孩子看”的刻板印象，也向世界展示了基于中国传统文化的新内涵动画电影。

关键词：中国动画；电影；发展

上个世纪七八十年代，在改革开放的浪潮下，中国动画如日中天，许多优秀作品喷涌而出，在国内外都享有很高的知名度。进入九十年代后，电视机开始普及，为了迎合市场的需求，电视台引入了大量的外国动画片，压缩了国产动画的生存空间，中国动画开始走下坡路。

时光荏苒，千禧年后，一些优质的中国动画电影在电影市场上展露锋芒，并使得人们重新审视中国动画近年来的发展情况。其中大部分融合中国传统艺术，有的基于民间传说却又赋予其新的思想。这些影片激发了国人的民族自豪感，同时也在国际上宣传了新时代的中华文化。

一、数字技术发展：艺术表达多样化

电脑推动着世界发展的步伐，数字技术日新月异，动画的艺术表达已经不再拘泥于传统的二维模式，愈来愈多的三维动画涌入市场。三维技术能减少动画师们描绘动作的时间，却同时能够使画面丰富度提升，色彩更加出挑。先进的动作捕捉技术和3D扫描技术能够使人物动作更加真实流畅，甚至能达到以假乱真的层面，让观众有一种身临其境的感觉。

在三维动画的发展浪潮下，二维动画也仍占据着一席之地，其原因在于二维动画不受空间的束缚，能够变幻出更多的形状和可能，是与三维动画截然不同的表达形式，是不可取代的。二维动画更加看重绘画本身，而三维动画更加注重技术层面，二者相辅相成，皆不可或缺。

值得庆幸的是，这几年优秀的中国动画电影中二维三维形式皆有，表明了中国的动画师在技术发展的同时，依旧打牢基础，追求多元化的发展。

二、依托传统内核：角色及场景设定

角色和场景设定就好比是一部电影的基石，其中，充满中国元素的角色与场景设定不仅象征着中华文化，更会让观众观影的同时油生民族自豪感。

2019年年初上映的动画电影《白蛇：缘起》，讲述的是发生在中国民间传说《白蛇传》之前的故事，改编的极有新意。动画主角小白和小青的服饰设定为符合原著的白衣与青衣，小白头上的翡翠发簪配以珠玉点缀，极具传统美感。她长着一双丹凤眼，眼神温柔却又坚韧，朱唇似两瓣樱桃，符合人们心中传统东方女子的特征。

场景设计更是融合了东方之美——永州城亭台宫阙，流光溢彩；白浪滩崇山峻岭，水流湍急；捕蛇村建于陡峭，红叶映绕……故事设定背景为晚唐，处处参照柳宗元的《捕蛇者说》，永州产异蛇，百姓捕蛇可抵高额的税收，可谓“苛政猛于虎”，为影片增加了文化底蕴。

另一部动画电影《大鱼海棠》是以二维的形式展现的，背景设定取材道家经典《逍遥游》。片中女主角的衣服为传统民国服饰，另一角色灵婆的服饰则来源于中国京剧，衣服上的太阳图案以及鞋子都是京剧的经典造型，其他人物也大都来自于《山海经》或者民间神话。场景设定灵感来自于客家文化中的建筑土楼，其中极具特色的莲花灯、雕花床、蓑衣等无不渲染出浓浓的中国情调。

这些或大或小的元素都在展示着中华文化之美，传承着老一辈动画人想向国人乃至世界宣传中国传统艺术的理念。

三、内涵丰富：受众范围更广

中国的动画市场常常令人诟病的一点就是观影受众年龄层低，早年的《喜羊羊》《熊出没》等IP大电影虽然票房可观，但是大部分都是家长带着孩子观看的合家欢电影，并没有什么内涵底蕴。反观邻国日本，各个年龄层次的动画电影应有尽有，一些成人向的动画电影甚至被改编成好莱塢大片。不过这几年，中国动画市场涌现了一批摒弃低幼市场，定位在大学生和白领阶层的优秀动画电影。

例如由不思凡导演的动画电影《大护法》在初期宣传时，就强调了这是一部“PG-13”（不适于13岁以下儿童）的影片，吊足了观众的胃口。诚然，这部动画小孩子会觉得晦涩难懂，因为其中包含着大量的政治隐喻。

片中花生镇掌权者吉安“饲养”村民花生人的目的是收割他们脑中的黑色石头为朝廷制作武器。他利用宣传画和舞台大搞“偶像崇拜”，让花生人们唾弃自己的外貌，从而贴上假眼睛假嘴唇，一味模仿“神”的模样。他又雇人打压他们，使他们恐惧，并以只有神能说话为由剥夺他们思想交流的权力。与此同时散播谣言，鼓吹花生人会正常生长出来的“鬼蘑菇”是一种瘟疫，使得他们对同类的死亡感到理所应当。

整个故事都包含着浓厚的反乌托邦主义，投射出当今社会的残酷现实。片中人物皆既善既恶，映证了这世界上无绝对的好人坏人之说。导演还打破了一些传统的动画印象和情节设定，让一些受观众喜爱的人物死去，使得影片达到一个思想上的高潮。

像这些真正以一个艺术家心灵去创作的动画电影，就会具备文学品质，引发人们的思考。

四、结语

综上所述，千禧年以来的中国动画电影仍处于学习和摸索的阶段，但高口碑的优质作品越来越多。我们需要继续传承多元的中华文化，在此基础上结合先进的技术，立足国家根本，制作出更多的带有中国特色的动画电影作品，实现可持续发展。

参考文献：

[1]唐洁.电影符号学下的中国动画电影——以《大鱼海棠》为例.品牌研究.2018（4）

[2]刘晓婷.全球化语境下中国动画的民族身份认同与文化自信建构.当代电影.2018（9）

[3]代振，李晨光.简谈二维动画与三维动画.西部皮革.2018（9）