《清代朱英花卉三条屏》的保护与修复

吕云

摘 要：《清代朱英花卉三条屏》是山东博物馆馆藏的一件珍贵书画，因年代久远加之保存环境恶劣，纸质酸化严重，发硬发脆，多处折痕折裂，画首部位与裱料直接断裂开启，已无法展陈和更好地保管收藏，急需修复。兹将修复中所采用的传统修复装裱技法及所遇问题简要描述，为类似作品的修复提供一定参考。

关键词：朱英;揭裱;原始命纸;小托;修补;装裱

《清朱英花卉三条屏》，纸本，设色水墨画。现画心共有三条，根据画轴文物标签所示，原有四条，缺失一条，现有三条所绘内容分别为“梅”“兰”“菊”，故推测缺失的一条所绘内容应为“竹”。“梅”条左下角自题“丙申仲夏作于粟园，大兴朱英写”，钤朱文印章“英”;“兰”条右上角自题“可曰今日大局水是，韵华道士写”，钤朱文印章“韵华道士”;“菊”条左上角自题“橅秋山菊雅大楻北京朱英”，钤朱文印章“英”，可见三条屏是清代画家朱英在丙申年40岁时所绘。

朱英（1796—1850），清嘉庆年间生于顺天大兴望族朱家，珪侄孙，字宣初，自号韵华馆道士，官至山东知府，精书善画。《朱氏谱传》曰：“英精于六画，出其余意得顾恺之，吴道之笔妙，山水人物花草鸟默虫鱼，泼墨挥毫，出人意表，其运用自然，造于精微，宴游憩醉后，乞画者纷至沓来，一一应之无倦色，或笔墨不惧，以烟煤随手写之，每娆别趣，人得其片楮，珍逾拱璧。”

三条屏主要以花卉为主，主绘“梅”“兰”“菊”，伴以山石。画面平和自然，舒缓雅致，有一种静态的和谐美;笔法自然而精细，兼工带写;用色清冷素净却丰盈柔软，优雅之气凝聚其表，底蕴丰厚，将梅的傲骨坚强，兰的空谷幽香、与世无争，菊的飘逸独行之品尽显画中。

1 修复前画作信息记录

1.1 画作原裱信息

三条屏画心尺寸为105.5厘米×28.4厘米，原裱尺寸为124厘米×35.3厘米，原裱格式为耿色装，即两色装，圈框为米黄色云纹花錂，天地头为暗黄绿色几何纹宋锦，浅红棕色通天边。

原裱边料尺寸为3.5厘米，上隔水5.3厘米，下隔水3.3厘米，天头6.3厘米，地头5厘米。

1.2 主要病症分析

三条屏中有两条的天地头与上下隔水断裂，一条的隔水与画心断裂，且天地头及隔水所用装裱材料均已脱丝损毁，画心纸质酸化严重，发硬发脆，画心折痕明显，属早期折条。从画面补洞痕迹及灯箱查探得知：三条屏经前人修裱过一次，且梅屏在上次修裱时，上部2/3揭去了命纸，下部1/3未揭命纸，上下部分色调有轻微差别。

2 修复程序

2.1 留档，裁旧裱

留档即在修复前所做的档案记录工作，以备日后查阅。留档主要包括文字记录和图像录入两部分，文字记录主要记录画作的原裱信息、病害分析及修复方案;图像录入主要是对三条屏进行正侧面及病害、印章局部特写拍照，以备全方位了解画作修复前原貌。

裁旧裱即用剪刀或美工刀拆除画心原装的天地杆及画心周围的装裱材料。若画心修复要求做旧料恢复，则只拆除天地杆。

2.2 展平画心

展平前，先对画心进行物理除尘，即用羊毛排笔扫掉画面浮尘。除尘后，观察三条屏可知，画面相对较干净，因纸质文物较脆弱加之文物修复“最小干预”原则，我们决定不清洗画心，喷水展平画心后直接揭裱，在展平畫心“喷水卷滚”的过程中实际上对画心起了清洗的作用。展平画心前，在桌上铺一张助纸，将画心铺展在助纸上，然后用喷壶对画心喷洒纯净水，稍稍润湿画心，待画心全部舒挺开后喷第二遍水，第二遍喷水时水量稍大，变为湿铺，然后用湿毛巾卷滚展平画心。

三条屏在展平时需注意：①展平所用的水为纯净水。据南京博物院在书画清洗时所做的用水实验可知，采用超纯水、蒸馏水、纯净水对纸张清洗后白度提升较明显，抗张强度损失较小，聚合度损失较小，老化后的纸张性能下降较少。综合考虑，它们适合作为纸质文物清洗用水。②毛巾卷滚时由中间呈散射状向两边慢慢卷滚，避免产生折子。③三条屏在展平时所用水的用量、温度应保持一致。

2.3 揭裱

在画心未修复前，单看画面信息较为完整，但因三条屏经前人修裱过一次，实质画心破洞很多，纸质薄弱。

利用双面油纸法将画心翻至背面，揭去画心背面上层助纸，开始揭裱。揭裱时主要难点在于是否揭去原始命纸。上次修裱时，修复者将梅屏上半部2/3原始命纸揭掉了，下半部1/3原始命纸保留。原因是上次修复时修复者尝试揭掉命纸，但揭到画心下部时发现对画心伤害较大，故停止。此次修复，为增加画心物理强度和更好治理折条病，我们决定将上次修裱的二次命纸揭掉，但仍保留这1/3原始命纸。因此部分画意较为集中，画心及命纸纸质较薄，两者已较为紧密连为一体，并无空壳现象，若揭去这1/3命纸，命纸会带下很多画肉，伤及画心，使画心纸质更薄，画意更浅，有损画心精神。但不揭也有一定缺点：画心上下部颜色厚薄轻微不均。

揭裱后，画心有几条明显断裂痕，需要通过水的滑动湿拼对接。

2.4 小托与修补

小托，即在画心背后托裱一张宣纸，这张宣纸即命纸，因其紧密粘贴在画心背后，故这张宣纸的好坏与画心的寿命有直接关系。在小托之前，需为画心配备质地厚薄深浅合适的命纸，一般命纸的薄厚是根据画心薄厚选定的，画心纸的厚度加上命纸的厚度应与镶料纸的厚度相当。根据三条屏具体情况，画心质地较薄，颜色为浅米黄，故我们小托之前应先选一张比画心纸稍厚的宣纸染配好比画心颜色浅一度的命纸。命纸的尺寸四周比画心尺寸大4厘米即可。选配好命纸后，用羊毛排笔轻轻给画心上浆，然后将命纸扫贴在画心上。

修补主要分为补洞和加贴蛇条两步。因画心揭掉命纸后洞口较多，且此画心纸质较薄，故我们采用的补洞方法是隐补法：先用命纸整托画心，此时画心洞口处仅有一层命纸，故在洞口处垫衬白色宣纸，达到与无洞处的厚薄相当。贴折条即用宽度在2～3毫米的单宣纸条加贴在画心的裂缝和折痕处，对其起到加固作用，避免折痕折裂处再次折断。

2.5 全色

全色前需做两点准备工作：打胶矾水和挣平画心。挣平前需先打胶矾水，胶矾水即1明胶、3明矾、15倍水配比而成，胶的比例冬增夏减，矾的比例冬减夏增。给画心打胶矾的目的主要是防止画心在全色时出现浑洇现象。但胶矾水运用要适量，尽量少用，因胶矾水虽能固色防洇，但矾在水解的过程中会产生酸性物质，加速画心的酸化老化。

鉴于画心破洞很多，将画心翻至背面，用排笔由右向左给画心整体刷涂胶矾水。待胶矾水晾干后，上墙挣平全色。全色即将洞口处的颜色全至与画心底色相近，宁浅勿深。此件三条屏画心纸质较薄，画心颜色较浅，颜色水的调制就很难把握，调色时颜色水勿厚应薄，上色时需沉着谨慎，先在需要全色的洞口用小毛笔沿轮廓线全上一周后再全洞内的颜色，一层一层涂染达至最终深浅适合的颜色。

3 装裱成轴

全色完成后，便可下墙装裱。此件三条屏的装裱过程与其他立轴大致相同，下墙后都是经过以下流程：方裁画心—镶活—覆褙—挣平—下墙—砑磨—装杆。略微不同的是：①三条屏的装裱材料都已脱丝损坏，且尺寸较小，无法再做旧料恢复，故托制颜色相近的裬料作为其装裱材料。因宋锦比裬料厚得多，故我们在重新装裱时将条屏的天地头宋锦材料换成了花纹相近的花錂，同时将花錂的颜色染至与宋锦相近。②与当时的时代有关，画心原裱尺寸较小，已无法满足现代人的审美需求，故我们统一将装裱尺寸按一定比例放大，放大后天地头、隔水、边料之间的比值还是不变。③为尽量避免折条病的产生，将画心的细地杆换至直径4厘米左右的。

4 结语

这件《清朱英花卉三條屏》经过几十道传统工艺的科学性修复，又能完整而又精彩地展现在世人面前，使朱英的绘画语言、绘画笔墨、艺术精神得以传播。此件作品的修复难点主要在于揭裱时是否揭去上次修裱的命纸，揭去命纸后又出现的1/3原始命纸是否保留，以及全色时面对画心颜色较浅的状况，该如何把握颜色水的厚薄、深浅及色调。

在整件作品的修复过程中，我们本着“最小干预”及“实事求是”原则，不仅使这件《清朱英花卉三条屏》的内在病害得以消除，物理强度得到增强，还使三条屏的历史气味及内在精神得以最大保留。此次保护性修复，延长了三条屏的寿命，使其能够更长久地保存并为大家观赏学习！

参考文献

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