拍摄电视纪录片时的光比控制技术研究

范 欣

（中央新影集团，北京 100088）

一、前言

随着人们的生活水平不断提高，人们对电视要求越来越高，电视由原来的黑白电视到彩色电视最后到现在的数字电视，电视的画面清晰度也在不断提高。现在我国的高清电视正在不断普及，高清摄像机更是数不胜数。高清时代的来临使得高清摄像机被大众喜爱，就连拍摄纪录片也都是使用高清摄像机。高清摄像机之所以深受大家欢迎，主要是它可以呈现更绚烂的色彩，可以还原更真实的场景。因此，研究摄像机的光比控制技术具有很重要的意义。

二、高清摄像的光比控制

一直以来中国电视纪录片的发展并不理想，但是自从将高清技术运用到纪录片的拍摄过程中就产生了很多优秀的作品，其中最具有代表性的要属《故宫》。《故宫》主要是一部讲述我国文化经历的纪录片，它也是最先运用高清技术的电视纪录片，所有的镜头都是在高清摄像机的镜头下完成的，它的成功让热爱看电视的人感受到高清技术的魅力。此后，拍摄纪录片的导演就更加热爱高清技术，几乎所有的纪录片都是高清摄像机拍摄的，可以看出高清技术在电视纪录片中的重要性，这也极大地促进高清电视的普及。

高清摄像机与标清摄像机的主要区别就在于高清摄像机拍摄出来的画面像素更高，画面色彩更能还原原始的色彩，而且画面就算放大也很清晰。虽然高清摄像机的优点很多，但是操作起来也更加复杂，难度系数更大。为了使高清技术和纪录片的拍摄结合更完美，就需要控制好高清摄像的光比。

（一）光比

光比是摄影行业使用的一个专业术语，它的概念就是在正常的拍摄过程中被拍摄物体暗面与亮面的受光比例，这个概念最早是由亚当斯提出的。亚当斯主要从事摄影，它在摄像行业的贡献非常大，提出了有名的区域曝光理论。根据区域曝光理论来说，黑白照片由十个“区域”组成，色度是从黑色到白色，也就是从零区域到第十区域。整个区域的色度等级是不断递增的，其中第五区域处于中等位置，这些区域的分类也可以通过测光表的读数得到。简单来说，第三区域是有细节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。而“光比”的比值就是零区域/第十区域，宽容度则是不同的感光事物能够接受的最大光比。

对于宽容度来说，人的眼睛是最大的，胶片的宽容度第二，第三就是高清。虽然这三种感光事物的宽容度具有差别，但调节它的某些特性却是完全一致的。就拿人体的眼睛来说，人的眼睛的宽容度调节特性和自然光的关系从以下可以看出：

A：光比很大时，人的眼睛就会做出反应，它会自动将光比调节到合适范围，使得光比不会太大。比如：正常的八级光比人眼不会觉得太大，光比在合适范围，不需要调节光比，而光比变为十二级时，由于光比太大，需要进行调节，要压缩光比，人眼就会自动调节到十级光比。

B：光比很小时，人的眼睛就会做出反应，它会自动将光比调节到合适范围，使得光比不会太小。比如：正常的四级光比人眼不会觉得太小，光比在合适范围，不需要调节光比，而光比变为一级时，由于光比太小，需要进行调节，要加大光比，人眼就会自动调节到二级光比。

C：人的眼睛也会产生错觉，会产生比对的错觉感，当一个人看了大光比之后再去看小光比时就会形成对比觉得小光比更加小。

D：人的眼睛是最好的摄像机，人的眼睛对光的感知很强，能够很容易分辨光线层次，同时人的眼睛宽容度是最大的。

总的来说，人的眼睛在感知自然光时整个过程往往是动态的，它不是静止的一成不变的。

虽然我们使用的高清摄像机宽容度不是很高，只有6～7级，但是这些摄像机的光控系统很好，能够很好地模仿人眼调节宽容度的过程，这就让那些摄像师能够更好地发挥自己的能力，利用有限的宽容度，将照片和画面拍摄的更有层次感。

一般来说，控制高清摄像机的光比手段主要包括：光圈、滤镜、拐点、快门、伽马。

（二）如何控制光比

众所周知，一般来说，光比可以利用布光调控。但是，纪录片的拍摄不是在室内，它是真实的存在的场景，往往是在户外进行拍摄，因此主要是利用自然光来进行拍摄。在这种情况下，布光调控光比没有实际意义，因此利用自然光以及高清摄像机控制光比具有很重要的意义，而这种光控手段是拍摄纪录片的摄影师必须学会的一项技巧。

利用高清摄像机拍摄纪录片时如果制作纪录片的人员很厉害，整个制作团队很强大，同时制作人员对拍摄画面要求很高，就要求摄影师在前期拍摄过程中拍摄那些具有丰富层次的画面并保存好。如果整个制作团队制作时间很紧张而且拍摄和制作费用有限，就要求前期拍摄好画面，要将光比控制在合适范围进行拍摄。

总的来说，上面说的两种制作团队需要的拍摄画面要求实质是一样的，主要是需要丰富层次、光比合适以及宽容度控制得当的画面。一般来说，高清摄像机自身的宽容度无法改变，但是光影层次就可以调节。学习控制光影层次的重点就是利用好拐点。拐点的理解很简单，就像做饭要掌握火候一样，要寻找最佳“火候”，而这里的最佳“火候”就是最佳拐点。通过控制拐点可以更清楚地看到亮和暗的细节。拐点的位置设定不是一个简单的问题，它需要设置好参照系，然后以参照系进行调节，同时它还需要监控体系，两者缺一不可。参照系是分区域曝光的分区工作，而监控体系就是直方图。对于参照系中的区域曝光来说，它是整个曝光控制工作的核心，在很多时刻都需要用到它，特别是拐点控制。

一般来说，曝光分区法主要有两种分类方式，一是灰阶分区，还有一类就是宽容度分区。灰阶分区的优点是精度很高，缺点是不利于直方图分区。而宽容度分区的优点是拍摄纪录片更加方便，同时方便直方图分区，但是缺点是精度比较差。选择哪一种曝光分区法可以根据实际情况进行选择。

三、光比控制的原则

选择好控制光比的方式同时还要注意控制光比的原则，不然上述所说的控制技巧都是没有用的。因此，要根据实际情况和一般原则控制好光比。以下是具体的控制光比的原则：

（一）学会看直方图

控制光比就要学会看直方图。摄像师在拍摄纪录片要做好摄像机的宽容度控制工作，只有这样才能处理好拐点问题。一般宽容度不同的摄像机，拐点点位也会改变，曝光区域也有所不同。而直方图对于拐点点位定位很重要，要合理利用直方图，同时要给直方图分区，只有这样才能使画面更有层次。

（二）利用拐点实现伽马功能

控制光比就要学会利用拐点。拐点对高清摄像机来说很重要，有些摄像机是没有伽马功能的，而拐点可以代替伽马，它可以调节斜率，让曝光区域的层次更加分明。

（三）利用好滤镜

控制光比就要学会利用好滤镜。学会使用拐点的同时还要学会利用滤镜，滤镜的功能也很强大。滤镜能够调整局部曝光，它不仅可以控制光比，还可以帮助拐点，减轻拐点压力。总的来说，滤镜是一种简单方便地控制光比的工具。

四、结语

随着电视节目类型的增多，人们对电视画面感和真实感要求越来越高，电视纪录片应运而生。电视纪录片不仅仅是一个节目，它更是在向人们传递文化，在提高人们的审美。电视纪录片是一场视觉盛宴，它高清的画面，让人们沉醉在其中。因此，为了让电视纪录片有更加高清的画面感，就要求摄影师控制好摄像机的光比，要学会看直方图，利用好拐点和滤镜，这样拍摄的纪录片才会越来越好，这样才能不断发展我国电视产业。