浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响

徐靓婧 高宜生

關键词：荷兰风格派;建筑设计;影响

荷兰风格派成立于1917年，是20世纪初各国开展的现代主义运动中十分重要的一个流派。第一次世界大战期间，作为中立国的荷兰，保护了大量流离失所的设计师与艺术家，为风格派的发展提供了环境。从此，风格派作为一支重要的艺术流派，渗透进艺术相关的各个领域中去，其中就包括建筑设计领域，并在一定程度上对包豪斯产生影响，从而风格派的身影开始出现在现代建筑设计的教育体系当中，进一步对建筑设计产生影响。

1荷兰风格派概述

荷兰风格派成立于1917年（文中简称风格派），其核心成员为蒙特里安与凡·杜斯堡，其他成员有胡扎、奥德、里特维德和伊斯特伦等人。风格派这个名字最早是由凡-杜斯堡想出来的。DeStijl在荷兰语中有两种意思，一为“风格”，并不是指单纯的风格，因为有“DE”定冠词，是特指的风格;二为“柱子”“支撑”的意思，是指支撑家具的立柱结构。所以，结合两种意思，浅析风格派的关键思想应是把各个部件通过某种特定的方式，组成新的有意义的风格。

总体来说，与该时期其他的运动流派不同的是，风格派没有完整的组织结构和宣言，是一个相对比较松散的集体。

通过对风格派的主要思想观念进行研究分析，将其总结为以下几点：

1.1几何要素的拆解与重组

风格派所创造的的典型特征之一就是结构与几何要素，通过将里特维德设计的椅子与其他建筑师设计的椅子进行比较，不难发现风格派的特征：首先将传统的建筑、家具、产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，将他们变成最基本的几何结构单体，又可以被称为几何元素，然后将这些几何元素进行重新组合，形成一种简单的、有秩序的结构组成，在这个新的结构组成中，每个几何元素仍拥有自己的独立性和可视性。将这个特征运用于建筑设计当中，建筑的结构元素表现为功能的体块，功能与结构相结合，平面与空间相渗透，这是风格派对现代建筑设计最大的贡献。

1.2反复运用基本原色与中性色来表达空间

色彩的运用在风格派中有重要的位置，蒙特里安对于色彩的探索是启迪性的，他绘画中彩色的矩形之间通过相互作用，在平面的范围中形成带有深度的空间感，仿佛有前景与后景之分。蒙特里安对色彩的探索给了建筑一种通过色彩来表达空间的可能性，通过色彩视觉效果的帮助，更好地完成设计。此外，凡-杜斯堡提出一种色彩运用法则，通过红黄蓝三原色与黑白灰能够充分表达建筑色彩。

1.3追求艺术的抽象与简化

风格派成员对于抽象艺术的追求，我们可以通过凡-杜斯堡的一个实例来说明。凡·杜斯堡从1917年开始使用矩形色彩块来进行创作，他尝试着在创作中找到水平方向与垂直方向之间的平衡构成，线与线之间的组合产生的矩形块成为抽象化的基本要素。在妇女头像的创作中，他找到了抽象化的方法，通过色块颜色的变化使得抽象化的成果更容易被辨认。通过从抽象的的图案中辨认事物本体可以寻找到艺术家在创作时的起点，通过这个起点可以搞清他们抽象的方式，从而体验创作的过程。

1.4机器美学

风格派的艺术家们对抽象艺术的热爱，正体现了机器美学的观点。机器美学崇尚从非具象的线条组合中找到美的感受，现代建筑正是要在机器生产方式中得到新的美学形式，来适应时代的发展，而这种方式正是受风格派影响的建筑师们要探索的内容。将建筑用最简单也是最复杂的色彩与线条达到一个新的现代美学高度。

1.5非对称结构设计

里特维德的乌德勒支住宅充分体现了风格派艺术思想中的非对称性构图，立面构图灵活均衡而非对称。非对称性构图打破中心对称在构成中的占主导的局面，运用构成美学的原则形成了一种新的平衡。

通过对风格派典型思想的分析可以发现，它把主要的精力放在了结构与形式中，这正是一种“形式主义”倾向。在西方美学中，“形式”与“内容”两者之间一直是以“内容”作为艺术表达的重点，占有主导地位。从风格派开始，人们开始脱离原先的美学框架，走上了一条单纯、独立的艺术道路。人们的创作意图开始弱化“内容”，弱化作者内心主观感觉，而转向了对“形式”的追求，追求用水平或垂直的简单线条来表达一种新的美学高度。从《妇女头像》中不难发现，风格派抽象化的过程正是弱化内容的过程，重点是通过垂直或水平的线条的简单要素来追求形式上的美感，色块也仅仅是用于提高抽象化成果的辨识度，并非真实的表达创作内容。这种形式主义倾向。在建筑设计中，受这种形式主义倾向的风格派影响，现代建筑早已抛开传统意义上的门窗柱墙的含义，赋予他们“构成”的新概念，变成了一种形式元素，把他们看作是点、线、面，再通过某种特定的法则将他们进行组合，形成“有趣的形式”。除了风格派崇尚的构成元素可以成为它被认为是形式主义倾向的证明之外，色彩也是重要成分。风格派力求的三原色与黑白灰本身就可以理解为一种独立的形式元素，同时也可以通过改变构成元素的色彩来改变整体形式的视觉效果。

2荷兰风格派对建筑设计的影响分析

2.1对“功能至上”概念的转变

从维特鲁威提出建筑“适用、坚固、美观”三原则开始，“功能至上”一直在建筑设计的观念中占有主导地位，部分现代建筑师更是将功能作为推动建筑发展的原动力，布鲁诺·赛维在《现代建筑宣言中》曾经提出，按功能要求来设计建筑是建筑学的普遍基础，凌驾于其他的原则。在建筑设计的领域中，受风格派影响的建筑师们在追求几何因素与色彩的过程中上，与建筑设计传统的功能主义之间到底是什么关系？是完全推翻还是有所保留？20世纪初，受各种思潮的影响，其中包括风格派，建筑设计开始走上形式自觉的道路，最早密斯提出的口号“功能追随形式”与功能主义的“形式追随功能”是相违背的，他认为，一个建筑存在的形式要比建筑的使用功能存在的更加久远，建筑的功能可能会随着使用者的变迁发生功能的转变。在风格派对形式追求的过程中，不仅将建筑具象的构成几何元素进行拆解与重组，甚至把功能空间看做形式的一部分，试图进行拆解与重组，来达到让建筑整体表达某种形式的目的，如，凡·杜斯堡将功能空间离心式地甩开这种做法。但在功能主义发展的晚期，形式也成为功能的一个组成部分开始被关注。所以无论是注重功能还是追求几何形态的表现形式，二者归根结底都属于理性的思维，只是重点关注部分有所不同，看似对立但并不会完全放弃对另一部分的关注。更有人一针见血地形容现代建筑为“用功能主义的形式外衣包裹的形式主义内容的伎俩”。

总体来说，风格派对几何元素与色彩的追求对建筑设计产生的影响是不可忽视的，它启发了建筑师们对建筑的平面立面与功能之间的关系产生了新的思考，几何学开始被初期现代建筑设计广泛接受与运用，摆脱了原有的建筑结构的束缚，产生了一种新的美学态度。

2.2风格派的几何因素对现代建筑设计二维空间的影响

蒙特里安作为风格派的重要核心人物，拥有自己独特的美学观点与绘画思想，他将几何因素的运用发挥得淋漓尽致，提倡只有将事物本质的东西表达出来，才能从视觉上体现出真实自然不做作的设计。“如果我们不能释放我们自己，我们可以释放我们的视觉。”这句话出自蒙特里安本人，表达了他对视觉上的追求，这是他崇高的目标。从蒙特里安的绘画作品中可以看出，他对几何因素的运用炉火纯青，将直线与原色自由组合形成活跃的画面。从绘画中通过对水平、垂直的线进行组合，其中无序得填充以红、黄、蓝三种色彩，追求严格的结构秩序，从而表达出一种抽象精神上的空间概念。

将蒙特里安追求的这种极致抽象的几何因素进行拆解，可分为点、线、面三种因素，每一种因素都能够独立对建筑设计产生影响，成为建筑设计当中重要的表达要素。

2.2.1“点”的表达

“点”是建筑物在视觉上最基本的组成因素，它可以被灵活的放置在一个建筑的立面或平面或空间中，只要设计得当，能够起到画龙点睛的作用。窗户是建筑立面上的点，建筑是整个城市的点，点的应用已然成为设计中装饰空间与界面必不可少的部分。

2.2.2“线”的表达

用“线”元素来表达的终极目的是为了追求造型简单，通过几根简单的水平或垂直的直线来体现出画面的韵律感、时代感，还原事物原本的面貌。密斯崇尚的“Less is more”与蒙特里安的思想相同，他在他的建筑中力求每一个细节都能够体现线条感，将风格派的极简主义发挥得淋漓尽致。

2.2.3“面”的表达

建筑造型的美与丑，有很大部分是取决于建筑立面的好与坏，所以立面的设计果断被摆在了建筑设计中重要的位置。建筑师们可以通过立面上“面”的大小、形状与虚实来表达建筑的风格。风格派鼓励建筑师们挣脱原来审美的束缚，通过对“面”的解构与重组，使功能与形态相匹配，形成新的审美观念。如，迈耶的史密斯住宅，就沿用了风格派的构成主义，效果是非常出色的。

将建筑的门窗柱墙等结构视为点、线、面元素是风格派为现代建筑设计带来的新思维，通过这种表现形式将传统意义的建筑拆解开，不违背功能的前提下用几何元素重新构成，形成新的表现形式。20世纪初，在风格派这种有形式主义倾向的影响下，现代建筑开始走向形式自觉的道路。

2.3风格派的艺术理念对现代建筑设计三维空间的影响

提到风格派对建筑设计的影响，不得不提的一位重要人物为建筑师里特维德，将风格派的艺术理念由平面艺术推向真正的三维空间的过程中，里特维德做出了突出的贡献。他的设计作品通过简洁的几何因素和三原色向世人证明了风格派的抽象哲学原理是能够通过实用的作品表达的。还有迈耶的史密斯住宅，这个建筑的设计思想和理论原则深受风格派的影响，追求纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化。

家具，又被称为“可移动的建筑”，我们首先要提到是里特维德设计的“红蓝椅”，是风格派著名的代表作品之一，单从形式上看，是里特维德将蒙特里安的《红·黄·蓝构成》以三维空间表现出来。椅子由黑色的木条相互垂直组合而成，将椅背涂以红色，椅面涂以蓝色，木条截面涂以黄色，将这种严谨的几何结构秩序放置于三维空间，对这种几何因素的运用产生新的感受。里特维德自己写道：“结构应服从于构件间的协调，以保证各个构件的独立于完整，这样，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。”红蓝椅的设计是将传统意义的座椅简化成一个基本的结构框架，这其中有两层解读含义：一为简化事物，将座椅的功能通过表现形式简化為一个仅供人坐下的物体;二为结构框架，将一些简单的几何因素依照功能逻辑秩序组合起来形成一个严谨的结构框架。这个设计也同样符合了在第一部分中我们分析过的风格派的典型思想。

3荷兰风格派对现代建筑设计的影响实例

1923年，里特维德建造的乌德勒支住宅充分体现出风格派的思想观念对建筑设计领域的影响，充分体现了建筑的空间限定与流动性。乌德勒支住宅打破了传统建筑方盒子的形态。这种创意，并不是风格派独有的创意，早在二十多年前，赖特也曾尝试打破室内外空间的界限，从而创造空间的流动性，但是风格派对于流动空间的尝试与赖特的手法并不相似，体现在乌德勒支住宅上的结果就是对于空间界定的分解与组合表现的更加彻底。为了打破呆板的造型，里特维德在设计中加了许多过渡性的构成要素，通过开门开窗，增加阳台与立柱来调整空间结构，增加了空间的流动性，同时这些构成要素也在建筑形式中增添了新的构成形式。里特维德将门、窗、墙面与立柱抽象化、要素化，再重新组合起来。色彩也是重要特征，受风格派画家的影响，在建筑外立面的构成元素中使用了三原色与黑白灰，不同于平面几何要素的用色方式，里特维德更注重用色彩来强调建筑的构成以及表达空间分隔。

乌德勒支住宅在现代建筑中的地位是独一无二的，是里特维德的作品中唯一一处建筑设计，并且与其他现代主义运动前期的建筑非常不同，不同之处正在于在处理建筑形式与建筑功能的方式。甚至柯布西耶也受乌德勒支住宅的影响。乌德勒支住宅虽然仍存在着一些局限性，但是其所代表的风格派为现代建筑冲破了传统的束缚，为现代建筑的发展提供了强有力的动力。

4结语

本文通过阐述荷兰风格派的特征、对东西方现代建筑启蒙的影响以及与个别其他流派的关系，可以得出结论，风格派的出现是现代建筑体系不可或缺的一个重要因素，它对几何与色彩的理解为当时建筑设计开拓了一片新领域，它思考艺术的理性思维是顺应当时大时代发展的趋势，虽然在建筑领域的成果数量不多，但是在许多大师作品中，能够找寻到风格派的特征。每一个时代的建筑都应当存在这种声音，能够引发建筑师积极思考的声音，推动行业与社会发展的声音，这种声音不需要多么洪亮，但是带给后世的影响应该是长远的。