《少年派的奇幻漂流》中的空间叙事——以“无人岛”片段为例

倪千然

浙江师范大学行知学院 浙江金华 322200

小说和电影在空间叙事上有共同的方面，都利用空间突出了故事的特别之处，达到了叙事的目的，但二者表现空间的方式各不相同，体现出的真实性各有差异。

一、电影与小说空间叙事的异同

（一）空间叙事的相同性

在故事表现手法上，不论是小说还是电影，从叙事来讲，都是在讲故事。安德烈·哥德罗认为故事指的是从叙事文本或者话语的特定排列中抽取出来的、由事件的参与者所引起或经历的一系列合乎逻辑的、并按时间先后顺序重新构造的一系列被描述的事件。描述无人岛的篇幅在小说和电影中都不长，却被认为是整部作品中转折的关键点之一。小说和电影这部分都是描写派和老虎帕克一起来的无人岛生活，派发现了无人岛是食人岛的秘密，与老虎一起离开的故事。

电影和小说都展现了对空间展示的追求。小说中对派上岸的岸边、白天的淡水湖、派睡觉的树等空间都进行相关描写，而电影中也是按照顺序进行了空间呈现。电影利用画面来展示故事的发展，以空间为背景展开不同的故事，从少年派在无人岛岸边吃水藻到发现淡水湖再到上树睡觉，通过镜头的切换来呈现一个个空间，电影实现空间的具体化使受体感知场景。在电影“无人岛”片段中，主人公的经历涉及到很多空间，单从主人公的讲述地点来看，主人公处在自己的家中，而从主人公所讲述的故事内容来看，无人岛才是重点。由此可见，电影和小说都对叙事空间做出了强调。

（二）空间叙事的差异

布鲁斯东认为在结构原则上，小说中时间是首要的，在电影中空间是首要的。从派发现无人岛到他发现无人岛上有人类牙齿的果子，小说中按照时间顺序利用大段心理描写来表现派发现无人岛其实是食人岛的迷惘与痛苦。

小说用文字体现故事，电影通过画面展示故事。当受众观看电影时，电影的空间是直接的，通过导演的选择与呈现将人物、场景、行动都展示在了银幕上。在电影中，出现了一个远景镜头，将围绕着淡水池塘的沼狸群的数量之多，如同人一样的站立姿势呈现在受众眼前。再通过中景和特写，完成一个前进式句式的蒙太奇。利用摄像机成为叙述者，体现少年派感受到的全部到局部，由总体印象到细节特征的过程。符合人类观察外部世界的规律。

电影开始于作家和成年派的对话空间，随着两人的对话引出的事件，镜头转化到了故事发生的空间里。作家和成年派一起在加拿大的斯卡伯勒进行讲述，镜头则表现了无人岛的画面。电影呈现在蜜幕上，观众看到了生动的画面，但也要动用想象力来填补空缺，完成全部的理解。

二、电影空间叙事的优势

（一）空间叙事的持续性

《少年派的奇幻漂流》同名小说和电影都在空间叙事上进行呈现，小说的空间叙事需要通过受众的自行想象。而电影中的空间叙事由屏幕呈现，显得更加直接并且具有持续性。

在小说中，详细描写了小船、草原、森林和“几百座分布均匀、大小相同的池塘”等多个场景和地点，但是具体空间形象需要受众自己想象。在电影中，少年派吃的海藻通过导演的选择具体呈现在受众眼前，空间与场景中的所有细节都被呈现，无需在意受众对于细节的关注与否。因此，在电影叙事中，空间是一直存在的，而空间在叙事方面发挥的作用也是不容忽视的。

电影的空间叙事可以做到同步性、延续性。电影的空间叙事可以在同一时间展示不同人物不同的动作，做到小说无法做到的同步性。在电影镜头中，是派用脚去推沼狸们，沼狸群温顺地被推开就已经在一瞬间完成了对沼狸外表、性格的叙述和派的行动的表达。

（二）蒙太奇手法

蒙太奇相较小说可以表现出隐喻，“无人岛”的远景就是一个隐喻蒙太奇。在镜头中，“无人岛”呈现出人形卧姿，即可能是派吃掉母亲尸体的隐喻，也有可能是毗湿奴化身的小岛，也有可能比喻一个人。

在电影中蒙太奇是一种用来表达意境的存在，利用蒙太奇朦胧的美感，不仅能够表达思想，还能够向观众传递感情，触发观众的审美感情。描述无人岛的推镜头通过全景、中景、近景和特写表现了岛上惊人的沼狸群和无数在草原上的淡水池塘的壮阔美丽。通过利用双重叙事与蒙太奇手法，影片的叙事空间实现了从无人岛和加拿大的过渡，少年派到成年派的过渡。这种具有较快节奏的时空转换能够避免影片内容的冗长和乏味，安排出能够使受众保持观看兴趣的叙事空间，这种蒙太奇手法让电影的叙事更加生动且完整。

电影和小说的叙事手段不尽相同，空间叙事的选择也各有特色，但是不论是作为小说还是电影，《少年派的奇幻漂流》都无疑是成功的作品。在电影空间叙事的优势方面，电影画面中空间存在的持续性以及蒙太奇手法的使用展现了电影这种艺术形式的体现。《少年派的奇幻漂流》获得好评为今后文学作品改变为电影在空间叙事的运用方面提供了成功的范例。