语境理论视角下的字幕英译策略研究

陈镜如

摘要：《甄嬛传》有着深厚的历史底蕴，无论是配乐，台词或是背景设置，都展现着清朝的传统文化，包含了一系列的文化承载词，而这些词语在西方文化中有很多是空缺的，加之中国作为典型的高语境国家，而美国则是低语境国家，就提高了相同语义在不同语言之间的翻译难度。本文将结合剧中的剧情设置和英译实例，以语境理论视角分析美版《甄嬛传》中的翻译策略，以求为今后国产古装剧走向世界提供一些启示。

关键词：语境理论   文化承载词   翻译策略

《甄嬛传》是第一部在国外主流媒介平台上以付费形式播出的国产电视剧，这是中国国产剧走出国门走向世界的标志事件。美国团队将76集的原版剧剪辑成6集，1集90分钟的电影电视剧，并且再配乐，增添片头片尾，使其更加符合美国观众对东方异域文化的文化期待和欣赏习惯。国际知名字幕翻译专家海泽尔·摩根认为：影片质量的好坏不取决于字幕，但是低质量的字幕或将毁了一部优秀影片[1]。因此此剧的英译字幕为古装宫廷剧的翻译提供了很好的借鉴，可以为国产电视剧走向海外提供一些启示。

一、语境理论概述

爱德华·霍尔认为任何事物均可被赋予高中低语境的特征。高语境事物具有预先编排信息的特色，编排的信息处于接受者手里及背景中，仅有微小部分存在于传递的信息中。低语境事物则相反，大部分信息必须处在传递的信息中。换句话说，在高语境文化中，说话者的言语或行为意义大部分存在于当时所处的环境，所表达的东西大于所说出的东西。而在低语境文化中，人们强调的是双方交流的内容，一切需要用言语来讲清楚。古迪孔斯特根据霍尔的理论，将中国划分在了高语境国家的第一位，而美国则属于低语境国家。由此可见，在语境理论视角下，美版《甄嬛传》翻译中最需要遵循的原则就是通俗易懂。

二、語境处理分析

首先，美版《甄嬛传》最大的一个特点是在原版的基础上做出了相当程度的精简。原版中，各位主角的台词都包含了大量的诗词歌赋，但是要理解这些，往往需要观众对中国历史文化知识有一定的了解。对于低语境环境中的大部分美国观众来说，他们所接触的电视剧往往依靠外显的语言文字来获取信息，因此很难体会到诗词歌赋所表达的情感。美方团队在进行再创作时，删减了很多这方面的内容，简化了语境，使对话更加浅显易懂，也为字幕翻译提供了极大的方便。

再者，美版《甄嬛传》补拍了老年甄嬛的镜头，加在每一集的开头和结尾，以倒叙方式讲述剧情，进行概括、铺垫和总结。这些增添的镜头具有很好的解释功能与吸引观众的效果，比如第六集开头，甄嬛回忆与果郡王的初识与死别，不仅很好地解释了剧情中缺少的两位主人公首次见面的场景，而且提及了果郡王最终为自己而死，这就使前后内容得以串联，达到了吸引观众继续看下去的目的，且将观众置于了一个大的背景语境之下，更有利于观众的理解。

三、英译策略

影视字幕翻译要达到三个目的：向观众传达剧情，进行文化传播，满足观众的审美[2]。要达到这三个目的，高语境向低语境语言的翻译拿捏以及策略的选择就显得十分重要。此部分选择了剧中字幕出现的省译，直译，意译三种翻译策略进行研究。

（一）省译

省译就是删去不符合目标语思维习惯，语言习惯和表达方式的词语。

在美版《甄嬛传》中，对于人名称谓的翻译普遍采取了省译的翻译策略。首先是人名，甄嬛唤沈眉庄“眉姐姐”，沈眉庄唤甄嬛“嬛儿”，甄嬛唤温实初“实初哥哥”但是在英译字幕中并没有出现“brother”，“sister”，只是简单译作“Huan”， “Mei”， “Shichu”。因为在源语文化中，此种语境下的姐妹兄弟称呼只是尊称，以表礼敬之意，是高语境文化里的暗码信息，说话人之间并没有实质意义上的血缘关系，若翻译出来，则会混淆目标语观众的思维，因此省去。其次是称谓，像“朕”“本宫”“臣妾”“奴才”“奴婢”等，这些表示了封建礼制中三六九等的关系称谓，美国团队在翻译处理时统一译作“I”。因为美国是提倡平等民主的国家，甚至可以直接称呼自己长辈的名字，因此并没有经历过封建社会，对清朝严格的等级制度文化亦难以理解，且英语中很难找到与这些称谓对应的词语，所以，考虑到目标观众的文化期待和文化接受性，全部省去译作“I”，符合了低语境文化国家语言外显和明了的特点，更加有利于观众的理解。

（二）直译

直译是既保留原文内容，又保留原文形式的翻译方法。

例1：

原文：而我则如履薄冰。

译文：It was a walk across thin ice.

如履薄冰是指像走在冰面上一样。比喻行事谨慎，存有戒心。这里是甄嬛在回忆自己年轻时在后宫生活的不容易，要事事小心，防范人心。译文采用直译的方式，既保留了暗喻的修辞手法，保持了意象在源语和目的语中的一致，又满足了观众的文化期待。

例2：

原文：嬛嬛一袅楚宫腰。

译文：“Huan Huan”once describe the slim waist of concubines of the Chu Palace.

这句话的场景是甄嬛参加选秀时皇帝问她名字的“嬛”是哪个字，甄嬛的回答。首先，在源语观众看来，在“女子无才便是德”的清朝，甄嬛能够出口便是诗句，足以见得主人公的才华横溢。这句诗出自宋朝蔡伸的《一剪梅》，指女子腰肢婀娜，美丽动人。译文采用直译的方法，不仅表现了诗句的本来意思，指出“Huan”的意义，也指出了此句中涉及的历史知识，很好得展现出东方异域文化，传播了源语文化。在清晰表达的基础上吸引了目的语观众。

直译是很好的翻译策略，但是有时候译文也容易让没有相应知识储备的观众难以理解。

例3

原文：粘竿处

译文：the  Cicada Removal Service

粘竿处最初的时候是为陪伴皇帝粘蝉玩乐所设立的一个机构，后来逐渐演变成了皇家的特务机关，在《甄嬛传》中，粘竿处的夏刈也是专门为皇帝服务的特务。译文如此展现，只指出了此机构的表面含义，并没有将真正的意义说明，就容易使译入语观众出现理解偏差，因此译作“the Imperial Surveillance Department”最好，既体现出特务的盯梢监视职能，又委婉使用避开了“spying”[3]。

（三）意译

意译是指根据原文的意思来翻译，不需要逐字逐句，也被称为自由翻译，只保持原文内容，不保留原文形式。

例1：

原文：定效犬马之劳。

译文：I will do my best.

该成语出自《晋书·段灼传》：愿陛下思子方之仁;念犬馬之劳。指的是古时候臣子愿为君主奔走效力，后指甘心受人驱使，为人效劳。译文若作：I must serve you like a dog or horse，则会增加目的语观众的理解难度，使其不知所云。再加上字幕翻译的时间有限和空间有限，加注并不是一个可取之策。译文I will do my best可回译为：我必将竭尽所能！这和原文的意思是一致的。此处如此翻译，既容易理解，符合简单易懂的低语境文化原则，又表意准确。

例2：

原文：大不了和她撕破脸

译文：You may offend her openly.

这句话是侍女流朱在劝甄嬛不要一味好脾气被人欺负时所说。“撕破脸”在源语文化中是指正面发生冲突，不给人好脸色看，矛盾双方公开对立状态的意思。若直译成“rip her face”，画面既血腥残忍，又容易使目的语观众一头雾水理解偏差。译文offend与openly两个词，十分准确得展现了这句话的意思，清楚明了，符合美国观众的文化期待。

四、结语

国产电视剧走向世界，一定要注重多种翻译方式的灵活应用，恰当翻译具有民族特色的文化负载词是进行文化传播的关键，可采用省译，直译，意译，音译，替代等多种策略，随机应变，巧妙处理。翻译要以目标观众为中心，应考虑到他们的语言及理解能力[4]，不可过度期待文化传播。高语境文化和低语境文化之间本身就存在着一定的文化冲突，要努力求同，适应低语境国家的文化环境，尽量将高语境文化中较少的语言编码转化为明码信息，努力调和文化差异。

参考文献：

[1]程维.纪录片字幕汉英翻译研究：以纪录片“美丽乡愁”的翻译实践为例[J].上海翻译，2014，（02）：24-27.

[2]翟琳琳.美版《甄嬛传》字幕翻译中的归化与异化策略探析[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报，2018，（03）：64-66.

[3]余珺，陈秋乙，欧冰睿，等.文化翻译视角下《甄嬛传》中文化负载词英译研究[J].海外英语，2016，（03）：133-135.

[4]张春柏.影视翻译初探[J].中国翻译，1998，（02）：50-53.

（作者单位：香港理工大学）