现代化发展中民族音乐的“标准化”与“差异性”

顾婷婷

（巢湖学院 艺术学院，安徽·巢湖 238000）

一、标准化是民族音乐现代化的路径选择

随着全球化发展，原本在民族民间发展的民族音乐价值逐渐得到发掘和重视，越来越多的民族音乐开始走出民族民间，向更为广阔的世界发展，如侗族大歌已经走上世界舞台，维吾尔族木卡姆音乐也出现在一些国际化大都市的各种音乐节中。虽然这对于民族音乐来说，是一个不小的进步，提高了民族音乐的影响力，使得民族音乐有机会纳入世界音乐系统中。但需要注意的是，民族音乐在音乐厅舞台上表演需求使得其不得不接受各种现代化的洗礼，其中标准化再现成为民族音乐现代化发展的一个重要特征。这里所说的标准化是指在民族音乐的表演过程中，音乐家、演奏家和作曲家、乐器等要素的标准化，所有的音乐生产都可以转变为简单运作的接续，形成大规模生产，在这个标准化体系中，每个角色只需要按照自己的角色设定完成合乎标准的任务就行，这里面不需要有个性化的创造，也不需要个性化的发挥，虽然每个参与其中的个体在特定方面都有高超的技艺，但是这些技艺往往缺乏生命力。如新疆各地的艺术团以及新疆艺术院校的木卡姆专业，为了让木卡姆进入光鲜亮丽的舞台，演奏者往往要经过严苛的训练，在这些科班训练中，木卡姆音乐在维吾尔族社会关系中的仪式性荡然无存，专业的演奏者往往能够把分配给自己的章节演奏得毫无瑕疵，但是其所熟悉的只是自己从属的“流水线”上的那一个环节[1]。

标准化是民族音乐适应现代社会发展的必然选择，是民族音乐在现代社会中生存的基本范式，只有这样，才能和外界审美一致，得到外界受众的认可。在民族社会的转型发展中，民族音乐的发展空间日渐萎缩，亟须向外部扩展，才能获得新的生存发展空间，标准化是民族音乐外部扩展的前提条件，只有这样，才有可能在现代社会中存续发展。另外，从民族音乐来说，少数民族音乐长期在民间由个人自由传唱，各自发挥，并未进行统一规整，突出的个人音乐往往会成为民族音乐的代表，如果不经过标准化，流传下来的民族音乐很容易个人化，这种个人化特色会使得民族音乐难以统一发展，同时也会使得民族音乐的发展窄化，因此可以说标准化发展也是民族音乐现代化发展的必须路径。

二、差异化是民族音乐现代化的基本需求

少数民族音乐是在民族民间形成的音乐形式，民族音乐大多是通过口传心授来传承，并没有统一的标准，每个人都可能是创作者，这种原生状态使得民族音乐形成了自身特有的风情，同时也是民族音乐的特色所在，以木卡姆音乐的手鼓为例，不同湿度下手鼓的声音都有差异，这使得每次演奏都有即兴的意味。对于少数民族音乐来说，特殊的民族音乐风格使得民族音乐和其他音乐区别开来，形成了民族音乐独有的意味，这是民族音乐和其他音乐的差异之处，也是民族音乐独特风格的表现，没有了这种差异性，民族音乐和其他音乐难以区别，民族音乐就容易失去自己的生命力。[2]可以说，民族音乐发展中的差异化坚持是民族音乐生存发展需要。另外，民族音乐也是特殊民族文化的具体表现，是民族文化的重要载体，在民族音乐的演唱过程中，民族音乐也在用自己的特殊性诠释着民族文化的特殊性，在民族音乐的差异化被抹平时，其中社会性被架空，民族音乐更多的只是一种审美形式，而不再是民族文化的载体，这会使得民众忽略其中的民族文化意义，从而影响民族文化的大众认可，导致民族文化的特性一定程度上消失。再一方面，从民族音乐的市场竞争来说，民族音乐的差异化也是民族音乐的优势所在，通过这种差异化的优势，少数民族音乐能够表现出自己的独特性，而这种差异化也使得民族音乐在众多音乐中很容易被受众识别出来，增强民族音乐的竞争优势。由此可见，无论是民族音乐的生存发展，还是民族音乐的价值意义实现，都需要民族音乐在发展中坚持自身的差异性。

三、民族音乐的标准化与差异化之间的矛盾

差异化是民族音乐的内生气质，由于这种差异化才使得民族音乐显得尤为珍贵，由此才形成了推动独特民族音乐流传的标准化发展选择，但是两者完全不同的取向又使得两者形成了突出的矛盾，原本为了使独特民族音乐得以传承发展的标准化实际上依循的却是弃绝差异的逻辑，两者的矛盾自然就生成了。这种矛盾主要体现在三个方面。第一，标准化的标准限定了民族音乐多样化的发展。在民族音乐的标准化过程中，首先就是形成了衡量民族音乐的尺寸标准，如发音该用哪个部位发，音高应该几度，伴奏的乐器应该是什么乐器，等等，总之就是形成了民族音乐的各种标准，只有符合这个标准才算音乐正确。而从民族音乐的实际发展来说，其在民间的传承一直以来都是按照一个基本的曲调来进行，大众对于民族音乐的演唱都是随心而来，只要在这个曲调范围内，每个人都可以任意发挥，这使得民族音乐有了多样化发展的可能性，木卡姆音乐在不同地区的各自特色发展便是由此而来，这种多样化的发展可能性是民族音乐差异性的一个重要特征，两相对照下，标准化的民族音乐发展实际上就是用标准限定了民族音乐的多样化发挥空间，影响了民族音乐的差异性形成[3]。第二，标准化操作淡化了民族音乐独特的文化内涵。民族音乐是民族生活基础上形成的音乐形式，是大多数民众表达心声、开展社会活动的重要构成。民族音乐中蕴含着民族社会价值理念、民族文化习俗等独特的文化内涵，特殊的文化内涵是民族音乐差异化的重要表现。但在民族音乐的标准化发展中，主要是强调音乐、乐器方面的一致化操作，不断的重复练习只是为了民族音乐表演时音高、音调的高度一致，而对于其中的文化内涵并无太多观照，淡化了民族音乐独特的文化内涵，影响了民族音乐的差异性生成。第三，标准化发展影响了民族音乐独特的原生态意味。原生态性是民族音乐的一个基本特征，这里所说的原生态性主要是指民族音乐的演唱随心而来，随意表达，声音不加雕饰等。这种原生态性是民众生命最本真的呼唤和表达，是民族音乐震撼人心的一个基本要素。但在标准化发展中，演唱不再随心，必须要按照标准走，声音必须要按照要求来发音，这必然会影响民族音乐的原生态意味，影响民族音乐的差异化特征。

四、民族音乐标准化与差异化的矛盾调和

由以上分析可知，民族音乐现代化发展中标准化与差异化形成了一定矛盾，但实质上两者并不是鱼和熊掌不可兼得。标准化的最终目的是为了民族音乐的发展，差异性是民族音乐发展的根本，民族音乐的发展是两者的共通点，因此对于民族音乐的标准化和差异化矛盾可以通过适当方式来调和，以矛盾的缓和争取形成民族音乐的标准化发展和差异化共存的格局。

（一）依照民族音乐差异性特征制定标准

标准化是民族音乐传承发展的路径，差异化是民族音乐的特色和生存需要，民族音乐的标准化必须要依据民族音乐的差异化特征来进行，只有这样，才能使民族音乐标准化发展中的差异化特色最大程度地得到保留[4]。总体而言，民族音乐的差异化特点主要包括三个方面。首先是民族音乐的音乐特性。主要是指民族音乐作为一种音乐艺术形式，在音乐方面的基本特征。其次是民族音乐的文化性。主要是指民族音乐作为民族文化的载体所对应的文化性特征。最后是民族音乐的原生态性。这一点在上面已经有过解释。在对民族音乐的差异化特点弄清楚以后，就可以依据相关特征提出不同的标准要求。从音乐特性方面来说，主要是对民族音乐的调式、歌词特征、旋律等方面的音乐特征进行概括，形成民族音乐作为音乐艺术时的基本要求，这一点往往在民族音乐的标准化发展中得到重视。从文化性来说，这一点比较隐匿，受众往往并不了解，但是这并不意味着在民族音乐的标准化过程中可以忽略，对于民族音乐中具有文化内涵的部分在进行标准化时仍然要尽可能地按照其原有的步骤和面貌来进行，这应该是民族音乐标准化发展中的文化性标准。最后是原生态性。要做到这一点，就需要对民族音乐的原生态特征予以概括，并以此作为民族音乐标准化发展的基本要求。在民族音乐标准化发展中的标准制定更多地与民族音乐的差异化特征契合时，标准化实际上就成为民族音乐差异化的阐发和延续，两者在根本上是一致的，自然两者的矛盾在一定程度上会有所缓和。

（二）标准设定要预留更多的发挥空间

民族音乐的差异化有一个基本特征，就是民族音乐的表现比较随意，表演的场地比较随意，可以随时随地进行；表演的人数并不限定，一个人或者是一群人都能进行；伴奏的乐器并不硬性要求，有条件时用乐器，没有条件时，甚至一片叶子都可以吹奏起来作为伴奏；演唱的目的并不是特定要求，最为重要的是要参与者都有愉快的感觉；关于音乐的形式也并不要求。这种随意化特征给予了民族音乐更多的发挥空间，从而使得民族音乐表现出勃勃生机，这也是民族音乐差异化的一个重要特征。在这种情况下，民族音乐的标准化发展实际上从各方面对民族音乐的要素进行规定，从而使得民族音乐限制在一定秩序空间内，影响了民族音乐的发挥，也影响了民族音乐的差异性。标准化是必要的，差异化也必须兼顾，这种情况下，对于两者的矛盾缓和可以从标准化的规定中给予民族音乐更大的发挥空间来解决。如在民族音乐的标准化过程中，必然会形成各种各样的规定或原则，为了使民族音乐有更多的发挥空间，可以从规定和原则两方面着手来扩展民族音乐标准化发展中的发挥空间。首先从硬性规定来说，对于民族音乐中必须要规定的内容，如音高、音准等，可以基于民族音乐的实际情况，在规定时给予多种选择，而不是一定要按照一个标准来进行，如伴奏乐器可以给出多个选择，在标准规定上给予民族音乐一定的发挥空间。其次从规定或原则选择来说，相对于规定的明确限定性，原则有更大的发挥空间，因此可以在民族音乐的规定制定时，尽可能地以原则代替规定，弱化标准化规定的刚性要求，这可以为民族音乐的自由发挥提供更为广阔的空间。在民族音乐能够由于规定刚性的弱化获得更多的发挥空间时，实际上就意味着民族音乐在标准化的过程中拥有了更多的自由，这同样会促成民族音乐发展的差异化形成。

（三）开展更多的民族民间音乐活动

民族音乐的标准化是民族音乐现代化发展中的一个必要途径，只有通过标准化的呈现，民族音乐才能通过各种大的舞台向大众传播民族音乐，扩大民族音乐的影响力。标准化和差异化具有天然的矛盾关系，只要有标准化的进行，就肯定会和民族音乐的差异化形成矛盾，虽然以上对策可以缓和其中的矛盾，但是这种矛盾调和有一定限制性。而从根本上来说，民族音乐的现代化发展不止标准化一条路径，在民族音乐通过各种音乐厅面向中上层阶层进行表演时，还有更为广泛的大众对民族音乐同样有一定的潜在需求，这种需求并无标准化的特别要求，因此在民族音乐的标准化进行同时，还可以另外开辟新的民间发展路径，从路径的多样化来避免标准化发展和民族音乐的差异化需要之间的矛盾生成。要做到这一点，实际上就是在民族音乐大力推进标准化发展的同时，民族音乐同样可以在民间开展各种各样的民间音乐活动，这种音乐活动可以是民族社会原有的和民族音乐相关的活动，同时也可以是创新的音乐活动，在这些丰富多样的民族音乐活动中，民族音乐不需要按照标准化的规定走，只要按照其民间原生态发展的面貌来展现，在这种情况下，民族音乐的差异化自然而然就得到保持[5]。虽然有标准化的影响，但是民族音乐同样也可以在民间活动的进行中，进行自己的差异化发展，从而形成标准化和民间发展两个路径并存的格局，在民间活动得以持续进行时，民族音乐的差异化需要也得到了满足，以两种路径的同时进行最终形成民族音乐的标准化发展和差异化需要之间的兼顾。