故国兴亡多少事一任笔墨伴客愁

2019-03-15龚良

中国书画 2019年1期

◇ 龚良

“六朝古都，十朝都会”的南京是中国著名的历史文化名城。战国时，楚威王筑城于石头山，始置金陵邑，此后，秣陵、建业、建康、应天、南京、天京都曾是这个城市的名字，但金陵是历代南京人最喜爱的名字。

南京襟江带河，依山傍水，钟山龙蟠，石城虎踞。这里，山水城林交相辉映，人文景致相得益彰，“人物俊彦，文学昌盛”。自古以来，名士文人多愿会聚于此，赋予这座城市独特的人文情怀。乌衣巷高门大院中走出的“书圣”王羲之、王献之父子，寓居定林寺完成《文心雕龙》的刘勰，泼洒“水墨淡彩”的南唐画家徐熙……文人墨客在这里尽情施展才华，演绎着他们的惬意人生，留下了绚丽炫目的文采风韵。

萌生于17世纪明清交替之际的“金陵画派”，也称“金陵八家”，以龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥为代表，又不仅限于这八人，还包括张修、谢成、陈卓、盛丹、蔡泽等人，为明末清初中国画坛的重要流派。在清初画坛上，“金陵画派”是独立于“四王”正统画派之外的一个创作群体，有着相当高的艺术成就，对清代乃至民国画坛影响深远。

“金陵画派”虽师承不同，但却有着相近的艺术意趣。明末政治腐败、社会黑暗，清初阶级矛盾、民族矛盾激化，在这样的社会环境中，他们大多隐居不仕，醉心于绘画，遁迹于山林，没有过多受到摹古之风的影响，因此，作品都有一种清新静谧的气质，不染世尘，画面中表现出落寞孤寂、清冷高雅，有很高的艺术感染力。他们取法五代、两宋时期的传统，以金陵的某些实景为基础，着意诗化处理，笔墨精致细腻，成为明末清初金陵地区绘画的主流审美。在画法上则善于从生活经历和山水实景中领悟创作的手法，写实性较强。

[清]陈卓桃源图轴 213.3cm×104.7cm 绢本设色南京博物院藏款识：庚辰冬月画，陈卓。钤印：陈卓（白）中立（朱）鉴藏印：江都吴氏文洙珍藏印（白文）

“金陵画派”的绘画常用硬直之笔，作整饬的线条，画面构图清晰，注重笔墨的整体感，讲究墨色的对比和映衬。尤为可贵的是，他们创作的山水，往往因景、因情、因感受不同而富于变化，或苍润，或飘逸，或清秀。其作品以龚贤为首，早期空灵、淡远，以线勾出轮廓，稍加皴擦即止，至中晚期则采用多遍反复皴染之画法，谓之“积墨”笔法。现代著名画家黄宾虹、李可染都从龚贤的画法中得到启迪。

南京博物院以丰富的馆藏享誉业界，其中明清书画自成体系，颇具特色。举凡“吴门画派”“娄东画派”“虞山绘画”“金陵画派”“扬州八怪”“海上画派”乃至“京江画派”等大大小小书画流派的典型之作，不一而足，基本涵括明清各家各派、各种风貌，具有较强的系统性、数据性。近年来，随着馆际合作的逐渐加强、文化交流活动的日益活跃以及公众精神文化需求的不断增长，这些作品业已成为南京博物院向公众奉献的重要文化产品，不断被国内外博物馆、美术馆等文化机构引进，举办专题展览，深受社会各界的青睐和公众的好评。

此次展览，南京博物院与中国美术馆携手为观众奉献上“金陵盛迹－十七世纪的金陵画坛”大型展览，精心挑选了40多位名家，81件套精品画作，依据绘画的传承，分为“金陵先声”“金陵八家”“金陵别样”“金陵妍丽”与“金陵余韵”五个部分，系统展示当时金陵地区画坛的盛况。希望展览能够让观众循着这些清秀飘逸的山水笔墨，从中领略“金陵画派”超凡脱俗、怡情于天地间的绘画情趣。

[清]武丹秋山林屋图轴 190.6cm×99.5cm 绢本设色 1677年南京博物院藏款识：仿元人墨法，时丁巳仲冬，白门武丹。钤印：武丹之印（朱）衷白父（白）鉴藏印：享养家藏书画印（朱）

[明]郭存仁金陵八景图卷（钟阜祥云） 28.3cm×64.3cm绢本设色 1600年南京博物院藏钤印：郭存仁印（白文）对题：屹嵂中天紫翠擎，奠安于此定神亭。势夌沧海蓬莱小，雄镇金陵泰华平。五色佋回随日见，九重披拂应时呈。悠扬遥望彤墀上，招引龙车凤辇行。右钟阜祥云。钤印：存仁之印（白）元父（白）恬惔生（白）

[明]郭存仁金陵八景图卷（石城瑞雪） 28.3cm×64.3cm绢本设色 1600年南京博物院藏钤印：元父（朱）对题：危石巉岩倚半天，千寻峭壁势何坚。山回雉堞寒鸣柝，潮接龙江夜泊船。滕六散花归阆苑，天孙种玉遍兰田。祯祥三白符先兆，试听歌谣大有年。右石城瑞雪。钤印：存忎（白）郭氏元父（白）

[明]郭存仁金陵八景图卷（龙江夜雨） 28.3cm×64.3cm绢本设色 1600年南京博物院藏钤印：存忎（朱文联珠）对题：天堑西来一派横，百川归附向东瀛。六朝不洗英雄恨，午夜偏牵旅客情。蓬底潇潇瞑未稳，枕边滴滴梦难成。岸头暗促鸡声急，多少风帆待晓晴。右龙江夜雨。钤印：存忎(朱文联珠) 元父（白）

[明]郭存仁金陵八景图卷（凤台秋月） 28.3cm×64.3cm绢本设色 1600年南京博物院藏钤印：元父（白文）对题：高台百尺倚城楼，戍鼓清笳起暮愁。彩凤不来云漠漠，玉箫空断夜悠悠。冰軨静展三更漏，银汉凉生万籁秋。相近六朝歌舞地，最怜圆缺照荒丘。右凤台秋月。钤印：存忎(朱文联珠) 郭氏元父（白）

[明]郭存仁金陵八景图卷（乌衣夕照） 28.3cm×64.3cm绢本设色 1600年南京博物院藏钤印：元父氏（朱）对题：朱雀桥更今几年，乌衣旧巷尚依然。豪华已逐前朝去，名誉空由后世传。落日返辉明故址，残霞拖影抹遥天。焉知画栋雕梁燕，巢遍茅檐草舍边。右乌衣夕照。钤印：恬淡生（朱）与木石居（白）

[明]郭存仁金陵八景图卷（白鹭晴波） 28.3cm×64.3cm绢本设色 1600年南京博物院藏钤印：郭存忎（白）对题：江心水鸟旧名州，江势平分两岸流。天霁月明澄似镜，雨收风静碧如油。潮生潮落忙渔艇，年去年来送客舟。伫立三山闲纵目，遥空一色共悠悠。右白鹭晴波。钤印：元父氏(朱文联珠) 之兰室（白）

[明]郭存仁金陵八景图卷（秦淮渔笛） 28.3cm×64.3cm绢本设色 1600年南京博物院藏钤印：存忎（白）对题：强秦决屼欲如何，为识金陵王气多。两岸桃花浮宿浪，一川杨柳蘸清波。昔闻贾女留宾处，今见渔郎放棹过。钓罢船头横楚竹，新腔吹出太平歌。右秦淮渔笛。钤印：郭存忎（白）元父（白）

[明]郭存仁金陵八景图卷（天印樵歌） 28.3cm×64.3cm绢本设色 1600年南京博物院藏钤印：郭氏元父（白）对题：一玺高擎万仞山，云霞时作篆文刊。朱池远汲秦淮水，印色常凝葛井丹。晴日好花春煦煦，暖烟芳草路漫漫。采薪归去闻赓唱，互答相酬兴不阑。右天印樵歌。钤印：郭存忎印（白）恬惔斋印（白）

[清]叶欣秋江萧寺图页 29.1cm×35cm 金笺设色款识：叶欣。钤印：叶欣之印（白）荣木（白）

[清]高岑古松塔影图页 29.1cm×35cm 金笺设色 1660年南京博物院藏题识：庚子冬日，石城高岑写。钤印：高岑（白）蔚生（白）

[明]樊圻山径骑驴图轴 169cm×48.5cm 绢本设色中国美术馆藏款识：钟陵樊圻。钤印：樊圻之印（白）会公（朱）

[清]龚贤深山古寺图轴 157.1cm×53cm 绢本设色中国美术馆藏款识：深山古寺映斜曛，远近钟声出白云。满地紫芝人不采，甡甡麋鹿自成群。为衷翁道长。野遗贤。钤印：龚贤印（白）

[明]魏之克高峰远帆图扇 18.5cm×54cm 金笺设色 1639年南京博物院藏款识：乙卯三月写，魏之克。钤印：之克（朱）和叔（朱）鉴藏印：白匋（朱）

[清]七处溪山行旅图扇 17.3cm×53.5cm 金笺设色 1662年南京博物院藏款识：壬寅二月写似□孙词宗。僧睿。钤印：僧睿（朱）鉴藏印：凤褐（朱）

[清]樊云米家山水图扇 16.2cm×48.4cm 纸本墨笔南京博物院藏款识：米家山为会老姻长兄先生，樊云。钤印：目云（朱）青若（白）

[清]谢荪松荫驻马图扇 19.5cm×54.1cm 金笺设色南京博物院藏款识：谢荪。钤印：谢荪（白）鉴藏印：慧吾神游（白）颂阁心赏物（朱）天景楼（白）

[清]高岑秋山万木图轴 148.4cm×57.7cm 绢本设色南京博物院藏款识：临范中立秋山万木图。石城高岑。钤印：高岑之印（白）蔚生（白）

清]吴宏柘溪草堂图轴 160.8cm×79.8cm 绢本设色 1672年南京博物院藏款识：柘溪草堂图。壬子秋九月，拟李咸熙笔意呈石翁先生教之。金溪吴宏。钤印：吴宏私印（白）远度（朱）

[清]龚贤千岩万壑图卷 27.8cm×980cm 纸本墨笔 1673年南京博物院藏款识：癸丑嘉平，半亩龚贤写。钤印：龚贤（朱）鉴藏印：锡蕃审定（白）是吾斋鉴藏印（白）于邗公读画记（白）泉唐姚玉衡鉴藏书画（朱）臣近源印（白）苏庄主人鉴定（朱）于氏子子孙孙永保之（朱）幼卿考藏书画（朱）翁之廉印（白）

[清]吴宏等冈陵祝寿图轴 226.9cm×98.5cm 绢本设色 1672年南京博物院藏款识：壬子腊月七日为子绘道翁诞辰，同人谋以为祝。然寿莫寿于山水，乾坤磅礴之气，结而为冈、为阜、为奇峰怪石，流而为川，为泽，发而为卉木，酝而为烟云，此皆山川之气所由钟也。故画家以气运为上乘，似与天地无有二理。于是各抒所思，共成一图。其间林木葱菁，溪桥回折，山庄亭榭，位置咸宜，以至或远或近，若夏若秋，殊令观者如行山阴道上，应接不暇。又如八音迭奏，若出一声。其同而未尝不异，异而未尝不同。自有绘事以来，未若于斯之盛者也。一时咸集国门，则程子昭黄、吴子鲁公、曹子次岳、吴子远度、冯子沚鉴、顾子仲书、陈子大申、余叶荣也。钤印：淡生（白）樗叟（朱）