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南朝宫体诗中的女性形象探讨

2019-03-13林海霞刘烨

青年文学家 2019年3期
关键词:宫体诗体貌手法

林海霞 刘烨

摘 要:我国古代诗歌主题一直集中于描写与咏叹女性,但在审美意识、社会思想等因素的影响下,不同时期作品体现出不同的女性形象,其中南朝宫体诗中的女性形象具有较强的观赏性,朝着物化特征方向发展。本文着重针对南朝宫体诗中的女性形象进行分析与探讨,希望对大家了解南朝宫体诗有所帮助。

关键词:南朝宫体诗;女性形象

作者简介:第一作者林海霞(1974.12-),女,河北省承德市平泉县人,本科,小教高级,河北传媒学院,研究方向:汉语言文学;第二作者刘烨(1987.1-),女,河北省石家庄市人,本科,河北传媒学院讲师,研究方向:音乐教育。

[中图分类号]:I206 [文献标识码]:A

[文章编号]:1002-2139(2019)-03--01

引言:

南朝宫体诗是较具影响力的诗歌流派,多以描写女性美为主,形式精巧,且无论是声调还是音韵亦或是格律都具有一定的严整性,可谓古代诗歌中的一道亮丽风景线。所以,探讨南朝宫体诗中的女性形象就显得尤为重要。

一、宫体诗介绍

宫体诗形成于南朝梁代,是以太子萧纲为中心的文学集团,具有一定的新颖性,其中在宫体诗发展中起着引领作用的人物主要集中于徐搞与庚肩吾,其中徐搞扮演的是太子侍读角色,受他的感染与影响,太子及相关文人集团在写作方面投入了大量的时间与精力,促进了宫体诗创作,同时使创作宫体诗成为了 一种风气。每个学者都是独立的个体,有着不同的个性思想与理解能力,对宫体诗涵义 与风格的看法与定义也存在一定的差异,首先在内容上,袁行强调宫体诗即进行宫廷生活描述,主要以咏物与描写女性为主要题材内容,换言之,宫体诗描写对象集中于宫廷生活,歌咏女性体貌、服饰与内心世界,基本不涉及男女情感互动;在风格上,宫体诗与其他艳情诗存在一定的区别,其主要延续咏物手法,在了解女性美的基础上将之视作具有特殊性的物进行展示,体现出较强的观赏性。

二、关于南朝宫体诗中的女性形象

南朝宫体诗中的女性形象丰富多彩,具有较强的探讨价值,本文主要尝试从以下四个方面进行南朝宫体诗女性形象分析:

(一)写作对象

南朝宫体诗中的女性形象首先强调外形美,宫体诗人在女性形体美与神态美创作方面投入了大量的时间与精力,不断加以雕琢,从不同角色角度琢磨女性外形美,如观察者角色、欣赏者角色,在此基础上运用大量的笔墨进行记录,在一定程度上将女性视作物体运用咏物手法进行描绘,强调体物写实,就以《咏美人观画》为例来说,运用“细腰身”与“好精神”等刻画图中美人形象,既涉及到 外形又深化内在,美人好似与画融为一体,使人在感受到人物美的同时产生身临其境的感觉,好似你观看风景的同时看风景的人也在凝视着你,体现出一种层进式审美特征,同时展现客观形象与主观形象,给人留下深刻印象。

(二)创作主题

南朝宫体诗中很多作品集中于一人一咏或者一事一咏,所谓一人一咏指的是针对特定对象进行写作,一事一咏指的是针对特定事件或题材展开写作。《玉台新咏》不仅记录了《咏美人》,而且记录了《代秋胡妇闺怨》,这些具有鮮明特征的南朝宫体诗标题包含了多样化内容,进一步深化了南朝宫体诗女性形象。同时,南朝宫体诗也涉及一定的情性,提倡诗歌流连哀思,通过写法表现女性作品,与其他艳情诗相比此类作品运用的对情表现手法存在较大的差异。从作者角度来说,宫体诗人刻画的人物形象更加细微,传统诗歌存在明显的同情倾向,这一点与南朝宫体诗完全不同,在宫体诗人看来,观察女性怨艾之美并将此情态加以展示即完成创作,主题鲜明。

(三)情感抒发

南朝宫体诗中展现的多是矜持内敛的女性情感,而非热情奔放的女性情感,即使进行离别伤感情感的描写过程中,南朝宫体诗中的女子形象也极为委婉,即极力将所有的事情隐藏在内心,隐忍自己的离别伤感之情,以含蓄委婉的肢体语言暗示自己的不舍与悲伤之情,而非大方、酣畅 淋漓地表达自己的情感,或者说,南朝宫体诗中的女子常常借助物品寄托情感、表达心声,这种情感抒发方式具有强烈的婉转内敛特征。为了进一步提高视觉效果,宫体诗人往往将鉴赏女性生活的态度融入宫体诗之中,在一定程度上达到弱化言志缘情特征、提升随物赋形特征的目的,落实到声貌情态描绘中来说就是宫体诗人善于捕捉女性细节,包括细微动作,这些细微动作不仅彰显了精细特征,而且深化了矜持内敛的女性情感抒发,进一步揭示南朝宫体诗中的女性形象。

(四)写作手法

除了上述所提的写作对象、创作主题与情感抒发,写作手法也是探讨南朝宫体诗中女性形象不可忽视的重要方面,南朝宫体诗强调女性神态美描述与刻画,多以面面俱到写作手法描摹女性神韵与展示女性形态,以通过这种写作手法丰富女性体貌与神态,达到全方位展现女性形态的目的,无论是饰物还是动作亦或是穿着都面面俱到,深入刻画女性外在美,同时南朝宫体诗运用的写作手法具有一定的创新性,与传统写作手法存在一定的差异性,在一定程度上打破了传统写作手法局限性,有的在女性形象描绘中融入了相应的体物,体现女性形象的真实性、客观性,对宫体诗而言这是一种新型的描写领域。

三、结论

总而言之,南朝宫体诗强调通过客观方式进行描摹对象观察、描绘、再现,在展示女性体貌的同时展示女性精神世界,观赏性较强,这就说明宫体诗人在一定程度上打破了前代诗人手法局限性,即转比兴手法为近似赋手法,通过写实刻画女性体貌与精神世界,最大限度体现描摹对象再现的真实性与灵活性,魅力无穷。

参考文献:

[1]林幸.论南朝宫体诗与乐府民歌中的女性形象[J].安徽文学(下半月).2015(05).

[2]李贞.浅论南朝宫体诗中女性形象的物化特征[J].社会科学家.2007(06).

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