王诚林漓江书写的三重身份

黄伟林

虽然古代留下了许多有关漓江的诗词散文，现代也有不少有关漓江的散文游记，但是，作为在漓江边长大的我，总觉得文学史上的漓江书写与这条河流的人文内涵和知名程度相比远远不够。在我的阅读视野里，张宗栻、沈东子、梅帅元的小说有不少漓江的元素，可称得上漓江书写，但这些作品多是小说家言，作为虚构文本，毕竟与历史和现实的真实仍然隔了一层。二十多年前，与一些桂林本地从事文学创作的人谈到应该有人来专门书写漓江，不仅写漓江的自然景观，而且写漓江的人文历史，这事情后来也有人做过，但又过于偏重漓江的历史，仿佛资料的累积，甚至，即便是资料，似乎也流于常见而不显得珍稀。最近读到王诚林的“漓江散文系列”，觉得有一定特色，满足了我的某种阅读期待。

首先，“漓江系列散文”这个创意就很好。在我看来，漓江是需要用系列散文来表现的。上世纪90年代初，余秋雨的《文化苦旅》引发了中国文坛的系列散文热，在他之前有贾平凹，在他之后有刘亮程、阿来等名家都在系列散文这个领域各擅胜场。广西方面，严风华、朱千华也有系列散文佳作。如今，王诚林加入系列散文的写作阵营，为桂林文坛增加了一道系列散文的风景。

王诚林的“漓江系列散文”是要做成一本书的，书名叫《巍巍漓江》，全书分5个部分：分别是风物传说、古镇风采、乡村人文、幽幽漓江和奇峰妙境。每个部分5篇，合起来共25篇散文。

王诚林的“漓江系列散文”具有强烈的抒情色彩，这与许多系列散文相比有所不同，系列散文通常规模较多，不适合以传统的抒情散文方式书写，因此这类散文的文字大多比较内敛。但王诚林或许是对漓江这条河流确实饱含深情，因此一提笔就是充沛的抒情文字。这是一目了然的阅读感受，也是王诚林文字的风格，但这却不是我希望的漓江书写文字。

然而，认真阅读这25篇散文，我发现，王诚林的漓江书写，确实有某些不可替代的地方。透过他那些抒情性很强的文字，可以意识到王诚林至少是以三种身份在进行他的漓江书写。

第一个是记者的身份，他经常是以采访的方式深入到漓江沿岸的城镇村庄，于是，他的漓江书写带有了很强的纪实性。这是王诚林的漓江书写最可贵的元素。因为，许多有关地域的文字，往往会在历史文化领域大显身手，在现实社会领域缩手缩脚，王诚林这种“拟记者”的身份，为他的漓江书写带来了较强的现实感。随着年龄的增长，我意识到，对现状的记录其实是作家特别重要的职责，因为，现状终究会成为历史，而现场的记录才是历史最重要的第一手史料。王诚林作为现场的采访人，他不仅采访漓江的老人，采访漓江的妇女，而且采访漓江当地的文化人，这些采访，如果真的是采访的话，确实保留了不少充满现实感的社会内容。在我看来，这是王诚林漓江书写最可宝贵的地方，当然，也不得不承认，王诚林的采访往往是即兴的，更接近抒情诗人的风格，有时候我想，如果王诚林的文字能够注入田野调查者的深度体验，会不会给他的散文增添更大的价值？

王诚林的第二个身份是摄影家。从这25篇散文的字里行间，我可以感受到这些文字是有照片佐证的，所谓有图有真像。可惜的是我尚未见到这些照片。这些年，我无意中策划了一个自己都觉得应该给自己点赞的戏剧文化品牌“新西南剧展”。在做“新西南剧展”的过程中，我强烈意识到影像的重要。据说王诚林是一个很好的摄影家，而他“漓江系列散文”的文字，已经引起了我进一步观看与这些文字相关的影像的期待。确实，文字不是万能的，正如影像不是万能的一样。王诚林“漓江系列散文”的一個重要价值，或许正在于这种文字与图像的结合。当文字与图像形成互文，两者的长处都得到了发挥，两者的短处都得到了避免。这或许真是文图互证时代的优势。

从王诚林“漓江系列散文”的文字，还可以读出王诚林第三个身份，那就是小说家。我读过王诚林的小说，似乎还写过王诚林小说的评论。王诚林具有小说家的叙述能力。有时候我想，叙述其实是人类的某种天赋，然而，随着教育的发达，人类后天的思辨能力日趋发达，先天的叙述能力逐渐衰弱。因此，叙述能力有时候也像如今政府正在抢救的非物质文化遗产。好在这种遗产还保留在许多个体人特别是小说家那里。作为一个小说家，王诚林的叙述能力至少不亚于他的抒情能力，从他的“漓江系列散文”，还是可以感受到王诚林叙事的才能，虽然这种才能有时被他的抒情欲望所压抑。不过，从我对系列散文这种散文类型的阅读体会看，我仍然希望王诚林发扬他的叙事能力，而对其抒情欲望有所节制。

从王诚林的“漓江系列散文”说到王诚林记者、摄影家、小说家的三重身份，是不是有点文不对题，毕竟王诚林写的是散文，是漓江系列散文，但我想说，我并没有下笔千言离题万里，散文作为一个包容性非常强的文体，是欢迎记者、摄影家和小说家的身份元素的，这些元素确实也给王诚林的“漓江系列散文”带来了一定的阅读价值，不信的话，看官可以打开这个系列散文逐一阅读。

作者简介：北京大学文学博士，武汉大学文学博士，广西师范大学文学院教授。