塑民族艺术精品 促产业链条升级——吴桥杂技的发展现状及展望研究

◎ 文︱张天来（辽宁省文化艺术研究院）

（该论文获得第八届东北三省杂技理论研讨会一等奖）

吴桥杂技艺术已经成为世界公认的重要非物质文化遗产。近年来，当地政府非常重视吴桥杂技的发展，如《沧州市人民政府关于加快文化产业发展的意见》、《吴桥县城乡总体规划（2013—2030年）》等规划和文件都将吴桥杂技纳入其中。同时，吴桥杂技艺人也取得了诸多发展成绩。但是，仍然存在一定不足，在此背景下，本文希望通过分析吴桥杂技发展现状及存在的问题，并且提出相应的改善策略，促进吴桥杂技艺术的持续稳定发展。

一、吴桥杂技艺术的发展现状

1，吴桥杂技艺术的传承

吴桥杂技之所以能在千年内被继承和发展，主要是因为有着较为完整的传承方式。

首先，是家族式传承。家族传承是吴桥杂技最初的也是主要的传承形式。据考察，吴桥许多杂技世家可追溯四代到五代，在一个家族中，几代人都从事杂技艺术表演，如潘家班、戚家门、陶家门等至今在我国杂技界享有盛名。

其次，是师徒式传承。师徒式传承的重要程度仅次于家族式传承的方式。过去全国各地杂技班子，要立足就要收徒，为自己营生的班底做保障。

再次，是科班式传承。清朝末年，杂技小科班应运而生。杂技科班有助于系统性地培养杂技后备人才，对促进杂技艺术的发展具有积极作用，同时也推进了杂技艺术在民间的普及，对现代杂技学校的诞生起到了启迪作用。科班教学具有一定的优势，有助于全面、分门别类地培训杂技艺人。

2，吴桥杂技艺术的发展

自新中国成立以来，吴桥培养了诸多优秀的杂技艺术人才，促进了杂技艺术的发展，推动了杂技艺术走出国门。据不完全统计，吴桥先后向全国各地输送杂技演员上万名，演出范围遍及全国各地。因此“没有吴桥人，不成杂技班”一说在杂技界广为流传。吴桥杂技团也曾多次应邀出国演出，赢得了世界人民的高度赞扬和热烈欢迎，大大促进了中外杂技艺术的交流与发展。中国吴桥国际杂技艺术节从1987年举办的第一届至今，已经成功连续举办过16届，吴桥已成为河北经济发展的一张叫得响的文化名片。1993年11月，以老艺人表演传统节目，重现杂技绝活为主要表演形式的吴桥杂技大世界挂牌营业。自2005年至今，“大世界”游客和门票收入年均增长20%，已经排演了“龙之韵”“京华百戏”“大清风雅”等多个大型节目，受到观众的喜爱。

在京津冀协同发展的新形势下，吴桥杂技的发展势头更为强劲，杂技教育、杂技旅游、杂技演出、杂技魔术道具研发四大产业迎来了发展的黄金时期。截止2016年底，吴桥杂技表演团体达66家，杂技学校达24家，杂技道具生产企业有13家，从业人员达2.2万人，增加值3.91亿元，在全县GDP的比例达到了6.19%。目前，吴桥杂技已经实现了规模经济和范围经济效应，还通过整合营销理念促进了品牌的塑造与传播。

二、发展中存在的问题及改善对策

虽然吴桥杂技产业取得了骄人的成果，但笔者通过调研也发现一些问题，虽说当下这些问题还不构成对吴桥杂技产业的影响，但依然存在很多值得改进的地方。

1，附属产业与杂技大世界市场运作之间的协同配合

作为吴桥支柱性产业的吴桥杂技大世界，既给吴桥带来了经济效益，又对吴桥杂技起到了长期传播的作用。笔者在大世界考察中发现，“大世界的江湖文化”这个点子非常好。出现了一种让游客身临其境，立刻有了回到民国时期的经济附属产业感觉。不难看出附属产业与杂技大世界市场之间有了协同发展的现象，但美中不足的是，既称为“江湖”，岂能由“八大怪”自己就撑起江湖文化这块招牌。除了精彩刺激的“八大怪”表演，以及马戏大篷中的表演，杂技大世界并无特殊靓点。

附属产业与杂技大世界市场之间协同发展，是一个具有挑战性、时代性、文化与经济共荣的大主题。二者相辅相成才能共同达到一个理想的发展高度。可以尝试引进各类与江湖文化相贴近的其他艺术形式，使其与杂技艺术形成协同发展的关系。如引进吹糖人、拉洋片、茶棚、相声、大鼓、刀削面一类的文化小吃，以及绸缎庄、鞋铺、剃头棚等符合江湖文化的产业，让“江湖”内容丰富起来。

2，政府对全县杂技教育机构之间的资源整合

吴桥为全国杂技团体输送了大批的杂技人才，但当下吴桥杂技基础教育资源混杂存在。据吴桥县人大某位主任介绍，现在吴桥除杂技艺术学校和杂技职业教育学院两所国有学校外，还有六十余个杂技专科学校。这不禁引发社会各界的思考：这些学校有没有教育资质？他们的文化教育水平如何？师资水平如何？管理能力怎么样？这一系列问题都关乎整个吴桥杂技教育的发展。

针对吴桥杂技教育的相关问题，吴桥县政府应加大对全县杂技教育机构的整合力度与速度。应该以教育配备完善、师资水平来评价吴桥杂技教育。以杂技学校为基础，进一步加强学员与师资的统配，加强综合性人才培养的力度。

3，吴桥杂技传统化呈现与杂技国际化之间的契合

吴桥杂技不仅是中国文化更是世界文化之瑰宝。现如今吴桥杂技已经有了国际化的演出机会，越来越多的传播途径出现在发展的道路上。但现在吴桥杂技中的很多传统元素逐渐被国外炫彩的技巧所替代。就以大世界大篷里的杂技技巧来说，很多都不是传统杂技的范畴，这让吴桥杂技没有成为一项具有中华特色魅力的艺术，展示在全世界观众的眼前，反而是一些国外的艺术开始逐渐走进了国人的眼中。

吴桥杂技之所以能走向世界，是因为吴桥杂技有自己的中国文化传统特色。大家可以看看，大世界展览馆里吴桥上一辈老艺人在国外穿着戏服，表演传统杂技和魔术。到了现在，这种传统的杂技没有了，取而代之的是国外的一些杂技技巧。因此，传统杂技不能完全丢弃，应该从服装、道具、表演等多方面适当地保留其民族特色，这样才能让中国杂技艺术在世界杂坛中彰显其特色，进而走得更远。

现在中国的杂技艺术表演受到诸多外来杂技元素的影响，例如声、光、电等元素，但是我们依然要坚持发展中国特色的杂技艺术，不能将自身的民族性、传统性因时代发展而遗忘掉。我们要坚持中国特色文化艺术总方针，同时结合外来杂技的先进科技，将吴桥杂技推向历史的新台阶。

三、对吴桥杂技艺术未来发展的展望

1，要不断更新观念。如今，吴桥杂技已经不仅仅是艺人的一种求生方式了，而是一种具有特殊魅力的民族文化，是一种让现代人文环境变得更具有民族特性的文化选择、时尚选择以及生活方式选择。

在今后杂技发展的道路上，我们应该重新认识这种文化给我们留下来的这一份民族性。我们不仅要看到它民族性、文化性等光鲜的一面，更要去找到它的那些不足与可发展之处。如今在发展观念上，我们不仅要保留原始的表演性，也同时需要去挖掘娱乐性以及普及性。让杂技通过不同的展现形式走进观众的生活视野。

2，注重专业人才的培养。杂技发展的关键之处在于人才培养问题上。无论是人才的选拔途径还是人才的教育平台，多个方面都存在需要改进的地方。

近年来，杂技教育界存在杂技理论研究和教育滞后于艺术实践以及缺乏完整的、层次清晰的培养模式等问题。在这些问题上，更多的是需要政府以及相关管理协会的支持与帮助，针对上述问题进行全面地改革整顿，形成一种小政府、大协会的新型管理模式，从而解决杂技艺术在发展道路上遇到的种种阻碍以及瓶颈。当下务必抓住时代发展的大机遇，整合相关的教育资源，做到上新的台阶，上更高的层次；同时充实精品理念，做到教育品牌的精品化、教育团队的精品化、办学条件的精品化等。加强与国际文化市场的交流合作，提升师资能力，培养优秀有潜力的人才。从人才的培养到艺术的国际化发展，吴桥杂技艺术终会以一个全新的面貌出现在世界舞台。

吴桥杂技不只是吴桥自己的艺术，更是中华民族的艺术。吴桥杂技的壮大发展势必会将中国的杂技艺术在全世界发展到一个全新的高度。这就是吴桥杂技应有的文化自信，“将杂技艺术带向世界各地”。