浅析宫崎骏动画《红猪》中角色的服装设计

张晓婷

（潍坊学院 传媒学院，山东 潍坊 261061）

宫崎骏是享誉全球的一代动画大师，被迪斯尼尊称为“动画界的黑泽明”。宫崎骏的每部作品，虽然题材不同，但都主题宏大、境界深远、结构复杂、画风细腻，将梦想、环保、生存、和平、女权这些令人深思的信息融合其中。宫崎骏的作品以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜，受众跨越了年龄的界限，深受世界民众欢迎。

宫崎骏的动画作品中，《红猪》是很特殊的一部，片中采用了真实的年代背景 ，以一个中年的“红猪”作为主角，并且第一次在主人公中出现了性感的成熟女性，这些与他其它的作品相比不得不说是一种创新。这部作品成功塑造了成熟稳健的“红猪”波鲁克；气质优雅的吉娜；青春逼人的菲儿；看似玩世不恭、自以为是，其实滑稽可笑的卡其斯等个性鲜明的角色。这些角色形象之所以成功，除了角色生动的造型设计、鲜明的性格塑造外，角色的服装设计在角色塑造方面也起到了举足轻重的作用。对于一个动画角色来说，服装不仅仅能展示其职业、身份等信息，更可以通过色彩、款式等手段来反映时代背景和民族文化，展示角色的性格、能力以及对生活的态度等方面的信息。

下面以《红猪》为例从四个方面分析服装设计在动画电影中的重要性。

1 服装设计反映时代背景

时代背景是故事发展的重要因素之一。因此，角色造型设计师在进行服饰设计时，首先要根据剧本中朝代的服装进行深入的调查、研究和分析，这样设计的服装才能符合时代特点，避免出现混淆时空的装扮。此外，故事发生年代的文化特点、民俗风情以及经济发展情况等都可以作为服装设计的参考因素。同时，作为动画工作者要有想象力和创造力，服装的设计不能一味的生搬硬套，可以结合自己的创作经验和当前的审美趋势给予适当的修改和创新，从而设计出符合历史又推陈出新的作品。

动画片大都是采用虚拟的年代背景，而《红猪》采用了真实的年代背景，故事发生在第一次世界大战结束不久的意大利亚得里亚海。在第一次世界大战后20世纪20年代，人们的生活环境发生了巨大的变化，生活节奏加快，社会更加民主，道德标准放宽。西方国家掀起了新一次的女权运动，男女同权的思想在20年代被强化，职业女装应运而生。这时的服装样式轻柔、简洁，繁琐的花边和其他的细节逐渐被设计师取消，裙子变得越来越短，直到完全露出膝盖。服装的剪裁忽略了胸部、腰部和臀部的曲线。它们像是没穿束胸一样松松垮垮地挂在穿着者身上。新女性把头发剪成短发，表现出男性的自信，也不失女性的优雅。《红猪》女主角之一吉娜的服饰很好地体现了这一时代特点。她是亚得里亚饭店的女老板。她有主见，独立，成熟，处事老到，可以说是当时新女性的代表。吉娜身材纤细修长，短发微卷，眼神忧郁，气质优雅，符合当时大众审美。整部影片吉娜出场四次，第一次出场身着设计简约的深紫色低胸直筒连衣裙，优雅恬静，配以磁性婉转的歌声，一出场就惊艳全场。第二次是在亚德里亚饭店花园和卡其斯对话的场景，服装款式比较复古，是流行于19世纪末的S型样式，紧凑的上身、宽大的裙子、高耸的衣领，强调胸部、臀部突出，小腹平直，佩戴帽檐夸张的帽子。第三次出场的服装体现了当时流行的男孩风貌，这是一种平胸且有松腰束臀的男性化外观。女性的胸部被有意压平，腰部同时被放松，腰线的位置被下移到臀围线附近，臀部也被束紧，变得细瘦小巧，整个外形呈长管子状，故也称“管状式外观”，头部佩戴与之相搭配的钟形帽。最后出场是身着当时的飞行服装。四次出场根据故事情节的发展造型各异，但都与当时的时代背景相吻合，反映了时代风貌。

2 服装设计反映民族文化

人物角色的服装设计与特定的地域民族等也有着密切的关系。虽然伴随着经济全球化的发展，各国之间文化的广泛交流，民族文化差异性正在不断弱化，但是在共性之下，国家、民族之间的服装、礼仪和文化仍然有一定的差别。具有民族特色的服装可以直接展示本民族的历史文化、地域特点、风俗习惯等信息。不同的生活环境与经历造就了不同的民族文化，是民族间相互区别的最直观的表现。角色造型设计师要善于运用民族文化，利用民族服装塑造具有地域特色的角色形象。因此，角色造型设计师在进行设计之前应根据剧情需要充分研究角色所处时代、地域的文化背景，才能设计出具有民族特色和符合大众审美的作品。宫崎骏的角色设计不论故事取材哪个国家民族，女性角色多具有东方女性的韵味和美丽。《红猪》的故事发生在二十世纪二十年代，当时西方国家的青年追求的是时髦和新潮，所以影片中角色的服饰大都反映了时代风貌，弱化了民族特点，但是影片中出现了很多军人的造型设计，例如曾是意大利空军英雄的“红猪”波鲁克，已经是少校军衔的红猪曾经的战友菲拉林，空中强盗雇佣的美国外援卡其斯，这些角色的军装造型在设计时体现了不同国家所具有的各自特点，带有民族地域性的设计使形象更鲜明，更具有民族性。

3 服装设计反映身份地位

各个国家的历朝历代，人们的身份地位对服装都有一定的标准和要求，不同职业、不同阶层的人有严格的或约定俗成的着装礼仪和规范。服装设计就像是一种特定的行业语言，观众可以从中看出不同人物角色的职业背景以及所处的社会地位。动画世界是虚拟的现实世界，同样要遵循现实世界的这些规律。动画片《红猪》中出现了大量身份地位各异的角色，有军人、海盗、女老板、少女工程师，以及在亚德里亚饭店出现的各色身份的男女，设计师要让观众通过最为直观的方式了解角色的身份地位，就要先从角色的服装造型入手。男主人公波鲁克虽然是一头猪的形象，但他成熟稳健，举手投足都充满了迷人的魅力。当影片开头“红猪”波鲁克第一次出现在观众面前时，他身着一身土黄色飞行服在景色优美的海岛中度假，虽然画面中没有出现飞行器，但观众从“红猪”的服装就能联想到他的身份，简单直观。海盗们虽然也是身着飞行服，但大都衣冠不整，邋里邋遢，这样的细节设计主要为了表现海盗的职业特点和身份地位。两位女主人公吉娜和菲儿人设差异很大，她们年龄不同、性格不同、职业不同，这样两个类型的角色，设计师通过她们的服饰就让观众一目了然。可以说服装是角色的第二张脸，无需过多的语言刻画，就能让观众直观和全面的了解角色的职业、身份和地位。

4 服装设计反映角色性格

服装在突出与烘托角色性格及内心世界方面具有重要的作用。相对于通过语言和肢体动作来逐步展现动画角色的性格，运用合理的服装造型，通过静态画面的展示，让观众能够更快捷、直观的了解角色的内在性格。宫崎骏是一个深处矛盾中的艺术家。一方面，我们看到他对自然的爱，以及他的理想主义；另一方面，我们也可以看到他的现实主义。这些特征体现在片中的两个女性角色身上，吉娜是现实主义者，代表着过去，菲儿是理想主义者，代表着将来。吉娜性格独立，成熟，优雅，恬静，因为命运的关系，又有些许忧愁，为了让所爱的人能享受广阔自由，她情愿默默守候。菲儿是一个十七岁的少女，富有少女情怀，简单爽朗、勇敢无畏、敢爱敢言、青春逼人，宫崎骏根据她们的年龄和性格特点，在服装和色彩上都赋予了角色特征。吉娜的造型讲究力度，裁剪合体，显得身材修长纤细，衣纹线条简练概括，款式时尚、大方，使吉娜举手投足间尽显成熟女性魅力。菲儿的造型设计体态比较圆润丰满，火红的头发扎着马尾辫，具有真实头发的质感，显得健康而富有活力。除了飞行服外日常着装以蓝底白格的衬衫配蓝色的裤子，简单随意，衬托出菲儿的青春朝气。

总之，动画剧情的发展需要借助角色来演绎，而服装是将观众代入角色的重要道具之一。所以设计师要具有严谨的工作态度和深厚的文化底蕴，在进行角色服装设计之前，深入研究剧本角色的年龄、性格、职业、社会地位和角色所处的年代、地域、民族等，全方位、多角度的塑造角色形象。优秀的角色形象的是动画片成功的前提和关键，动画片的制作要在把握整体的前提下，抓好每一个环节，做到环环相扣，步步精彩，才能够制作出具有创造力和影响力的动画作品，促进我国动画产业的发展。