浅析杭州西泠印社园林空间造园理景特色

陈青莹 陆 琦

(华南理工大学建筑学院，广东 广州 510641)

西泠印社位于杭州西湖孤山西侧，是一座初建于清末民国、现今占地约5 760 m2的传统山地园林，是浙江篆刻学术团体“西泠印社”的社址。园林名家陈从周先生曾称其为“(西)湖上园林之冠”[1]。西泠印社自初创至今已近一百一十五年，仍在蓬勃运行，印社园林也在这漫长时光中从最初寥寥数屋，几经添建、整修，曾历战火损伤又在战后逐步恢复，现集有堂、楼、馆、亭、廊等多种传统建筑形式及塔、坊、泉池、石洞、篆刻、墨迹、雕像等于一园。

1 园林布局

西泠印社园林从孤山西南麓一直向北延绵至山顶，总高差约20 m，地形近似多层台地，建筑分布于地势平坦处，在山脚、山腰、山顶形成了三个建筑群。

社门位于孤山路边，为圆月洞门。进门即为一个四面围合的庭院，中有水池莲池；莲池北靠柏堂，是庭院的主体建筑；莲池西侧为竹阁和印廊，东侧为印人书廊，建筑空间都以单面空廊为主。

柏堂后为数条登山石径的起始。跨径立有一古朴小石坊，上刻“西泠印社”。登径而上，可见另一圆月洞门，门左侧为山川雨露图书室，右为仰贤亭，共一屋檐；仰贤亭旁有一折廊蜿蜒连接宝印山房。穿洞门而过，有一眼凿于岩壁前的小泉池曰印泉；印泉右侧的石径沿径覆有棚架，经凉堂蜿折上山，名为鸿雪径。

山顶庭院是“全社艺术处理最精湛的部分”[2]。庭院中央为两泓蜿蜒伸展的石凿泉池，西为文泉，东为闲泉，“是难得的山顶泉池”[2]。庭院南面为四照阁，建于凉堂之上，三面临空，俯览西湖。庭院西部建有二层的观乐楼、藏名碑的汉三老石室以及位于低一层台地上的遁庵、还朴精庐、鉴亭等，另一泉池潜泉淌于遁庵与岩壁间。文泉、闲泉以北有一近曲尺形石埂延伸至庭院东南角；其底部在闲泉边有人工凿穿的洞道，取名小龙泓洞；石埂顶西端耸立着密檐式石塔华严经塔，是全园制高点及全园构图中心；跨过小龙泓洞，在石埂顶的另一边建有曲尺形平面的题襟馆，馆之北为小楼鹤庐，居高临下承接孤山北坡的登山路。

2 空间序列及其分析

对比与引导两种手法的合理运用可以营造特点鲜明、变化丰富的空间序列，悄然编排游人看似随性的游走体验。

西泠印社有一条明晰的空间序列：入口圆洞门→柏堂庭院→夹屋径→石坊小空地→登山石径→夹屋圆洞门→印泉小平地→鸿雪径→山顶庭院。

从中提取出空间形态便是：门→中院→径→小院→径→门→小院→径→大院。

可见，开放性的院空间与约束性的门、径空间一直相互间插。西泠印社占地并不大，空间序列上开放性与约束性的不停对比使园内主要空间获得扩大感。且几个院空间之间也各有形态、环境、大小的差别，如柏堂庭院围合方正，建筑占主体；山顶庭院开敞不规则，林木环绕，山林占主体。空间序列并不因同属性空间的重复出现而单调，反而各显特色。

西泠印社有数条交错石径通往不同建筑物，在主要的游览石径上沿径布有石坊、篆刻、花架等暗示引导，强化空间序列，游人依序游览各空间，获得最佳游览体验。

鸿雪径上的花架则兼具对比衬托与引导的作用。鸿雪径顺山势蜿蜒爬升，花架上藤蔓缠绕，穿行其中拾级而上，阴暗、封闭、曲折、狭长的空间极大压缩了视野，待抵达山顶阔地时，便更觉豁然开朗。

3 理景特色

3.1 依山就势，强化起伏

《园冶》“相地”篇的“山林地”一节认为，山地起伏是不费人力即可得的自然情趣，在山林地建园布局时，顺应天然地势即可，因地取景，不需过多改造地形。

西泠印社即因循了孤山的自然山势而建，建筑随地形高低起落，园路顺岩坡曲折攀升。在局部营建中，适量地挖山堆石，改造地形，使峻悬处有平坦之地可让建筑立基，平坦处有峻悬之势添山林情趣。

“相地”篇还指出，若地势髙而方正，可在高方处建造亭台；若低而深凹，可在低洼处开凿池沼[4]。西泠印社华严经塔至文、闲两泉一片的造园理景处理便与此论契合。经塔自身高20余米，是全园最高的构筑物，又立于石埂之巅，是全园地势最高处，高塔立高台，极其耸峻，气势轩昂；而石埂前地面比四周下沉了几阶，又有下挖的泉池，地形低凹，更强化了一旁石埂壁陡峭之势。低池高塔相对，地形起伏更显鲜明立体。

3.2 疏密有致

书法、金石篆刻等艺术都十分注重构图与位置的经营。位置经营中特别重要的一点就是要疏密有致而不可平均分布，最常见手法就是要留出间空。特别是为了加强节奏感，有时也有必要以间空来打破连续性。园林也遵循疏密相间的原则，以建筑布局体现得最明显[3]。如西泠印社山顶庭院，建筑环泉池而布，分散而不平均。四照阁、题襟馆、观乐楼、华严经塔等主要构筑之间均有足够的视距，有利其相互对景；华严经塔与两旁建筑间有一定距离，像是留出了“间空”，在视觉上更加突显经塔的中心位置。

3.3 重视视觉关系

处于园林之中的建筑物或“景”，一般都应同时满足两方面要求：一是被看，一是看。上述两方面要求，往往成为建筑物或“景”的位置选择的依据。乍看起来一切若似任意摆布，纯出偶然，但实际上却又深刻、含蓄地受到这种视觉关系的制约[3]。西泠印社的造园理景在建筑选址上重视“看与被看”的视觉关系，四照阁便是一佳例。陈从周先生曾道：“坐四照阁，全园之胜、西湖之景尽入眼底，全入人怀矣，至此益证建社时主持者学之深[1]。”四照阁从山顶看仅为单层阁，实与崖下凉堂合为二层楼，靠崖临空，居高俯下。从“看”的角度，四照阁四面开窗，四面洞达：南面近可俯柏堂庭院，远可瞰西湖风光；东、西面皆无建筑，可一览山林郁翠；北面可观山顶庭院景致，建筑、植丛连成一幅风景长卷。从“被看”的角度，四照阁自山脚、山腰看皆为仰景；过了山川雨露图书室后，便能较清地看到树丛中四照阁一角；而从宝印山房旁仰望，四照阁的窗扇、屋顶轮廓完整敞露，窗映天光，“翼角起翘如鸟之斯飞”，极有轻巧感。而自山顶庭院看四照阁，则可平视可俯观：从泉边看向四照阁，阁后空广，天空背衬，建筑及林木的轮廓都十分清晰明亮，像裹了一层光晕；从题襟馆前、石埂顶俯看，四照阁掩于叶丛下，屋檐低垂，更显小巧。

3.4 营造空间渗透，丰富视觉层次

两个分隔开的空间之间若有适当的连通，使人的视线能从一个空间穿透至另一个空间，这两个空间便产生相互渗透，显现出层次变化。园林中常借设置门洞或窗口营造空间渗透。若设置的是漏窗，因隔了一重层次去看，视觉上的距离会比直接地看要更深远，也更含蓄。

西泠印社社门两旁是一列深瓦粉墙，上嵌一排方漏窗，以瓦片叠成窗花。园内景致通过漏窗渗透出来，宛转隐约，引园外人欲入园一观。若沿墙而行，因视点的移动不时地通过各个漏窗摄取图像，会构成一幅幅既连续又富有变化的画面，借这种时断时续的许多片段而形成的整体印象，不仅更含蓄，而且还会使人有步移而景异之感。

题襟馆前的园墙上也设有漏窗，将邻园之景引入园内，好似园的范围并不止步于园墙，墙外仍是园内。这是小园常用的扩大空间手法。

传统园林追求境的深邃，特别是范围有限的园林，多不遗余力地以各种方法来增强景的深度感，比如园路尽量蜿蜒曲折，比如将建筑藏于山石花木之后半隐半现，都旨在丰富视觉层次，拉开景的距离。

山川雨露图书室门前的山石比更远处的要高上一层，并在山石顶种了竹丛，形成半张竹屏。透过竹屏看图书室，便有隐约幽深之美。游人随石径上登时，开始只见图书室被山石草木挡住大半，随着拾级而上，图书室自竹屏后愈升愈高而逐渐清晰，待抵达图书室门前时，仍会有庭院深深之感。

3.5 金石文化与园林结合

西泠印社是以“保存金石、研究印学”为宗旨的篆刻学术团体，印社园林是其早期的金石保藏之处，金石文化便贯穿于造园理景之中，大大小小的各类摩崖石刻、碑版、雕像等遍布全园。而印社造园之时，在基岩上进行的水池、道路、山石之加工，不也正仿若金石印章之雕刻制作[5]。有题联评价西泠印社为“占湖山之胜，撷金石之笔”“园林与印章共构思，水光偕山光合一色”，正是写照。

园中还多见楹联、匾额等文艺作品，又遍植梅、桂、竹、樟等文人多有吟颂的花木，富有文人园林的高雅意境。