关于瓷画家周作霖

李 俨

中国科学技术大学 合肥 230029

关于周作霖其人其作之考，肇端于陈树群《鹿石周作霖考》（2019-06-03）一文，其所记简略如下：

周作霖，字鹿石，晚清景德镇地方官员。其于同治甲戌年（1874）到光绪丙子年（1876）在景德镇为官三年，期间多次到景德镇御窑厂参与浅绛彩瓷创作。经梳理，其在这三年中创作的浅绛彩瓷留存面世的共6件。其中帽筒一只，笔筒三只，花瓶一只，茶壶一个。

犊子买酒花瓶图

负局先生磨镜茶壶图

该文所列的6件作品如下：

1、益草堂所藏园客养蚕帽筒。长题：济阴有园客者，时种五色草，含其宝。一旦，见五色蛾止树上，客收而荐之。时有好女夜至，自称客妻。道蠺状，与俱收蚕，得百二十头茧，皆如瓮大，缫一茧二十日始尽。讫，则俱去，莫知所在云。作霖写并记。此故事出自《列仙传》。此帽筒虽是客串绘制，但人物线条舒畅，用彩协调，显示出周氏不凡的绘画功力。

2、笔者藏松菊绶带图笔筒，题款：少芝仁棣之属，鹿石写意。此笔筒上的绶带鸟栩栩如生，但釉面发黄，花鸟的色彩也不正常，可能是烧制是温度没有掌握好。后面的两个笔筒都作于光绪乙亥年（1875年），我们推测这个笔筒也可能作于乙亥年，且比后面两个制作时间稍早，用彩技术还不成熟。

3、猫蝶图笔筒。题款：乙亥榴花照眼时，鹿石周作霖画于新平官廨之墨庄，怡怡斋主人制。榴花照眼时为农历五月。

4、榴花麻雀图笔筒。题款“乙亥夏月，鹿石周作霖画于新平官廨之养静轩，九霞自题并书” 背面题款：“自古文场比战争，将军纸上善谈兵，一从横扫五千后，收取声名到管城。”

5、犊子买酒花瓶。……长题：少时略知绘事，未尝谙练。甲戌春，蒙王居停邀，赴新平三载。此地为瓷器著名出产，彩工时画，各见其长。因在旧稿中检得此图，写于其上。设色未工，尚乞方家勿晒。丙子秋七月，鹿石周作霖并记。从这段题记看，周作霖是应一位王姓朋友之邀到景德镇的，为官之余，客串绘瓷，且口气极为谦虚。

6、负局先生磨镜茶壶。题款：负局先生，不知何许人也。语似燕、代间人。常负磨镜局徇吴市中，磨镜取一钱。辄问主人，得无疾苦，乃出紫丸药以与，得者莫不愈。如此数十年。复至吴山绝崖顶，悬药下与人。谓曰：“吾还蓬莱山，为汝曹下神水。一旦崖头有泉流出，服之。”多愈疾焉。周作霖。

榴花麻雀图笔筒图

这里，有三个问题以待考订。

第一个问题是和周作霖的身份有关的。从上面6件作品里，该文作者判定周作霖为景德镇地方官员，显然是证据不足的奇论。从上面6件作品里，我们可以明显看出周作霖完全是个瓷画家。试举两例：他的生平仅见于例5的花瓶，所记录的履历完全与绘事有关，毫无为官之事。从例3的猫蝶图笔筒，可知为怡怡斋主人定制，而题款显然不合官员的语法形式。

第二个问题是和作品数量有关的。除了上面6件作品外，还有2件：一是刻瓷汉铜尺铭帽筒，署款：作霖氏、作霖（印章）；一是花鸟、人物小琮瓶，署款：子翼、鹿石（印章）。（见蘸水笔《秋天的瓷》，未见实物。）

第三个问题是和作品真伪有关的。例如松菊绶带图笔筒，则是现代伪品无疑。此外还有二三件作品，亦有待进一步考证。

另外，周作霖的长题大多都是抄自古文，并且文字多有错误。该文作者抄录文字和标点也错误百出。可是文中却说“凭其深厚的文学素养及书画功力客串浅绛彩瓷”，这种看法，不但不通，而且幼稚。

附：蘸水笔《秋天的瓷》（2018-10-16）

坐在秋阳下校阅一部书稿，忽然看见一方红印很眼熟，记忆中我的一件东西上也有这样一方印。起身寻找，一摸就有，是十年前收得的一只小琮瓶，瓶上画白绶带，班姬小像，题黄庭坚和秦少游七言诗，极清雅的一件器物。四面诗画，仅钤红印一方。当时马虎，认不得印文，也就不认了，写文章也故意忽略，不提它。三面题款，两面是子翼，一面当年认作子胡，今天仔细再看，哪里是胡，分明是个翊字。翊通翼，还是子翼。小瓶红印与书稿上器物的红印大致相似，应为鹿石二字。再搜网络，发现有题款鹿石并钤鹿石印者，是一位浅绛作品极少的画师，名叫周作霖。一时心头大畅：十年之谜，一朝得解，忽然获得一种通透感，正如这深秋的阳光，清清澈澈洒在人的心上，好生快爽。

子翼鹿石，大约都是周作霖的别号。

以前一直以为子翼画瓷是某个文人客居窑上偶然为之的孤作，现在方始知道无独有偶，还有其它作品存在。虽然存世量极少，却也足以让人考证研究一番，从而得其深趣。

只要有心，时光总能揭开一些谜底，使人豁然开朗。

再看这只小小琮瓶，就有些别样感觉，它站在洒满秋光的桌面上，格外有一种贞静之美。晚开的桂花将极淡的清香送进窗来，枯草上仍有小蝶飞舞。十年岁月，重新在眼前淌过一遍，短短长长，喜乐悲怆，如梦如幻，莫可名状。也许这就是藏瓷的意义：本来一件外物，藏着藏着，就融入我的人生，再难分割。

猫蝶图笔筒图

松菊绶带图笔筒图

园客养蚕帽筒图