户县农民画艺术特色探析

王荣卜 杨城

20世纪50年代，中国农村出现了独特的民间艺术产物——农民画，而在此之前，人类艺术史上，无论中外都没有“农民画”这一概念。何衛平在《户县农民画》一书中指出“农民画是中国当代文化机制运行的产物”，同时也是“以农民为被辅导对象和创作群体的特殊业余美术创作现象”，其属于通俗画的一类，是自我欣赏的一种绘画，内容上体现出农民自身日常生活与个人情感，形式上自由随意，不拘于专业标准，故而呈现出一种质朴、明朗、稚拙的艺术风格。

1.户县农民画的诞生及发展

20世纪50年代，基于当时农村扫盲的大环境，党的政策方针与宣传路线多采取板报绘画的方式，中央提出“培养社会主义新的文艺人才，改造旧的民间艺人”，全国各地如江苏邳县、河北束鹿等地的壁画活动被广为宣传，“墙头壁画化”直接催生了户县农民画，大规模的农民画运动从此兴起，1988年至今，国家文化部先后命名户县为“全国首批中国现代民间绘画之乡”、“中国民间艺术之乡”。户县农民画不断发展并形成了独特的创作风格，画家队伍和创作数量日益庞大，近万件作品在国内外刊物公开发表，多幅农民画作品成为国礼，多位农民画家先后出国访问、展览、交流，一些作品还被国家和地方美术馆收藏。

2.户县农民画的艺术特色

题材丰富。户县农民画以其自身朴素、平实、夸张的绘画特点，详尽而生动的展示了壮观的农村劳动生产的场面，赞美了社会主义新农村建设为农村带来的巨大变迁。

其一，户县农民画注重表情达意，注重对生活中细小事物的描绘。在表情达意方面，典型的就是用最耳熟能详、最为常见的画面场景，传递最为通俗的情感语言，这些画面场景中，往往有着生活中许多极为常见的细小事物，这些食物往往是采用人们熟悉的鸡、牛等禽畜，将这些事物表达在画面中，更像是作为吉祥物而进行的民俗艺术创作。比如农民画《鸡防疫》中，就是以普普通通的鸡作为创作主体，鲜红的鸡冠和雪白的羽毛形成鲜明的对比，因为画面的鲜活吸引人关注，进而将主题自然地传递表达出来;再比如农民画《秦韵秦风秦川人》中，则借助画中的三头牛来表情达意，牛在中古文化中代表着勤劳、辛苦、执著和力量，也是与中国民众最为亲切的朋友，通过牛的形象刻画，深刻地表现、传达了勤劳致富和吉祥安居的寓意。

其二，户县农民画紧紧围绕传统节日，内容丰富，形式多样。传统节日在中国民众生活特别是农村生活中的意义非同一般，年节文化是民俗文化中极为重要的部分，不仅是现实中的意义，更多是对农民画艺术创作中的重要支撑。比如农民画《闹花灯》中，形式各异的动物花灯，既是人们在节日中最为常见的物件，又通过画中画的形式，将花灯的状貌予以精确地刻画，活灵活现地描绘了节日的气氛与孩子的童趣，加深了画面内容的深度和艺术意义;再比如农民画《闹元宵》中展现出户县的特有民俗——耍社火，社火表演本来是动态的画面场景，如何在静态的画面中展现出应有的感觉，考验的就是农民画作者的功力，也通过观赏者来检验农民画作品是否能够展现出热烈活泼的节庆场景。

其三，户县农民画对土地和生产场景的应用生动而精彩。土地是农民赖以生存的关键因素，农业劳作是农民阶层的专属工作，故而生产劳动的素材是农民画的又一大重要支撑，对土地的描绘，需要加入许多的内容，将原本普通的没有生命的土地，展现出活力与生命，就需要对生产劳动过程加以刻画。比如农民画《农家中耕忙》中，描绘了春天到来农民群众在田地里辛勤劳作的场面，将土地元素与生产元素有机结合，一片生机勃勃的春意、一场热闹鲜活的人文景观、一个生动的农家故事，便在画面中表现了出来;而《油坊》这幅作品，则是对制油工坊及当中人民群众生活场景的描绘，对油坊工人的这种特殊劳作方式的生动体现，传递了基层农村群众生活的不易。

此外，农业大丰收是农民画的又一重大素材，在户县农民画中占据了重大篇幅。

艺术特征。户县农民画的表现手法有着鲜明而独特的地域特色，朴素稚拙的风格描绘出画乡户县的风土人情，充分地展现了当代民间艺术的特点。

其一，户县农民画表现形式夸张，构图饱满，主题真挚，且主要是以漫画的形式为主。比如在李乃悌的作品《玉米棒大无边》中，将人们熟知的玉米棒这一普通事物的刻意放大，画面以夸大丰收的手法，体现对政治运动的积极呼应和盲目赞扬，侧面反映出时代背景和社会环境，写实性和记录性意义明显;而《三史展览》这幅作品则又警醒人们不能忘本，珍惜来之不易的幸福生活，虽然是简简单单的漫画，却有着丰富而深刻的教育意义。

其二，户县农民画创作主题以为社会主义生产建设为主，画面追求人物造型准确精炼。大量作品渗透了憨厚、勤劳、智慧的农民气质，农民画家利用自身所积累的美术积淀，画出了有故事、有情节、有场景、有画面感的作品，反映了农民生产、生活，思想感情和理想追求的历史画卷，折射出中国农民的强烈感情色彩。

其三，户县农民画本身具有张力，特别是个性化发展促进创作的原生态艺术价值。刘群汉曾说：“农民画必须扬长避短向民间艺术发展，要画自己对生活的特殊感受。”户县农民画注重发现农民画家自身的优点和特点，通过对日常生活的观察与描绘，传达农民画架对自己生长生活的过程、场景的理解，这类农民画作品比较注重发挥画家的个性特点，不搞艺术上的“模式化”，且较为注重突出个人风格和个性特色，提倡多样并存的多种风格，使得农民画原生态艺术价值得以凸显。

3.户县农民画个案分析

刘知贵《爷孙仨》。刘知贵《爷孙仨》是一副较为经典的农民画作品，也是写实农民画的典型代表。画中一共有三个人物——坐在藤椅上摇着蒲扇的爷爷，蹲下来在为他洗脚的儿子，以及穿着红肚兜、虎头鞋拿着毛巾给他爸爸擦背的小孙子。环环相扣的人物形象，整个画面质朴自然，和谐美好，意趣盎然，神情之间流露出了小人物背后的大情感。此外，包括画面中的配角——两只大公鸡和一群小鸡，它们也有着同样的象征意义，除了表现出质朴的农村场景外，母鸡带着小鸡吃食，小鸡都在学习，也同样有着代代相传的寓意。

这幅画令很多人联想到央视播出的公益广告《妈妈，洗脚》，据了解，这则公益广告恰是取材于户县农民画家刘知贵的作品《爷孙仨》，这幅作品也已被“讲文明树新风公益广告”选中，街道、车站宣传牌上随处可见，作品既弘扬了中华民族的传统美德，也散发出户县农民画正能量的一面。

刘志德《老书记》。画面中的老书记挽着裤腿，背后挂着干活用的草帽，坐在大石块儿上，身边放着大锤钢钎，面前是将要抬起的巨石、杠子和铁链，在劳动休息期间，认真地看着腿上那本已经看了大半的书，作品通过精妙的艺术语言深刻的体现了干部勇于参加劳动实践，以及勤于读书的好习惯。“老书记”既是作者心里崇拜的干部领导，又是作者本身的真实写照。这幅作品的细致描绘显然是成功的，得到了各界的认同，不管是专业的美术画家，还是新闻媒体都赞不绝口，细腻的人物刻画、丰富的色彩搭配以及鲜明的创作意图，对于当时的农民画来说，在刻画人物形象方面树立了一个标杆，到达了难以企及的高度，广受人们好评，可以毫不谦虚地说，《老书记》是一副不可多得的典型作品。

户县农民画的出现，在中国民间文化艺术发展历程中就是一个奇迹，它以自身独特的魅力征服了世界人民。朴实的农民画家能够在政府的召集、支持与资助之下，用自己手中的画笔画出的一幅幅作品，就地取材，丰富取材，广阔的农村天地和火热的农村生活，给予这类作品创作以无限的灵感源泉，而这些农民画也就像是一部历史纪录片，用一幅幅简单却又深刻的画面，详尽地记录了一个国家、一个民族、一个地方，从旧时期到新时代激情拼搏的印记，展示了无数普通百姓拥抱幸福的时刻，用平实的绘画语言记录着中国农村的历史变迁和绚丽多姿的民风、民俗，因此这样的创作也使得原生态艺术价值在农民画及农民画家群体这里得到较好的发挥，成为中国艺术文化宝库中的一份特殊存在。

参考文献

[1]何卫平.户县农民画[M].西安交通大学出版社，2015.

[2]段景礼.户县农民画沉浮录[M].河南大学出版社， 2005.

[3]李琰君，王西平.中国户县农民画史略[M].西安：陕西人民美术出版社，2008.

（作者单位：西北大学现代学院）