极花·窗花·星光

摘要：贾平凹的《极花》描写了一个被拐卖到乡村的女性胡蝶从最开始的挣扎反抗，到逐渐倦怠颓废，再到恢复平静，最后妥协接受的情感变化过程。本文主要从作品中的意象切入，分析被拐妇女胡蝶情感变化的线索。

关键词：心灵沟通 情感寄托 双重绝望

贾平凹的小说往往一面写历史与现实的复杂、人性恶的潜藏、野蛮暴力的纷争、杂乱宣泄的破坏，一面又勾勒出中国世相与乡土情状、日常生活的琐碎和对人性人心的体察。《带灯》如此，《老生》如此，新出版的《极花》也是这样。《極花》看似在描述拐卖妇女的故事，实则凸显了许多两难境地，如被拐妇女胡蝶的经历是情、理、法的纠葛碰撞，又如拐卖事件的背后又隐藏着城市与乡村的割裂对立。我们看到的是乡村只能用野蛮暴力来延续自己的血脉，人性恶的一面暴露无疑。但是，乡土大地仍然潜藏着我们所浑然不知的文化深意与伦理情感，因此我们难以用好与坏、进步与落后这样的字眼做简单的评判。

随着胡蝶自身思想、经历的转变，由最初的敌意、反抗，试图逃跑，鄙夷村子里的一切，到被凌辱致怀孕后被迫融入，再到最后不由自主地融入，叫黑亮爹，学会骑毛驴，做各种菜，参与到家里的事务中来。我们通过胡蝶的叙事视角的不断深入，看到了乡村的日常生活、经济状况、政治生态以及风土人情，而被拐妇女胡蝶情感变化的线索也逐渐显露出来。作品以“逃走未遂——被迫怀孕——梦中获救——‘重返乡村”为线索，揭示了“人的烦恼和痛苦往往来自不了解自己的身份和位置”的道理。农村让胡蝶反感，可城市早已经无法接纳她。城市让胡蝶无所适从，或许只有圪梁村的人情风物可给予她安慰。

如果说写实性的人物生活细节、情节等构成了一种事象，那么，极花、剪纸、星星等则是物象。事象的叙述具有真切的现实性与客观性，而物象则更具象征性与隐喻性，这些意象也构成了胡蝶情感变化的线索。

一、极花

“极花”，作为文本中反复提及的一种植物，贯穿整个小说情节，带有蕴含感染力的隐喻气场和象征力量。“极花”生长在黄土高原上，冬天是虫、夏天开花，类似于“冬虫夏草”，因此常被黄土高原上的小商贩拿来冒充名贵草药，也成了村里人的经济来源。故事一开始，老爷便道出了胡蝶与极花之间神奇而难解的缘分，后来胡蝶也一直把极花当作自己与母亲心灵沟通的媒介。最后极花的极速减少与衰败，也与胡蝶的命运牵连在了一起。

二、窗花

剪窗花在这里被作者赋予了一个神奇的意义，好像可以随意控制自己剪刀下的世界，这反映在麻子婶和胡蝶身上便有了更深层的意义——掌控命运和精神寄托。麻子婶作为作品塑造的苦命的外来者，喜欢剪纸，甚至达到痴迷的程度，也就不足为奇了。她是个虔敬命运的人，因认为自己怀孕、偶遇老婆婆学习剪纸都是庙遗址的老槐树所为，所以她坚信剪纸是命运对她的补偿。此外，麻子婶不屈服一生命薄如纸的命运，刻意地把纸张剪得栩栩如生，逼真传神，寓意着自己要用手里的剪刀剪掉厄运，把个人命运牢牢握在手里，变幻成自己想要的模样。后来胡蝶成了麻子婶的童子，这说明她也接受了麻子婶的这种灵魂寄托、掌握命运的方法，这也说明她的内心并没因眼前的生活而麻木，仍然向往着精神上的追求。

三、星光

抬头望星这样闲适的语境，被贾平凹巧妙地嫁接到了小说人物的命运中，“寻星”也就成为胡蝶在这个陌生的村庄里的希望。她在那个看到了一大一小两点星光的走山之夜，就立刻确信：大星是自己，小星是腹中的孩子。

“我那时心里却很快慌起来，我就是那么微小昏暗的星吗？ 这么说，我就是这个村子的人了，我和肚子里的孩子都是这村子的人了？ 命里属于这村子的人，以后也永远属于这村子的人？”通过这段描写，笔者可以深切地感受到，此时此刻，胡蝶内心有一种既彷徨复杂又痛苦的感觉，这一连串的问句正好是胡蝶心理的最佳体现。重返城市的希望，就这样被突然出现的两点星光硬生生地斩断了。那颗象征着孩子的小星，让胡蝶品尝到了将永远在农村为人母、无法在城市为人女的双重绝望。当光明不能带来希望的时候，唯一的选择就只剩下重归黑暗。因此，从那一夜寻到星光开始，胡蝶原本狂躁、哭闹的状态似乎一夜之间被星光改变，她开始接受“希望带来的宿命安排”，变得平静，甚至还能去主动融入村里的生活，变得越来越像一个农村妇人，一个即将成为母亲的农村妇人。她此时的意识里已经清醒地认识到了自己与城市的距离，也被迫认同了这个农村小小的生活共同体，体悟到自己终究是属于这个村夜空里的一颗星。

胡蝶从逃离到妥协的过程实际上是适应农村、获得自我归属感的过程。她情感的微妙变化，映射了“逃不出去”的最终结局，并使这一结局获得了自然而然的合理性和必然性。“胡蝶”是“黑亮”一家子的药，“兔子”又是“胡蝶”的药。作者用“在哪还不都在星下啊”“待在哪还不是中国”“睡在哪里都睡在夜里”这样几句话逐渐地动摇了胡蝶的反抗。从城市边缘人到黑家媳妇，再到兔子的母亲，“胡蝶”作为个体开始被认可，自此才不再是游走的浮萍。

（作者简介：陶慧，女，沈阳师范大学2016级研究生在读，研究方向：中国现当代文学）（责任编辑 葛星星）