浅析小提琴演奏中的“四换”

吴旭光

【摘要】小提琴是西洋乐器当中最具有表现力的乐器之一，以音色优美，表达丰富而细腻的感情而被无数的作曲家所青睐，并创作了大量的经典作品。本文通过对小提琴演奏“四换”即换弓、换弦、换把、换指的研究，来更好地提高演奏技术水平，更加准确地诠释作品。

【关键词】小提琴;换弓;换弦;换把;换指

【中图分类号】J622                             【文献标识码】A

小提琴是弦乐中的高音乐器，乐器中的“皇后”，它因细腻而又优美的音色得此美称。小提琴在弦乐声部中作为高音声部，音色明亮，承担了交响音乐中最主要的旋律声部。小提琴从16世纪初在意大利出现后便风靡一时，逐渐涌现出很多举世闻名的小提琴作曲家、演奏家，创作并演奏了大量小提琴作品。随着时代发展，作曲家创作乐曲风格也不断发生变化，音乐的旋律、和声、节奏织体越来越华丽，无论从左手按弦技巧到右手运弓技巧都更加丰富、娴熟，体现出小提琴独有的表现力与炫技性特点。下面我们浅谈一下小提琴演奏中换弓、换弦、换把、换指的技巧与练习方法。

一、换弓

弦乐最大的魅力在于它绵长的旋律性特点，管乐在演奏中受到气息的影响，演奏者演奏时值较长的乐句时需要换气，从而不易保持音乐的连续性;而钢琴等弹奏乐器也无法做到持续性的长音演奏。弦乐用弓子拉动琴弦，虽然弓子长短有限制，但我们可以通过良好的换弓技巧使音乐听起来没有中断，这样可以更好地保持乐句的完整。

换弓要做到尽量没有“痕迹”，这就需要演奏者注意动作的协调以及力度的保持。

我们在下弓运行时先用大臂展开弓子，一边展开大臂，一边用大臂慢慢带动小臂，当弓子马上运行到弓尖的时候手腕提前做好准备，以改变弓子运行的方向。这样从大臂到小臂到手腕慢慢调整弓子在手中的角度和方向，在换弓的一瞬间使肢体没有强制性地改变方向的感觉，而是顺着手腕和手指巧妙地变成了上弓运行。在上弓换下弓的时候也是同样通过大臂、小臂、手腕、手指之間的配合中，提前转化方向，不留“痕迹”。

力度的保持在换弓时也至关重要。我们在运弓时，由于握弓时手的位置离弓根近、离弓尖远，因而下半弓运行时力度偏大，上半弓运行时力度偏小，从而在下弓运行到弓尖换上弓的时候，非常容易“渐弱”而使得乐句停顿;在上弓运行到弓根准备换弓时，又容易因力度大、速度快而出现“抽弓子”的状态。我们在练习和演奏过程中，上弓的运行要多留弓子，弓子在上半弓也要保持弓压，换弓时保持住原有的力度。而上弓换下弓，弓子运行到弓根时，我们要控制好弓速，不能因换弓而突然加速，弓压也要相对小一些。这样通过对弓压、弓速的控制，保持住了弓子原有的力度，再加上手臂手腕和手指的配合，让我们换弓时犹如没有换弓，乐句更加完整，感情也能充分地表达出来。

二、换弦

换弦是提琴演奏中很重要的技巧。小提琴共有四根琴弦，演奏时一共七个角度，每根琴弦独立演奏有四个角度，同时演奏两根琴弦也就是双音的演奏又有三个角度。我们在换弦时要求演奏者很强的控制弓子的能力，这也是小提琴练习中非常重要的基本功。

换弦大体上可分为三种类型：相邻两根琴弦相同方向的换弦、相邻两根琴弦不同方向的换弦和大跨度的换弦。

（一）相邻两根琴弦，相同方向的换弦

在谱例中，我们要完成D弦的E换到A弦的C，弓子从D弦开始要一边运行一边往A弦过渡，小臂和手腕慢慢向下，直到弓子完全接触到A弦离开了D弦，弓子继续运行，一边运行手腕和手指一边抬起，再次将弓子送回到D弦而离开了A弦。换弦时通过小幅度的手腕和手指的配合，以 “画弧线”的方式进行换弦，尽量减小换弦动作，不要碰到其他琴弦，并且换弦的时候掌握好从一根琴弦滑动到另一根琴弦的时间，让弓子自然地过渡过去，这样音符之间是连贯的，就不会出现换弦的痕迹。

（二）相邻两根琴弦不同方向的换弦

在谱例中，E和C是不同方向的运弓，我们需要运用更小的动作来完成这样的换弦技巧。下弓演奏E时，用手腕拉动琴弦，手指顺着弓子拉动的方向伸展，并同时将弓子向下压，弓子向A弦倾斜;上弓演奏C时，手指弯曲，改变弓子运行的方向，手腕帮助手指向上提起，弓子再次回到D弦。手腕在换弦过程中顺时针方向画了一个圆圈，通过手腕和手指的配合，可以使换弦速度更快、更灵活，演奏者可以更轻松。

（三）大跨度的换弦

谱例中是分解和弦的演奏，分别在四根琴弦上都有音符，这样大跨度的换弦需要我们的大臂和小臂的共同配合。演奏四弦时大臂是抬起的，而到一弦时大臂要放低，因此，从四弦到一弦换弦时大臂从四弦位置抬起逐渐下落到一弦，再抬起回到四弦，小臂展开拉动琴弦并改变弓子运行方向。大跨度的换弦更需要演奏者对各个琴弦角度的精确掌握并控制好换弦的“时机”，这样才能在换弦过程中不触碰其他琴弦，并能保证每个琴弦上音符时值的准确性，使演奏的几个音符时值平均，和弦的和声也更加干净、好听。

另外，无论哪种换弦，都要求我们左手在按弦时做好“保留指”，这样更有助于换弦时的清晰。

三、换把

弦乐乐器最难也是最重要的就是音准的掌握，小提琴的指板上不像吉他等乐器有“品”，演奏者按弦需要通过良好的听觉和扎实的基本功才能控制好音准。小提琴的技巧十分丰富，我们需要大量的换把才能完成各种形式的技巧以及演奏出不同音色的旋律，因而“换把”是演奏者必须掌握的基本功。

练习换把时，我们应调动身体各项机能，用耳听，用眼看，用手量。

我们应记住换把中两个音的实际音高，并记住所换两个音的音程关系的听觉效果。在练琴过程中，我们可以借助钢琴和校音器来固定准确的音高，用耳朵检验自己的换把是否准确;用眼睛观察各个把位手指的位置，记住一些把位的参照物，比如琴枕或是琴身的弧线的位置等，并且用眼睛观察所换两个把位之间的距离及手指在指板上的位置，换把时用手臂和手腕来丈量换把的距离。手可以最直接地感受每个把位不同的手型和姿势，在换把前首先应考虑所换的具体是哪个把位，找到并记住每个把位手臂伸缩的感觉;其次思考所换两个音的音程关系，音程的大小直接影响两个把位两个音的距离，从而辅助我们判断换把的距离。

当我们的听觉、视觉、触觉同时感受换把时，换把的准确性就更容易提高。

四、换指

换指技术也是小提琴重要的左手技术之一，良好的换指技术能够帮助我们完成更多的炫技性演奏。换指技术的训练主要有以下三方面的问题：

每根手指的弹性肌肉能力（以下简称弹性肌能）与手指独立性。以小提琴二弦（A弦）为例：

每根手指单独轻轻落下，单独快速抬起。在训练的时候落指的力度要轻，不要打指;抬指的高度要高，一拍一音慢速练习。这样长期练习会更有效的训练手指的弹性肌能和手指独立性。

（一）换指的节奏训练

小提琴实际演奏中，不仅要重视右手的节奏训练，更要重视左手的节奏训练，左手换指的节奏训练更是重中之重，良好的左手节奏可以使音符干净、清晰。

如下谱例：

将节拍器定为50的速度，以十六分音符为一拍，逐渐提速。在练习的时候也要注意抬落指要“轻轻落下，快速抬起”。

（二）双音换指

双音换指主要指的是三度、六度、换指八度。双音换指的训练要结合前面分析的单音换指的两点来训练。除了需要注意换指的弹性肌能与节奏的训练以外，还需要练习两个手指下落的同步性。由于我们每个手指的指力及灵活性不同，双音换指时容易先后发音，因此练习双音换指时，我们在演奏一个双音的同时，应马上准备好下一个双音的手型，同时做好前一双音的保留指。

良好的练琴习惯及演奏方法能帮助我们掌握更多、更复杂的演奏技巧，从而自如地表达音乐。我们在平日练习中要积极思考，从慢速开始练习各个技术的手臂手指动作，在掌握正确方法后逐渐形成正确的肌肉记忆，再逐步提速至原速。无论是任何演奏技巧都应以音乐形象为主，我们在一边演奏音乐的同时也要一边分析作曲家要表达的主题及我们应用何种方式演奏才能充分地表现音乐，不同的演奏方式会发出不同的音色，优秀的演奏者应能协调好大臂小臂到手腕手指的配合，控制好弓压弓速的变化，掌握好换弦、换弓、换把、换指的各个技巧，才能用演奏技巧与内心感情打动观众，传递音乐。