“中国风”元素在国漫中的应用研究

曹颖慧

【摘 要】中国动漫产业的发展经历了艰难而曲折的历程，与欧美、日本等国家的动漫差距明显。但近年来，经过我们的不断探索，动漫行业似有回暖的迹象，许多国产动漫电影都取得了不俗的票房，今年7月上映的《哪吒之魔童降世》更是在网上掀起了热潮。中国传统文化一直以来都影响着动漫产业的发展，动漫中对“中国风”元素的应用更是体现了中华文化的独特魅力。本文通过对国漫中“中国风”元素的应用研究，阐释了发展“中国风”对国漫的重要性。

【关键词】国漫;中国风;传统文化

中图分类号：J904 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）36-0078-02

一、“中国风”概述

（一）什么是“中国风”元素

“中国风”元素顾名思义就是带有中国独特风格的元素。我国是四大文明古国之一，历史文化更是绵延千年，在这漫长的时间里，凝聚形成了许多具有中国文化特征的符号，比如语言文字、饮食、服饰、民俗习惯、建筑、思想等。中国传统文化是独一无二的，是其他国家和民族模仿不来的，“中国风”元素是指具有中国文化特征的各种符号，是中国固有且特有的一种符号，具有较高的辨识度。

（二）发扬“中国风”的重要性

21世纪以来，国际环境已步入相对稳定的状态，人类在不断的技术革新中铸就了坚实的物质力量，人们不再满足于对物质的追求，开始寻求文化带来的精神享受，自此文化产业的发展得到了许多国家的重视。站在中国文化的角度而言，发扬“中国风”不仅能够有效地保护中国传统文化，还可以将传统文化更广泛地传播，甚至带来政治经济等方面的利益。中国本身就是文化大国，传统文化更是祖先留下的宝贵遗产，将其发扬广大是责任也是使命。如今国际竞争日益激烈，国际市场也风云多变，发展文化产业已然成为提高国家综合软实力的重要举措;除此以外，国际上对中国的负面舆论很多，使得世界不能正确并很好地认识中国，文化的输出对中国国际形象的提高也有很大的帮助。

长久以来，我国动漫与欧美、日本动漫存在较大差距，不仅是制作技术上逊色后者，内容上也差强人意。近年我国动漫产业稍有起色，《大圣归来》、《白蛇：缘起》等国产动画电影都取得了不俗的成绩，今年夏天上映的《哪吒之魔童降世》更是突破40亿大关，成功跻身国内电影票房前列，甚至打破了国内动画票房记录。这些动画电影的成功表明了中国动漫的潜力，更是激起了观众对国漫的信心。不难看出，相对比较成功的这几部动画电影大多取材于中国经典文学或神话传说，这得益于中国观众对传统文化有着深厚的认同感。我国观众一直以来也希望中国有自己的原创内容，在动漫技术的辅助下更好地讲述中国故事。

《哪吒》的出现无疑给观众带来了很大的惊喜，在为中国作品自豪的同时也希望中国动漫可以再接再厉，这也间接地表明“中国风”元素在国内依然有很大的文化价值和商业价值。另外，不光是中国，国外许多优秀作品也引用了“中国风”元素，并且在国际上得到了人们的喜爱，比如美国的《功夫熊猫》就是以中国古代为背景讲述了一只熊猫成长为武林高手的故事，日本的《中华小当家》也是借鉴了中国的饮食文化，从而取得了巨大的成功。由此可见，不仅是中国人民，许多外国受众也对中国文化有着深厚的兴趣。然而，很多关于中国文化的优秀动漫作品多是外国团队制作的，这对拥有优秀传统文化的中国来说无疑是遗憾的。由此可见，无论是国内市场还是国外市场，“中国风”动漫作品都有很高的文化内涵和市场价值，发展“中国风”元素的动漫就显得尤为重要。

二、“中国风”元素在国漫中的应用

（一）中国题材在内容中的体现

中国动漫市场虽然不乏有优秀的作品，但与动漫产业发达的其他国家相比，仍不能盲目乐观。目前中国市面上流行的动画作品主要有四种类型：原创动画、游戏改编动画、网络漫画改编动画、小说改编动画，相对杂志漫画发达的日本，中国动画大多是由网络小说改编而来的，而网络文学还形成了不少具有中国风韵的种类。

中国网络文学的发达为动画的制作提供了一个可靠的内容来源，许多有中国特色的题材种类也出现在了动漫产品中。目前国漫具有“中国风”元素的题材大致有三類：一是历史题材，中国是历史文化大国，数千年的朝代更迭使每个朝代都有自己独特的颜色，不同的服饰、建筑风格等都可以成为朝代的标签。丰富的历史内容总是能给创作者以灵感，深厚的历史故事也就成了动漫巨大的素材库。如漫画《长歌行》就以唐朝的历史背景为依托，写太子李建成遗留下来的女儿李长歌逃出皇宫后，一心为复仇的故事。古史有载，玄武门之变后，李建成及其党羽皆被诛杀，史说仅留下“长女李氏”。作者夏达就是通过“长女李氏”展开了丰富的想象，讲述了一名女子靠自己的聪慧在迷雾重重中挣扎生存并找到自己理想的故事。这部历史类题材的作品也让外国粉丝了解到了中国大唐的历史。二是神话传说类题材，中国作为古老文明国家，流传下来的神话传说实在不少，大多都是民间耳熟能详的故事，经动画改编后更是得到了很多观众的喜爱。如《大鱼海棠》创意便来自于道家经典《庄子·逍遥游》;《白蛇：缘起》取材于民间传说“许仙与白娘子”的故事;时下正火的《哪吒之魔童降世》更是改编自神话传说“封神榜”。

三是玄幻类题材，玄幻类题材一直都不乏有许多优秀作品，它们是作者虚构的带有人性主体的虚幻世界，是作者对另一个世界的想象，虽然玄幻类风格有很多，但是结合了中国道教色彩的修仙、修真类动漫也可以说是中国的一大特点。如晋江文学作家墨嗅铜香的作品《魔道祖师》已被动漫化，它主要讲述各自盘踞一方的玄门世家之间的恩怨情仇，其中故事展开以江南水乡一代的场景设定为主，人物形象也都“仙风道骨”，道袍随风摆动，腰间佩着灵剑，俨然中国古代优雅男子的形象;再如网络知名作家唐家三少的作品《斗罗大陆》也被动漫化，目前正在连载中，其中人物的服装设计和场景设计虽没有明显的中国风格，但其使用的暗器及技能名称多有中国风格，比如“佛怒莲花”、“暴雨梨花针”、“诸葛神弩”等，对于国外的读者来说这些可能只是翻译来的名字而已，而对中国读者来说很容易通过联想就能知道这些暗器的形状、特点、使用方法等。这可以说是中国读者之间自带的默契，国外读者就没有那么快融会贯通了。

（二）中国语言文字在台词中的体现

中国语言文字博大精深，自甲骨文到如今的现代汉字，早已经过了几千年的岁月洗礼，形成了庞大的语言文字体系。近代新文化运动以后，中国人开始使用白话，白话文浅显易懂，成为人们日常交流的主要方式。与白话相对的文言，虽然因繁琐复杂、艰涩难懂被人诟病，但它并没有被社会所淘汰。文言文作为中国古代的一种书面语言，其特点是言文分离，行文简练，他们擅长把繁杂的句子一言以蔽之。即使是如今现代化的中国也从没放弃过对古代汉语的教育，所以现在的中国人依旧可以读懂古代流传下来的文言文，这可能是其他国家所做不到的。文言文中不乏有许多精华，我们的祖先在哲学、法律、文学、宗教、医学、天文等方面都取得了令世界瞩目的成就，而文言文正是继承这些知识财产的钥匙。

在国漫中也有不少文言的体现，尤其是古代历史相关的题材中，《魔道祖师》中玄门世家中的姑苏弟子向来以风雅端正闻名，姑苏蓝氏家训也多次出现在作品中，比如“不可无端哂笑”、“不可疾行”、“不可语人是非”等，都是书面文言的体现，另外蓝家修仙的场所“云深不知处”，取自我国唐代诗人贾岛《寻隐者不遇》中的诗句，这是中国人家喻户晓的一首诗，这也说明了中国人日常深厚的文言积累;电竞动画《全职高手》中主人公们的游戏角色都有自己独特的名字，比如蓝雨战队的队员黄少天擅长在游戏中用一些“垃圾话”来扰乱对手，他的游戏角色就叫做“夜雨声烦”，主人公叶修的账号“君莫笑”也取自我国唐代诗人王翰的《凉州词》这都给观众一种“人如其名”的感觉。由此可以看出文言与我们的现实生活已密不可分，动漫中文言的体现也是长期以来文化积淀的结果。

人类一开始的语言是纷繁复杂的，具有很多的不确定性，随着部落的迁徙、地理位置变化等原因形成了方言。中国是多民族、多语言、的国家，不同地区的方言种类繁多、各具特色。方言作为独特的语言艺术，在中国网络中还形成了不少“方言梗”，对于常见的方言，就连普通观众也可以模仿一二，在动漫中使用中国方言，也算是国漫的一大趣点了。如《哪吒之魔童降世》里一开场出现的太乙真人就操着一口四川口音，加上独特的台词设计，令观众捧腹大笑，这是方言为动漫增加的喜剧效果;还有《通灵妃》、《魔道祖师》等动漫作品不仅有普通话配音版，还有各种方言配音版。国漫中方言的加入不仅丰富了人物形象，更增加了与观众的亲近感。

（三）中國艺术风格在细节中的体现

中国的艺术风格体现在书法、音乐、绘画、建筑等多个方面，古人在各种艺术方面的造诣随着时间的沉淀形成了不同的风格，也造就了中国艺术的独特魅力，而这些风格对国漫中的场景设计、道具设计等方面都有着潜移默化的影响。水墨画艺术是中国文化中具有代表性的绘画艺术，在传统动画片《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》中都有水墨画的设计，这需要精湛的绘画技术和拍摄技术相互配合才可以完成，另外类似的例子也有民间剪纸艺术与动画的结合。还有《魔道祖师》动画中玄门弟子用来召灵、问灵的法器多是中国传统乐器的造型，比如主人公魏无羡用来操控走尸和邪灵的法器就是一只笛子，另一位主人公蓝忘机用来问灵的法器则是一架七弦古琴，除此之外，由于故事背景发生在江南水乡，作品中的建筑设计也出现了很多园林水榭、江南水镇等中国传统建筑风格。在国漫中应用中国绘画、建筑等艺术风格，不仅体现了中华文化的魅力，更是吸引了许多想了解中国文化的外国粉丝。

三、小结

“中国风”元素在中国动漫作品中的体现虽然丰富，但总体上还是比较粗糙，“中国风”元素的开发还值得深入挖掘。中国动漫作品近年来虽然在不断改进，也创作出了不少优秀的作品，但也出现了很多问题。一些人自以为在作品中加入一些红色色调、汉服等元素就是在表达中国文化，实在显得有些投机取巧;还有一些创作者滥用中国经典，对于经典作品总是反复地翻拍利用，没有新意，已引起很多观众的审美疲劳;再加上原创的不足，我国动漫市场的发展也不容乐观。“中国风”动漫作品的开发还需要我们不断提高对中国传统历史文化的认知和了解，深入挖掘中国文化的精髓，并充分发挥创新精神，为创造更优秀的动漫文化作品而努力。

参考文献：

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