论美国嘻哈音乐中歌词的运用

曾瀚霖

摘要：嘻哈音乐的歌词是嘻哈音乐中很重要的一部分，歌词所运用到的许多技巧是非常值得去深入探究的。因为嘻哈文化本身就较为多元，不同种类的嘻哈所用到的词汇及所传达的思想就有所不同。而且嘻哈音乐传达的就是黑人生活里比较真实的东西，他们因为文化水平及程度不高，所运用到的英语也不会那么正统。甚至为了服务歌曲的音乐性，他们会在歌词上稍作一些改动和处理来达到押韵的目的，从而使歌曲听起来更为流畅。另外，在嘻哈歌曲中也能见到许多口语化的词，还有一些歌手为了押韵会创造出一些新的词语，我们无法准确知道这个词语的具体意思，只能结合歌曲的背景和上下文的意思进行理解。这些都是嘻哈歌曲在歌词上的一些常见的处理，嘻哈音乐的歌词也是比较值得深究的一个部分。

关键词：嘻哈音乐;押韵;歌词;文化

0 前言

美国嘻哈音乐中歌词上的变化十分多样。由于英语这种语言的特性，同样的意思可以用不同的词进行表达，而在英文歌曲中又衍生出许多词汇。而这些词汇某种程度上也是他们文化的一大体现，还有嘻哈音乐本身的特点。由于嘻哈音乐本来就具有随意性及多样性，音乐上的形式及用词方面就不会像普通歌曲一样单调。例如有許多嘻哈歌曲会用街头上的枪声作为开头，这样的用法也是匪帮说唱所特有的。还有今年中国新兴起的网络热词"skr"，这个词原来指跑车漂移时和地板发出的摩擦声，在嘻哈歌曲中也被广泛使用，来说明歌手生活的潇洒和富裕。不仅仅是这些，嘻哈歌曲中还有许多有趣的词和巧妙的押韵方式，尽管有些词仅仅是语气词，亦或这些词本来就没有实意，目的只是为了表达歌手此时的心情，或者与上下句形成押韵。还有的词是嘻哈音乐里面独有的，因为嘻哈歌曲常常需要唱出气势，大声地表达出自己想表达的东西。因此嘻哈歌曲里常常会把单词简化，来强化歌曲的音乐性。而这些用词的特点和押韵方式都会在文章的余下部分进行论述。

1 理论

嘻哈音乐源自于上世纪70年代的美国，作为一种已经盛行了几乎半个世纪的音乐形式，有许多学者已经对它进行过研究。例如陈敏的《嘻哈文化对当代美国黑人青年的影响》就提到了美国嘻哈文化对美国青年语言上的影响及很多的嘻哈词汇，例如"U"为"you"的缩写，“2”为“to”的缩写，"city"在特定的情况下会被写为"cittay"，"rock"有的时候会变成"rockin"等等。这些嘻哈语言在美国青年中的广泛运用甚至在美国学者的一些考证和研究中得到了证实，也证明了嘻哈语言在黑人的日常交往中处于中心地位。在王琴的《美国饶舌音乐中黑人英语的词汇特点》中也提到了美国嘻哈是快速的说唱，所以连音和拼字的情况常有出现，字母也会常常代替词汇，以体现出嘻哈歌曲其独特的文化性。

李明哲的《20世纪美国嘻哈乐》的文章中提到了美国嘻哈乐的歌词有十分丰富的内涵，他们在平时的生活中运用特定的语言进行交流，并把这种语言风格运用到嘻哈乐当中。一些被特意省略或被添加的歌词都是为押韵服务的。这些语言或许粗俗，又或许词不达意，但总在嘻哈歌词就有特别的味道，更能反映出嘻哈音乐的真实性以及社会性。李小玲在《二十世纪以来美国嘻哈音乐之流变研究》中提到嘻哈音乐的形式十分多样，乐器的搭配十分灵活，念唱词汇的随意性十分大。词语来自于黑人英语的特有文法。可见嘻哈音乐歌词的特点是十分突出的。

从上文对歌词的特点的分析，可见嘻哈音乐的歌词与它所在的文化背景联系在一起。在刘筱《谈早期rap的种类划分》中提到嘻哈歌曲根据内容可以分为喜剧rap，基督教rap以及黑帮rap等。每种不同类型的rap用的词当然也有所不同。例如喜剧rap就远离硬核与黑帮说唱攻击性以及暴力性，用词上会较为平和。黑帮rap的内容则与很多都市犯罪案有关，用词会具有较强的暴力色彩且有较强的攻击性。无论是歌词的形式还是押韵，还是嘻哈音乐经历了接近半个世纪的发展后，用词的选择有什么变化，都是值得研究的地方。

2 嘻哈音乐歌词的探究

2.1词尾押韵

Rminisicn on listenin 50 fifty times a day

Back when tenth grade was like fifty days away

Tryna get paid fifty ways a day

usud to put fifty on the layaway

--《Detroit vs everybody》

这几句算是比较精彩的歌词押韵了，也是嘻哈歌词中比较常用的一种方式--词尾押韵。这几句分别用了"day，away，a day，layaway"来押“-ay”的韵在第二句中用了"days away"，在第三句中把两个单词倒过来也同样能押韵，足见这首歌押韵的精妙之处。在词尾中押韵是十分常见的一种方式，大部分歌曲都会采用押一个单词的尾音。这首歌在押了两三个词的韵的同时，也不影响歌曲的意思。在用几个词进行押韵的时候，会让听众感觉歌曲会有更大听觉上的冲击力与感染力，也能让整首歌更流畅及富有节奏感。

2.2 无实意词语的押韵

I did not believe that it would end no

Everything came second to a Benz oh

You're not even speaking to my friends no

You knew all my uncles and my aunts though

--post Malone《better now》

无实意词语的押韵也是押韵的一种常见方式。我们很容易知道，并不是所有的说唱歌手都对歌词的押韵研究的通透，有的歌曲会偏向于旋律为主。歌手为了自己的词能押韵，可谓使出了浑身解数。在这首歌里面，"no，oh，no，though"形成了押韵。我们也不难发现，把这几个词去掉对歌词意思的表达也没有太大的影响，这些就被称为“无实意词的押韵”。这类词纯粹的是为了押韵而生。虽然这种押韵较为简单，但与歌曲的旋律结合起来就有一种特别的韵味。在好的嘻哈歌曲中，好的旋律及好的押韵必有其一，甚至有些能流传于世的歌曲两者兼得。“无实意押韵”大多服务于旋律，也是押韵的一种重要方式。

3不同内容的嘻哈歌曲用词的区别

Have you ever met a girl that you tried to date

But a year to make love she wanted you to wait

Let me tell ya a story of my situation

I was talkin'to this girl from the U.S.nation

-《just a friend》

Lil Kim，don't fuck around with real G's

Quick to snatch yo'ugly ass off tha street，so fuck peace

I let them niggas know it's on for life

So let the West side ride tonight

--2pac《hit em up》

第一首歌被稱为喜剧说唱的代表。这种歌曲用词原理了黑帮歌曲的攻击性与暴力性，用词较为平和，就像一个人用歌曲的方式像听众叙说自己的故事。使用“date，wait，situation，nation"这些词都是在嘻哈歌曲中比较常见的，且不具有攻击性。第一首讲述的便是自己与一个女孩约会的故事，可见这种关于人之常情的主题也可以出现在嘻哈歌曲中。第二首歌曲则属于匪帮说唱，这首歌是匪帮说唱的代表作之一。这种歌曲的歌词极具攻击性，粗话在这种歌被频繁使用，"fuck，niggas"这类对人不敬的词语也频繁的出现。这种歌词之所以用词粗鄙，这是因为这种歌用来维护自己帮派的尊严。在上世纪美国黑人的地域意识十分重，整个美国被划分成几个部分，最为出名的便是东海岸和西海岸之争。当别的帮派用歌对你的帮派进行诋毁，你便要给出回应。帮派之间用歌互相攻击与谩骂，互相去揭开别人的痛处。正是因为这两种歌曲的用途完全不同，所以它们用的词才会不同。这也正正体现了嘻哈音乐形式的多样性，也是嘻哈文化得以发展到现在的原因。

I got I got I got I got

Loyalty got royalty inside my DNA

Cocaine quarter piece

Got war and peace inside my DNA

I got power poison pain and joy inside my DNA

I got hustle though ambition flow inside my DNA

--Kendrick Lamar《DNA》

前面提到的两首歌曲都是上世纪美国的歌曲了，描写的东西更具有那时的时代特点。现代的嘻哈歌曲的内容也比以前的丰富了很多。厉害的歌手会因为互相的矛盾出歌进行互相攻击，还有的歌手纸醉金迷写下一首首口水歌。这些只不过是嘻哈歌曲中的一个副产品而已。真正优秀的嘻哈歌曲是可以传达出时代的价值观与思想的。当代的优秀嘻哈歌曲的用词不会过分具有攻击性，也不会传达出一种一切都无所谓游戏人生的态度，嘻哈歌曲的本质就是要传达出自己的思想。kendricklamar在这首歌中表达出他对美国种族问题的一种看法，同时也批判了说唱圈只关心毒品和女人的浮躁心态，宛如是说唱界的一种清流，无论说唱音乐怎样变化，都要保持说唱音乐最本质的东西。总的来说，当代的音乐用词方面不会有太多攻击性的东西，因为时代的发展，当年许多特殊用法都被现代英语渐渐取代了，用词上的特点在逐渐消失，但是押韵的方式却逐渐变得多样。现在的嘻哈歌曲也有一个趋势，就是较为重视伴奏（beat）的使用。对歌词及押韵方面也相对没那么讲究了，这也是嘻哈歌曲迎合大众市场的一个体现。好的伴奏能第一时间吸引住大众，歌曲也能有较大的热度。这种歌曲用一个吸耳的旋律来营造出一种慵懒的感觉，在英语中称为"trap"。尽管这种歌曲可以说是当今时代的潮流，但有点违背嘻哈音乐的本质了，有点往流行音乐上靠拢的趋势。总而言之，要研究嘻哈音乐的用词及押韵，上世纪的歌比较有研究的价值。随着时代变得和平，那种充满攻击性的歌词也不会再有，但是人的思想是永远存在的。所以说在当代，能表达出自己的思想已经是优秀的嘻哈歌曲了。

4 总结

前面提到了嘻哈音乐的歌曲和押韵形式。不知不觉这种歌曲已经影响到了全世界。国人也逐渐开始关注这种音乐形式，嘻哈音乐也在中国有了热度。《中国有嘻哈》的播出就是一个很好的证明。其中的热词"freestyle，beat，battle”等词语都是源自于美国嘻哈。而那些种种的押韵技巧，中国歌手也能在自己的歌曲中熟练运用。虽然同时嘻哈文化，美国是先驱者，中国是发扬者。尽管有许多元素都是源自于美国，因为语言特点本身的原因，用汉语唱出来又是别有一番味道。这种文化要是能在中国发扬起来，又是一种全新的文化了。

本文旨在讨论嘻哈音乐用词及押韵上的变化和技巧，对较原始嘻哈文化的特点做了探究。对但上世纪的嘻哈音乐及现代的嘻哈音乐无法比较出哪个更好。毕竟音乐本没有好坏之分，只是个人的口味有所不同。文化的内容是一个社会较好的反映。谁也不会知道以后的嘻哈音乐会变成什么样子，我们现在所要做的，就是感受它当下的魅力。

参考文献：

[1]陈敏.嘻哈文化对当代美国黑人青年的影响[J].中国青年政治学院学报，2012 （5）.

[2]王琴.美国饶舌音乐中黑人英语的词汇特点[J].内江师范学院学报，2006，21 （5）：145-147.

[3]李明哲.20世纪的美国嘻哈（说唱）乐[D].湖南师范大学，2010.

[4]马小玲.二十世纪以来美国嘻哈音乐之流变研究[D].河北师范大学，2014.

[5]刘筱.谈早期Rap的种类划分[J].歌海，2011 （5）：74-76.