话剧《麦克白》创作中对戏曲肢体语言的开掘

（上海戏剧学院 200040）

一、以角色的性格作为戏曲肢体语言开掘的前提

“戏曲肢体语言的构成是指肢体动作传达信息的组合结构关系”。同时“戏曲肢体语言具有特定规则的伴随性、行动性和传情叙意性，它是以手势与面部表情为中心的有限的形体运动”。演员最重要的任务就是在舞台上塑造出真实、丰满、鲜活的人物形象。而角色的性格是演员塑造人物形象的出发点和重要依据。所以通过肢体语言去创作鲜活的人物形象是演员创作的重要手段，同时也是表露角色内心性格色彩的重要方式。《焦菊隐文集》写到“中国戏曲表演的程式是群众在几千年以来运用了无比的智慧，积累了集体的经验，从生活中提炼出来的一种艺术创造方法。这种程式是独特的，它不但能够表现民族的思想，感情，气质和生活，而且表现的很简炼，很真实，很鲜明。戏曲的表演艺术，是从生活出发的。”

在麦克白的创作排演过程中，我们遇到的一个大问题，就是一个演员要分饰很多的角色，并且作为专业演员，最起码要做到演什么像什么。也就是说，虽然我们通过戏曲肢体语言里的行当的表现方式高度概括了角色，但是在塑造人物的细节上不能也是通过一种行当的表现方式全部概括。拿“生”来举例，在“生”这一类的角色里就有“小生、武生、老生”，所以在分别处理这些人物的时候，演员就要表现每个人物的细节，这些细节最重要的区别就是从人物的性格出发，使不同的人物性格特征有着不同的举止行为特征，这就为肢体语言创作提供了依据和空间。

演员创造出一个个生动鲜活极具个性的人物形象，并且完整呈现一个作品，这是衡量演员的能力素质和二度创作的最高标准，也是实现追求演员表演艺术的终极目标。肢体语言作为塑造人物形象的重要手段，无论采用何种表现形式，都必须体现角色人物的个性。同时，在人物的性格特征创作挖掘中，要体现肢体语言的多种可能性。首先能够更清晰地、准确地展现人物的内心世界与性格，然后也能让肢体语言具有更强、更有张力的艺术表现力。

二、以角色的行动性作为戏曲肢体语言开掘的依据

话剧表演艺术不同于其它艺术形式的特殊性，就体现在它的行动性。它确定了演员通过行动去有机地组织舞台行动，这是话剧演员塑造人物形象的最重要的艺术创作手段。演员的二度创作就是要通过综合运用各种艺术手段，以演员表演为核心，通过组织积极的舞台行动来展现剧中人物的命运、生活与矛盾冲突及思想立意。

第一幕第六场，在麦克白夫人的怂恿下，麦克白准备去杀王，麦克白此时的人物心理是非常纠结复杂的，他想到他与国王的关系是亲戚，是臣子，又在自己的家里，国王的仁慈和人气也是他更加惧怕的。从人物的台词和行动中我们就发现，麦克白一直尝试说服自己，一直举棋不定。但是麦克白跃跃欲试的野心，却不顾一切地驱着他去冒失败的危险。这种想要去铤而走险和良知上的束缚，清楚地展现出麦克白的心理行动和外部动作，我们在创作这段戏的时候，就想到要同时幻化出麦克白的心理行动和外部动作，让两个演员同时饰演麦克白，也可以理解为麦克白内心的魔鬼与天使在争斗，把麦克白的欲望和纠结充分地展现出来，通过大量的戏曲肢体语言的摔打、翻腾、托举，准确地表现出麦克白这个人物内心的挣扎。

肢体语言创造是演员体现舞台行动的重要手段之一，以不同的表现方式、不同的精神状态、不同的构成方式出现在不同角色与场景当中。同时，人物心理行动丰富、人物外部肢体动作强烈的场次，也为演员塑造人物、组织舞台行动进行肢体语言创作提供了广阔的空间。在确立了相适应的独特的表现形式后，演员的肢体语言行动性和创造性能更鲜明、更有力度的表达人物的命运和复杂的情感。

三、以角色的情感作为开掘戏曲肢体语言的依据

角色的内心世界充满丰富、复杂的情感，这正是演员由内而外构建人物的重要依托。这种情感的表露是演员塑造人物和话剧呈现中不可或缺的组成部分。同时，最能够感染观众的就是人物的情感，只有演员处理好角色的情感才能让观众感同身受，建立共鸣，让演员和观众一起体验角色的情感世界带给我们的感受。

第二幕第一场，在麦克白杀了王之后，麦克白彻底走向了毁灭，他精神的崩溃使他产生幻听。他不停地向麦克白夫人确认，“我仿佛听见房间里一个声音喊着，不要再睡了，麦克白已经杀害了睡眠，那清白的睡眠，那日常的死亡…”。它发自麦克白的内心深处，像紧箍咒一样地折磨着“可怜”的麦克白。这一段戏里，饰演麦克白的演员先是跪在台口面对着观众，然后运用戏曲肢体语言里的跳跃与翻滚结合，把麦克白内心的情感充分表达出来，同时再由两个演员手拿发出红色光的手电筒照向麦克白杀王沾满鲜血的双手和狰狞的脸，这样的呈现让观众充分感受到了角色的情感世界。

角色的情感表达要细致而又充满激情，细腻的动情之处有时言语不足以表达，只可意会。正如汉代《毛诗序》所说：“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，手之舞之，足之蹈之也”。这段古文充分表明，当人在表达内心情感的时候，当语言、感叹、歌唱都不能充分抒发情感的时候，自然而然的会运用肢体语言去帮助表达。

而肢体语言作为演员塑造人物最重要的手段之一，其特点就是可以通过有特殊语汇的肢体动作，直接开掘展现角色人物内心难以言表的那种热烈、细腻的情感。当肢体动作被赋予情感与愿望，转化为有语意语汇的表达方式，肢体语言既可以承载角色人物深厚的情感纵深，也可以渗透到人物内心最细腻的情感世界。

四、从展现角色心理空间为依据开掘戏曲肢体语言

莎翁笔下的《麦克白》有很多段落直接展现人物最真实的精神活动、心理变化和选择过程。借鉴戏曲肢体语言从而挖掘人物心理时空，正好可以把这个生活中难以呈现的过程变成可能。心理空间是相对于现实时空而言的，在舞台上，演员就要积极地调动各种创作手段，使观众能够清楚地区分开这两个时空的相互转换。也正是这种对比，为演员创造的不同时空的肢体语言提供了基础和依据。同时，戏曲肢体语言以其灵活多变的形式丰富了话剧展现人物心理时空的表现手法。

第三幕第一场，班柯一个人在福累斯宫中一室。演员从下场口退着走上台，视线看着下场口，清楚地告诉观众，班柯目睹了刚才场上发生的一切，然后说出自己压抑已久的话，“你现在已经如愿以偿了，国王、考特、葛莱密斯，一切符合女巫的语言”。这时班柯正好退到王位的旁边，看着王位也想起女巫对麦克白与自己的预言，转身跨腿蹲下，扶着王位向舞台中心前慢慢地推动，“你得到这种富贵的手段恐怕不大正当，可是据说你的王位不能传及子孙，我却要成为许多君王的始祖”。这时的班柯完全沉浸在女巫对他的预言里，班柯的心理活动通过这一系列戏曲肢体动作展露无遗。走到舞台中间后，班柯看着无比诱人的王位，原地转身一圈坐在象征权利的王位上，心里想着“她的话在你麦克白身上应验，那么难道不也会成为对我的启示，使我对未来产生希望么”。班柯马步打开，正坐在王位上，双手向前展开去抓眼前出现的幻像，享受这难以形容的快感。“可是，闭嘴，不要多说了”，突然班柯的理智战胜了欲望，转身快速拉动王位，放回原来的位置，一切回到现实时空。

借鉴开掘戏曲肢体语言的处理方式，让演员可以更好地展现人物内心世界，更好地与人物内心时空相契合。演员充分借鉴戏曲肢体语言进行创造，开掘戏曲肢体语言的动作与造型，从视觉上展现人物的心理空间以及思想活动过程，同时与舞台空间自由转换，不仅为现实时空的展现提供便利，也大大拓展了人物的心理空间。