湘西民歌——侗歌的音乐特点探究

（怀化师范高等专科学校 418000）

一、 侗歌的起源与发展

侗族是古代百越族群中的一支，主要分布在我国贵州、湖南、广西三省交界地区，其中湖南怀化的通道、新晃、芷江三个侗族自治县是侗族人口较多的县。

侗歌发展可以分成四个时期：启蒙时期—唐代以前，与大自然的矛盾是他们的主要矛盾。由于大自然斗争的需要，先民们从简单的呼唤声发展创造了最原始的歌-- “耶歌”。初步发展时期—唐代以后至宋朝，这一时期的唱腔相比第一时期更加丰富，内容更加丰富，并创造了自己的乐器。繁荣时期--明清至民国时期。这一时期南部侗族民间活动越来越多，参加的人数也多，内容丰富、形式多样。创新时期--新中国成立后，这一时期侗歌发展较快，内容、演唱形式更多样，涌现了更多侗族的民间歌手、歌师，越来越的音乐工作者创作并改编侗歌。

二、 侗歌的分类及音乐特点分析

（一）侗歌的分类

侗歌种类繁多，风格多样。按演唱形式分领唱合唱类（包括耶歌、款歌）、多声部类（大歌、喉路歌）、乐器伴唱类（琵琶歌、可吉歌、侗笛歌、戏歌）、齐唱类（双歌、酒歌、茶歌）、独唱类（情歌、儿歌、哭歌）。按其地域及特点，分南部侗歌与北部侗歌：南部侗歌的唱词用侗语演唱，演出场地比较随意，同一首歌中真假嗓不同时并用，以羽调式居多。北部侗歌只有单声部，没有多声部，演唱的唱词以汉语为主，以在室外演唱为主，演唱时真假嗓子同时并用，以宫调式居多。基于此，本文重点从侗歌的语言、调式调性、演唱发声方法、表演形式方面加以分析。

（二）侗歌的音乐特点分析

1.侗歌的语言

语言是民歌的魂，侗歌有其特有的语言特色及语言规律。侗歌乐句结构按句式分双数音节句与单句音节句。歌段结构根据内容篇幅的长短可分为无数段落，一般结束在偶数段落。侗歌歌词善于用比拟、比喻，使侗歌内容更富有感染力、更加形象生动。侗歌常见的押韵形式有三种：正韵、勾韵、内韵。正韵是侗歌的主韵，押在偶句的末尾一韵到底，中间很少换韵。勾韵是侗歌上下句的连接韵，习惯押在奇数句的末尾和偶数句的第一个单节或其他中间单节上。内韵通常是前一个音节的末尾音和后一个音节的开头音相押。

例如：野菊开花满山坡，侗家本来爱唱歌；侗家一代传一代，唱遍山林唱遍河；这山唱来那山响，一人唱歌万人和。人人都赞共产党，党的恩情盖山河。

2.侗歌的曲式结构分析

侗歌的曲式结构比较简单，曲式结构与传统曲式有所区别，侗歌的曲式结构相对灵活，甚至不会遵守一般的曲式结构规律。由于侗歌与人们的生活息息相关，是对人们生活的一种写照，因此带有即兴性与口头性、随意性，但是又有侗歌独特的曲式风格。

（1）多声部类——侗族大歌

侗族大歌是是侗族民间演唱的，无伴奏无指挥多声部侗歌，民间复调音乐，大歌曲式结构：歌头+歌身+歌尾，歌头、歌尾唱衬词，歌身唱实词，几乎每首大歌都有领唱，大部分大歌调式调性为五声羽调式，和声简单，跨度小，以二度、三度为主。例如：混声大歌《侗家素来爱唱歌》

（2）领唱合唱类——耶歌

最初的耶歌是一种简单的劳动号子，深受侗族人们的喜爱，现在的耶歌相比原有曲调更加丰富，其曲式结构：引子+主歌+尾声，旋律进行为6-2-1-6-2-1，歌词简单通俗易懂，节奏感较强。例如耶堂的《又宽又高又好看》。

（3）乐器伴唱类——琵琶歌

琵琶歌是侗族民间流传的曲艺类音乐，用琵琶伴唱，节奏稍明快，唱词生动活泼，比喻性强，弹唱比较随意，可即兴弹唱。琵琶歌曲式结构一般由衬词演唱的曲调作为开头歌，紧接着是实词演唱的叙事性歌段，最后又以衬词乐段结束全曲。

（4）齐唱类——酒歌

酒歌有赞酒歌和劝酒歌两种。唱酒歌形式多样，腔调很多，敬酒歌的句子不宜长，两句、四句为常见。节奏相对紧凑，强弱对比明显，情绪热烈、热情，采用五声羽调式。其曲式结构没有固定模式，有长有短，一般结构短小简单。例如《迎客来》。

（5）独唱类——情歌

情歌是青年男女谈情说爱的歌，根据演唱的时间、地点不同，分日歌和夜歌，日歌旋律高亢明亮，节奏自由。例如《情妹良心更加高》；夜歌大都是用假嗓子轻轻地唱，很少用真嗓子唱。例如《只想今晚行运见到你》。它们在调式调性上并没有采用羽调式，徵调式居多。歌曲曲式结构简单，多采用一段体。

侗歌种类繁多，按演唱形式分独唱、合唱、齐唱类，每类又包含很多种类的歌曲，侗歌可谓是千姿百态，尽管如此它们还是有一些共同之处。歌词简单通俗易懂，善于加衬词，歌词多来源于老百姓的生活，来自于大自然；旋律以二度、三度、四度、五度为主，一个八度内音乐；节奏简单，节奏型以四分音符、八分音符、十六分音符为主，善于加修饰音；调式调性南部一般采用民族五声羽调式，北部采用徵调式或商调式；歌曲结构简单，有其特有的结构特点，不遵循传统的曲式结构方式。

3.侗歌的演唱发声方法

通过试听部分侗歌的演唱及与侗歌传承人杨团花老师沟通，对侗歌的发声方法有了一些了解，主要从呼吸、发声、咬字吐字、共鸣四个方面来探讨。侗歌的歌唱方法与目前高校所提的“学院派”是有很大区别的。

（1）歌唱呼吸方面

唱侗歌对于呼吸并没有那么讲究，它的呼吸非常自然，就像说话换气，老百姓没有专业的歌唱训练，歌唱的呼与吸都凭感觉，气息比较浅薄，不一定要气沉丹田，喉咙开的比较小，这样反而让侗歌更加贴近大自然的声音。

（2）歌唱发声方面

首先从听觉上来看，侗歌歌唱的声音状态是比较直白的，有线条感，像流水一样，干净纯净明亮。其次，侗歌的装饰音较多，歌者在演唱的时候很善于加装饰音，使得声音更加细腻婉转。最后，歌者在唱侗歌的时候以真声为主，在某个音需要也会掺杂假声，也可以理解为在呼吸的基础上轻轻碰着嗓子歌唱，整个歌曲的声音状态还是真声居多。

（3）咬字吐字方面

侗族没有自己的文字，但是有其特有的语言，侗歌的歌词非常有有特色，讲究韵律，常见的押韵方式有三种：正韵、勾韵、内韵，因其独具特色的语言规律，使得侗歌唱起来动听、自然、活泼。唱侗歌并不像传统歌唱方法讲究字头、字辅、字尾，它的字似乎是在上门牙处靠近鼻腔，因此，侗歌总给人明亮甜美的感受。

（4）歌唱共鸣方面

侗歌演唱的呼吸、发声、咬字都以自然为主，势必影响到它的歌唱共鸣，共鸣需要腔体，需要整体歌唱的状态，共鸣状态和呼吸状态关系非常密切。不能说唱侗歌不需要共鸣，在五大共鸣中，唱侗歌主要是口腔共鸣、胸腔共鸣、其次是鼻腔共鸣。侗歌的这些演唱特点，使歌者在唱侗歌时轻松、自然，声音高但不刺耳，贴近大自然，例如《蝉之歌》的演唱。

侗歌的演唱发声方法有其科学性与不科学性，但是富有特色。无论什么演唱方法，尊重自然是首要的。在歌唱教学中可以借鉴侗歌自然的歌唱状态，自然的声音。正所谓老子所说的“大音希声，大象无形”，至美的音乐是自然的无形的。

4.侗歌的表演形式

侗歌的表演形式比较灵活，带有很强的即兴性，老百姓可以在各种场合即兴演唱，既可以在室内演唱耶可以在室外演唱；可以有乐器伴奏，也可以无乐器伴奏；既可以一个人独唱，也可以成百上千人演唱，也可以一人领唱、众人合唱或者齐唱。

三、 结语

侗歌种类繁多，各类侗歌既有共性也有个性。本文通过搜集资料，对一些富有代表性的歌曲从它的语言、曲式结构、发声方法、表演形式四个方面加以了分析研究。