电影改编对《陆犯焉识》人物形象处理的研究

张浩男

（河南大学文学院，河南 开封 475000）

影视商业的快速崛起成为一个重要的诱因，极大的冲击力文学发展的市场，促使了文学产业化发展。根据作家小说改编为影视作品成为影视市场的一股潮流，因其巨大的商业利益与深厚的市场潜力，加速人们对文艺作品的挖掘，促使小说向影视产品快速转变，极快的达成经济效益。面对《陆犯焉识》，第一步就是要根据电影的艺术形式和艺术特征对小说的素材取舍与线索编织进行进一步的创作。将三十多万字的原作浓缩为聚焦式的仅有两三万字的电影剧本，其中的工作量十分巨大。张艺谋对于素材的取舍与编排显示出一个成熟导演的绝对掌控能力，但也流失了作品中很细节的对人物性格塑造的部分。

一、电影中陆焉识接受改造对其性格塑造的缺失

电影极度淡化了小说中的时代背景，但开头时代气息及其浓郁的芭蕾舞剧《红色娘子军》将时间确定在了那个年代。文革给人带来的摧残集中表现在开头陆焉识的形象上，粗糙黝黑的皮肤，苍白的嘴唇，破烂的衣服，肮脏的毛巾，把陆焉识的在改造中经历留给观众去想象。张艺谋在用自己的手法提醒着人们不要忘记那段艰难的文革岁月，但作品中张艺谋对小说的历史背景进行了淡化，表现出了张艺谋对文革那段历史所采取的宽恕和包容的态度。

电影只截取越狱和出狱两段，几乎所有的故事情节都围绕家庭中的三个成员陆焉识、冯婉喻、丹丹展开，其他的人物给的镜头少之又少。

通过与原著对比发现，小说中所塑造的陆焉识是一个留美博士的形象，长得高达帅气一头卷发，会四国语言，会打马球、板球、网球、弹子、篮球，喜欢古典音乐。在电影中陈道明扮演的陆焉识算是一个帅气的老头，在医生以不太不准的发音说一个法语词汇时，陆焉识非常标准地读出了那个发语词并说出了意思，陆焉识的才华在电影中只体现在了这一点。原著中陆焉识有一个十分重要的技能就是盲写，他不愿意让那些“XXXX信箱背后”的眼睛看到他写给冯婉喻的信，因此他的每--封信都有两个版本，一个版本是冯婉喻收到的，另一个版本是盲写而成的，不能给其他人看到的。而电影中并没有提到陆焉识有盲写的能力，只是在陆焉识给冯婉喻念信的时候，冯婉喻根本看不出那些字，陆焉识告诉他这是摸黑写的。盲写和摸黑写是两个不同的概念，盲写的难度可大多了也就是省略了小说中陆焉识的能力。小说中的陆焉识在出狱回家后，说话还经常结结巴巴，身上的那种老犯人的卑琐经常展露出来，但是电影中的陆焉识没有展现出劳改留下的后遗症。

劳改这一阶段对人物形象的塑造是极为重要的，但张艺谋在小说《陆犯焉识》的基础上进行二次创作时将其舍掉，根据自已独到的审美眼光抓住了小说的核心，然后对其进行重构，从而形成了新的电影文本。同小说《陆犯焉识》相比电影《归来》则删去了小说中的大部分内容，只保留了其中爱情的部分，这里是一个较为惋惜的地方，当陆焉识平反回家后代表“组织”的李主任和女儿都不能让冯婉喻相信眼前的这个人就是陆焉识。当冯婉喻看到陆焉识平反的文件时，她泣不成声，冯婉喻深爱着陆焉识，却不认得眼前的这个人就是她朝思暮想的陆焉识。陆焉识深爱着冯婉喻，却没有办法对她表达爱意。失忆的冯婉喻重复着每月五号风雨无阻的到火车站接陆焉识。陆焉识做了一系列的努力去唤醒冯婉喻的记忆，为她找他们曾经的照片、为她修钢琴、为她弹《渔光曲》、为她读信为她做一切对她恢复记忆有帮助的事。可是冯婉喻的失忆症没有丝毫的好转，历史对冯婉喻留下的伤痕是她心里无法忘却又无从记起的失忆，主题《归来》得到了升华。

二、为爱坚守的冯婉喻

冯婉喻始终是为爱在守候的形象，原著中冯婉喻这个人物在最后是得了老年痴呆症，渐渐地谁也认不出了，但正因为如此她也登上一个崭新的精神境界。获得了一个新人格，挣脱了典雅、宁静、优美，给了她无限自由，使她想说什么说什么想做什么做什么，骂人、打人、掀桌.....最后甚至从羞耻的概念中得到了解放，连衣服也不穿了。是一个放飞自我的“老天使”。而电影中冯婉喻的了“心因性失忆症”，她能认得女儿，能认得李主任，却不认识陆焉识。令人痛苦的是，还经常把陆焉识认作曾近伤害过她的方师傅。虽然电影中没有明说冯婉喻到底有没有遭到方师傅的侵犯，但只有在冯婉喻想到方师傅的时候才会表现的很激动，好像唯恐观众不知道方师傅曾伤害过她。小说中也有一个类似方师傅的人，就是戴同志，冯婉喻为了救陆焉识主动做了戴同志的情妇，但是在冯婉喻以后的生命中她- -次也没有提起过戴同志，那时候的女人把贞洁看得很重要，她又那么爱陆焉识，所以她只能把这段故事放在心里。电影中的失忆后的冯婉喻是始终一个安静温和、坚忍不拔的人，巩俐演的很好，在电影中我们能看出她的眼神很纯净，就像天使一样。即使女儿做了些伤害陆焉识的事情，让她无法原谅女儿，她也没有呵斥女儿，只是再也不肯原谅罢了。后来冯婉喻“心因性失忆症”越来越严重，她还是坚持每个月五号去接陆焉识，风雨无阻。已经被认不出来的陆焉识也一直陪她在车站等“归来的陆焉识”，组成了电影《归来》的主题。

三、男性审美观念下女儿形象的单一处理

张艺谋作为一名男性导演，在导演中明显显露出男性的审美倾向，原著中陆焉识有三个孩子，分别是大女儿丹琼、儿子冯子烨和女儿冯丹珏，原著中三女儿冯丹珏是一名生物学博士，就是因为看了她的科教电影陆焉识才想要越狱的。而电影中只保留有一个女儿丹丹，原先在舞蹈学校跳舞，本来冯婉喻想让她当科学家的，可是陆焉识支持女儿跳舞，后来当了纺织厂的女工。导演对女儿丹丹这个人物进行了重构，从“生物学博士”到“芭蕾舞女演员”的转变，显示了男性审美观念下对于女性体态美的欣赏，是作品改编中男性审美观念的体现。