谈室内设计从建筑设计的学习与借鉴

王长红 深圳市嘉信装饰工程有限公司设计总监

1 引言

我们正处于社会深刻变革，科学技术，信息智能技术的突飞猛进式的发展时代；室内设计作品也显现出“百花齐放，百家争鸣”的特征。时代的繁荣，需要设计师创作出体现时代精神风貌的作品。体现时代风貌的两个要素分别是审美要素与技术要素。认识了设计应当响应时代原则及这两个组成要素后,再利用丰富的建筑设计的方法论，结合其具体的可操作性在室内设计上进行灵活应用。这些对室内设计的发展将产生重要作用，值得室内设计学习与借鉴。

2 建筑设计响应时代原则

2.1 响应时代原则是伟大建筑设计作品共有的特征

无论是19世纪初密斯·凡德罗的巴塞罗那国际博览会德国馆，20世纪中期文丘时的母亲住宅，还是本世纪初的扎哈·哈迪德的广州歌剧院。这些伟大的作品虽然处在不同时代与时期，但都有一个共同特点，作品分别代表那个时代最鲜明的突出特征。比如：19世纪初的工业化快速发展时代（巴塞罗那国际博览会德国馆）；20世纪中期文化复兴思潮时代（母亲住宅）；本世纪新时代信息技术时代（广州歌剧院）,它们都契合各自时代不同的特点，才创作出符合那个时代客户期许的伟大作品。响应时代也是室内设计应当从建筑设计中学习与借鉴的重要设计原则之一。

2.2 现代建筑设计响应时代的三个阶段

2.2.1 第一阶段：国际主义建筑设计形成阶段

分支流派分别是：（1）粗野主义；（2）典雅主义；（3）有机功能主义。20世纪40—60年代是此风格的垄断期，这个时代的特征是第一次世界大战结束，战后的经济开始快速发展，西方的新工业材料与技术为当时的生活带来了新的生活美学服务。主要代表人物有格罗皮乌斯，勒·柯布西耶和密斯·凡德罗三位建筑大师。三位建筑大师结合当时工业化时代背景。形成了自已的具有工业时代特征的建筑精神基础、理论根源和形式模式，服务了那个时代，也成就了伟大建筑作品。

这个时代的特征是第一次世界大战结束，战后的经济开始快速发展，西方的新工业材料与技术为当时的生活带来了新的生活美学服务。三位建筑大师正是在这一社会背景下开始了自已的理论探索与建筑设计实践。格罗皮乌斯是“新建筑运动”的奠基人和领导人之一，他最后代表性的作品包豪斯校舍以注重功能而著称，充分发挥了现代工业材料、现代结构的特点而取得建筑艺术效果，是现代建筑设计史上的重要里程碑。勒·柯布西耶认为“住房是居住的机器”，主张用工业化方法大规模建造房屋，在建筑艺术上追求机器美学。密斯·凡德罗提出利用新材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确、完美的建筑艺术效果。也就是工业化的简约“少就是多”的原则。他们都以自已对那个时代的理解，顺应了时代需求，才创适了符合潮流的优秀作品，这是室内设计应当从建筑设计中领悟的最宏观认识，非常值得学习与借鉴。

2.2.2 第二阶段：后现代主义建筑设计形成阶段

20世纪70年代期间，在当时社会形成的文艺新思潮、复古主义和折中主义的带动下。对当时放之四海皆准备的“国际式”建筑风格突破，反对现代建筑对立统一，形式上缺少活力而单调刻板的玻璃盒子式的手法作出了批判，也推动了建筑学的丰富发展。主要代表人物有文丘里、约翰逊，是后现代主义建筑师。他们对于新的建筑抽象表达方式进行了新的探索发现，形成了新的建筑表达效果。如文丘时的母亲住宅，约翰逊的纽约电话电报公司总部大楼，他们把握了时代的文化思潮的主题，这些作品都成为了那个时代的经典。

2.2.3 第三阶段：现代主义建筑设计形成阶段

分支流派分别是：①高科技主义；②解构主义；③新现代主义。20世纪80年代后期，随着进入信息智能时代，科学技术突飞猛进，思想观念充分更新更快，追求变革成为人们基本的行为或价值取向。对设计美学的认识呈现出多样性。主要代表人物与作品有：诺曼·福斯特的香港汇丰银行新楼、弗兰克·盖里的西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆、雷姆·库哈斯的北京央视大楼、扎哈·哈迪德的广州大剧院等。通过对时代发展脉博把握，创造了新的表现形式。这点值得室内设计学习与借鉴。

2.3 总结分析响应时代原则对于室内设计学习与借鉴的两个要素。

2.3.1 响应时代的审美要素

室内设计同建筑设计一样要反应时代的审美。每一时代的审美是变化的并不是恒古不变的。并与它所处时代特征的社会息息相关；它也与时代的经济、文化、历史、环境、艺术、行为、心理等方面联系紧密。建筑设计对于时代审美的洞察力值得室内设计的学习与借鉴。创作出符合时代精神的优秀室内设计所表达的新的审美效果，形式与内容。

2.3.2 响应时代的技术要素

时代的发展，总是伴随着各种技术革命而推动。建筑设计行业也是如此，新的结构技术、建筑材料、装饰材料的技术的发展运用推动着建筑行业的快速发展。室内设计在新技术、新材料上也要大胆灵活运用，顺应时代去体现新时期室内设计作品的技术特点。

3 设计方法论

二百多年的建筑学发展，涌现出了很多伟大的建筑大师，在建筑的功能、技术、艺术等各个方面进行了许多的探索和实践，积累了丰富的设计方法论，里面透露出他们对建筑理解的真知灼见，如同一座宝矿，值得室内设计去挖掘。这些方法论虽然直接在建筑设计中产生，但可以很好地开拓室内设计的思路，打开设计瓶颈。设计方法论的主要表现为逻辑性、几何性、雕塑性三个方面。

3.1 逻辑性

优秀的作品的表达需要完整的逻辑性，主要分五种形式。

（1）文脉逻辑。美国SOM 建筑事务所的杭州奥体博览双塔是以西湖的拱桥，江南园林圆拱门，龙井茶田等构筑造型的构思来源，这是典型的文脉逻辑，将空间与人，文化，历史，社会和自然构成交互交系，继而获得人性空间及空间的存在感，安全感。

（2）象征逻辑。勒·柯布西耶的朗香教堂具有与众不同的个性而使人难以忘怀，运用了象征性形象，外耳形的形状意味着“聆听”上帝的教诲。

（3）仿生物逻辑。约恩·乌松的悉尼哥剧院，以海边贝壳为设计灵感仿生物建筑设计，具有强烈的生物构成特点。

（4）有机生态逻辑。赖特的流水别墅，是有机生态建筑的代表，提倡建筑设计与自然环境相结合。马岩松的北京朝阳公园是以“山水城市”为主题创作，探索现代城市中，表现人的情感，感触的新尝试。隈研吾的杭州中国美术学院博物馆，以“融入自然的造型”与“发挥素材的新的一面”手法，达到了建筑消隐于自然环境的效果。

（5）空间逻辑。SOM 设计的南京绿地中心紫峰大厦，以建筑谦让街道，尊重原有城市空联系，营造停留空间与活力点，营造场所精神。它涉及社会、文化、心理、自然、形体等广泛要素。

3.2 几何性

建筑外的外轮廓,都是由点、线、面、体这几个基本几何元素构成。建筑设计中它们也是基本的构成图形，几何关系有八种基本关系：①分离；②接触；③覆盖；④透叠；⑤联合；⑥减缺；⑦差叠；⑧重合。实际运用中还有更丰富、更巧妙的组成关系。这些几何性对建筑设计与室内设计都非常重要。尤其解构主义风格中对几何性的运用与理解更加丰富。追求比例、尺度、方向性。形状处理上的极度自由。几何形体造形能力可以赋予设计强大的创适力。贝聿铭的作品有着精确的纯几何衍生成逻辑，强调形态构成所理性美感；库哈斯的北京央视大楼及西雅图图书馆运用了几何构成法。他早期受到荷兰风格派的影响，对于虚实穿插，块体组合都受过认真的形体训练有着密切的关系。

3.3 雕塑性

这是区别建筑设计早期以平面，立面构图表现转到以空间体量的总体构图而讲的。往往这被认为建筑设计与室内设计的比较高级的表现形式。整体形象印象鲜明、清晰。扎哈·哈迪德与弗兰克·盖里的主要作品都有鲜明特点，贝聿铭的香港中银大厦雕塑性的形态也非常强。他们的作品都有让人过目不忘得特点。

4 结语

总的来说，通过对建筑设计的学习与借鉴，用设计响应时代原则的理论、更完善的方法论去服务于室内设计。正所谓它山之石可以攻玉，在室内设计这个单一领域决不能固步自封，做井底之蛙。要以建筑学的高度去看问题。建筑设计与室内设计虽然有各自也有不同的特征、有些建筑设计上的理论与方法论要变通的运用。但二者的相通点更多。这就足以让我们有更充分的理由去学习与借鉴，帮助思考与解决室内设计问题，提高设计水平，最终有效地促进更优秀室内设计作品大量涌现。