新时代我国社会主要矛盾的转化与音乐文化创意产业供给侧改革的关系

2019-01-09涂波

艺术研究 2019年6期

涂波

摘要：诠释我国所处时代大背景环境下我国社会主要矛盾的转化与音乐文化创意产业以及供给侧结构性改革这三者之间的关系，我们就应当通过三者之间的联系进行理解与分析。

关键词：音乐创意产业文化供给侧改革

一、新时代我国社会主要矛盾的转化、音乐文化创意产业、供给侧改革三者之间的联系

首先就我国现今所处时代环境下社会主要矛盾转化的方面来看，当今时代，我国所面临的主要矛盾已然发生了巨大的变化。习近平总书记在十九大报告中提出，中国特色社会主义已经进入了新时代，我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活的需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。而人民群众对美好生活的需求不仅仅体现在对于物质需求的增长，在文化与精神领域也提出了更高的要求和更深的愿景。由于现阶段我国的音乐文化创意产业还未能达到我国社会主要矛盾转化后人民所提出的对文化产业上的诉求与要求，因此而要解决这一当今社会主要矛盾，正需要我们从供给侧和需求侧两端入手分别解决问题，最终化解这一矛盾。而当前这一矛盾的主要方面主要集中于供给侧的问题，因此，要针对这一问题的根源进行解决，就必然要涉及到我党所提出的供给侧结构性改革这一概念。简而言之，供给侧结构性改革对于我国的新时期矛盾的转化而言，是解决矛盾的最关键也是最直接的办法。

其次就供给侧结构性改革本身而言，从其宏观角度而言，是指通过改革的方式推进生产结构调整，达到解放和发展生产力，减少无效和低端供给以及扩大有效和中高端供给，同时增强供给结构对市场需求变化的适应性与灵活度，提高全要素生产能力的目的。归根结底就是去产能，去库存，去杠杆，降成本，补短板。{1}

而最后从我国音乐文化创意产业的方面来看，社会主要矛盾的转化以及供给侧结构性改革同样也反映到了音乐文化创意产业本身之中。我国的音乐文化创意产业是中国文化产业体系的一个重要的组成要素，而我国的文化产业体系首先是我国综合国力的一个重要组成部分，是文化强国战略的核心中坚环节，同时也是我国经济发展链上不可或缺的关键一环。因此在我国经济发展的总体进程中，文化产业市场占据了相当重要的地位。所以供给侧结构性改革对音乐文化产业而言也同样适用。{2}

假如将音乐文化创意产业作为经济链上的关键环节来看，音乐文化产业内部涉及了大量的各类服务类行业与制造业，包括音响设备制造业，唱片发行厂商，电信服务行业及各类艺术文化专业性人才等，而从其外部来看，其辐射面积极大，影响力极广，涉及到了人才培养，文化输出，互联网环境下的文化传播。随着我国经济总体趋势不断上涨，人民生活水平的稳步提高，我国人民对于精神文化层面的需求日益增加，我国的文化创意产业包括音乐文化创意产业在近年来不断发展，逐渐壮大。因此，首先从理论上而言，音乐文化创意产业作为中国经济产业链上的重要一环，供给侧结构性改革对其也是同样适用的。

从经济与文化领域来看，我国国民经济发展态势迅猛，伴随着人们的物质生活水平逐渐得到提高的同时，注重精神文化消费方向的需求也随之提高。我国经过近三十年的高速发展，积累大量的物质文化基础。从三十年前，一台电视，一台录音机都是奢侈品的年代，到现在，电脑，各类电子设备以及移动终端随处可见。我们不难发现，时至今日，我国在物质建设，精神文明建设已经取得了极大的发展。与此同时在音乐领域，人民对于音乐作品不再是三十年前多注重于量的要求，而是更加注重作品质量本身的需求。因此新时代的音乐作品首先需要符合广大人民群众的审美需要，其次需要具有一定的文化内涵，能直击人心，能陶冶受众者的性情，最后新时代的音乐作品需要具有正确的价值观，为社会提供正能量。因此音乐文化产业对于现代社会而言，其对于人们的日常生活中而言也开始逐渐占据更加重要的地位。而现代科技的逐步进步，更是潜移默化地使音乐成为一种更加方便快捷的使人们可以得到享受的大众化的产品。与此同时，在文化领域形成了一种基于现代工业体系的工业化思想的音乐文化趋势与潮流，使得音乐文化产业的市场价值急速膨胀，音乐文化产业在我国发展过程中进入到了一个崭新的新时代。{3}

从当今所处时代特性而言，国际间的交流与合作不断深入，世界一体化进程的不断推进，互联网时代的数字技术使人与人之间，国与国之间的距离不断缩小，各类媒介传播渠道也变得越来越便利。值此大时代，中国不再应当作为一个旁观者，而是需要更加主动的参加到网络时代的到来与全球一体化的变革的过程中。从当前来看，音乐文化产业作为我国文化产业链中的一个相当重要的组成部分，有着巨大的发展潜力。{4}而从市场本身经济效益的引导和现代技术的创新与运用，使得音乐文化产业拥有近乎无穷无尽的发展动力，从而可以打破一切阻碍其发展的瓶颈拥有一个无限的未来，而这上述的一切都足以使音乐文化产业呈现出真正意义上的包容性与开阔性。

二、我国音乐文化产业发展现存问题

我国音乐文化产业发展势头良好，取得了前所未有的进步，为我国经济带来了巨大的收益。但我们依然不能忽视其存在的问题。

第一，就本身内容上而言。我国音乐文化创意产业目前尚存的问题有很多。从国际化层面下的宏观角度而言，我国的音乐文化创意产业目前在国际上的影响力还远远不足，这不但体现在我国的音乐领域，在我国的其他文化产业中也同样存在这类问题。例如在我国的电影行业之中，我国的电影演艺工作者雖然在近些年不断参与各类所谓“好莱坞”大片，但最终的效果却强差人义。而我国的各类电影投资厂商也在不断的向国外影视行业投资，但最终对我国本国的优秀文化传播来看收效甚微。而我国的音乐文化产业在此问题也几乎一样，虽然我国近年来有许多顶尖的音乐人在世界舞台上崭露头角，但对于我国文化传播而言，其影响力是远远不够的。而我国的音乐文化产业的各类厂商论资本在国际上数一数二，但问题在于我国现阶段的文化产业发行与制造厂商依然在单纯且盲目地迎合西方文化的市场，而我国文化中真正宝贵核心的优秀文化并没有得到充分的运用。这种问题不单单只有我国有，其他很多国家同样的文化产业也同样有此方面的问题。与此同时，单纯从内容上而言，我国音乐文化创意产业的产品和我国制造业一样，全而不精。中国的音乐文化产业与中国的生产体系一样，从来不存在有没有的问题，而是存在精不精的问题。这种精一方面体现在于音乐文化本身内容上的“精”，也体现在于整体产业对于需求变化的满足能力，这就需要整个产业需要更强的全要素生产能力和灵活性满足多方面要求的能力。现如今中国的音乐文化产业体系所能产出的音乐艺术产品非常广泛也相对全面，不但能产出具有相当不错质量的西方古典艺术的文化产品，也能产出大量的中国传统高雅艺术的文化艺术产品，也能创作出为数众多的包含有现代诸多流行元素的文化艺术产品。但与因此暴露出一些问题，例如创新能力稍显不足，产出的文化艺术产品大部分依然在“拾人牙慧”，偶有惊世之作，但依然无法大量产出足以在世界舞台上争锋的文化产品。这也从内容上限制了中国音乐文化产业发展的竞争力。

第二，就目前的音乐文化创意产业而言。其显然是无法满足现阶段在新的时代环境下我国国民对文化精神领域所提出的更高的需求的。而这也种需求得不到满足的心理正是我国社会矛盾变化的主要原因。而针对这种情况，我国所提出的供给侧结构性改革就极其的适宜且重要了。

第三，从音乐文化创意产业本身的影响力来看。音乐文化创意产业现今愈来愈受到我国的高度关注，其归根结底是由于在当今时代，文化软实力作为一个国家综合国力的衡量的一种重要的标准，不断的在各国得到充分的发展。而在我国，由于我国的各类文化产业的架构几乎都建立于我国优秀的传统文化的基础之上，因此我国的文化软实力的建设同样需要围绕我国的优秀传统文化而进行。而想要更好的并且坚定不移的建设我国的文化软实力，我们就必须具有高度的文化自信。

第四，从文化自信的方面来看。任何文明的文化自信都不会是凭空产生的，或者说任何国家或文明的文化自信都需要有一定的条件作为支撑。例如一个国家或地区经济发展到较高水平，又或是同时期一个国家或地区有大量的学者为世界创造了巨大的精神财富，又或者是一个国家或地区的文明有旺盛的生命力或是极强的感召力，诸如此类。而归根结底，任何的文化上的自信最终都来源于经济。只有生活越宽裕，对物质层面的需求得到满足，才会开始转而追求文化精神领域的享受。而从历史上看，历朝历代，人民生活越富足，对自身文化也就会越自信，而文化上越自信，也就能越发的开放包容其他文化的精髓。

第五，从文化软实力的角度来看。文化软实力虽同样需要经济作为支撑，但同时，文化软实力还意味着一个国家能不能生产出大量的优秀的文化产品。任何优秀的文化产品都需要借助一定的经济基础才能得以发挥。此外，只有当人们满足了基本的物质需求之后，才会开始追求精神文化层面的享受，这也即文化产品的意义之所在。在近年来，我国的物质生产极大的提高，人民的物质生活得到了极大的丰富，而人民的收入水平同样在不断上升，上升之后的居民收入在现阶段的物质生产的情况下使居民可以越来越方便的满足自己的物质需求，而剩下收入就转换成了文化产业的市场。这是一个十分庞大的市场，并随着我国经济的发展依然在不断增长。而由于有了这样的一种庞大的市场需求，就会有大量的资本注入以及数量众多的相关从业人员参与其中，在这样的环境下，由于资本的逐利性，就会诞生大量的非优质的或是较为低劣的文化产品产出，而由于时间的推移，在海量的垃圾文化产品的积累之下，在不断丰富的经验的情况下，就会有相对优秀的文化产品产生。而假如没有这许多的垃圾文化产品作为铺垫，优秀的文化产品的诞生就相对会更加的困难。例如众所周知的好莱坞电影工业，其早年间同样也以大量的垃圾电影而闻名，这也同样是电影行业的摸索期与经验积累时期，直到70年代末才逐步产生出为数稀少的以“西部生活”为素材背景的较为优秀的电影。而到了八十年代至九十年代，优秀电影的诞生比例逐渐开始增長，好莱坞电影工业化生产模式已然逐步产生，到了20世纪至今，好莱坞的优秀大作已经成为了各国人民生活中的一个部分。但我们同样不能忽视的是好莱坞每年产出的电影约在三四百余部之间，而剩下的除去那些优质电影的“基数”依然是垃圾或是低劣的文化作品。

因此任何国家文化产业的发展几乎都要经历这一步，我国同样也不能例外。例如在我国的音乐文化产业方面，前段时间曾闹得沸沸扬扬的中国部分内容低俗的嘻哈风格音乐作品或是所谓的“喊麦”，虽然这类作品兴起之势很快就被扑灭，但是会有部分的民众认为这是对“思想的禁锢”或是对音乐风格的封杀。而事实则正好相反，对不好的文化内容进行合理的调整，不但对于文化本身发展有良性积极的一面，同时也是对整个文化产业的发展方向的合理调整。因此类似此类的低质文化产品的诞生同样也是我国音乐文化创意产业积累到的经验。而假如将音乐文化创意产业单纯作为一个经济产业来看，这些只不过是任何经济产业发展和产业转型期都会经历的摸索阶段与挫折。

因此，供给侧结构性改革对于音乐文化创意产业而言，并不意味着一棍子打死或是强行扭转产业发展方向，而是更加合理的调整与指导音乐文化产业的发展方向，作为一种发展的催化剂，使我国的音乐文化创意产业能够更好更快地适应发展，同时避免在不必要的地方犯错误，积累不必要的经验。

结语

综上所述，在新时代的背景下，由于我国经济与社会发展的日益壮大，人民生活的物质需求得到了极大的满足，人民的生活也得到了极大的改善。因此，人民转而开始追求精神文化产业方面的需求;而我国的生产体系无论是物质生产或是文化生产方面皆全而不精，而这也就导致了我国急需对整个产业结构进行调整以更大程度的满足我国民众为追求美好生活而提出的一系列需求、对文化精神领域所提出的更高的需求的。因此，从供给侧着手进行改革是必须的并且也是行之有效的解决音乐文化创意产业发展问题的解决方案。而单纯从供给侧结构性改革与我国的音乐文化创意产业来看，供给侧结构性改革对于音乐文化创意产业而言并不意味着限制与控制，恰恰相反，合理的供给侧结构性改革对于音乐文化创意产业而言是正确的“方向标”，避免在不必要的地方犯错误，同时也是对音乐文化创意产业发展的“催化剂”，使音乐文化创意产业能够在正确的道路上快速发展。而这也是我国社会主要矛盾转化与供给侧改革，以及音乐文化创意产业这三者之间的联系与关系。

注释：

{1}鲁言.牵紧供给侧结构性改革的“牛鼻子”[J].理论学习，2016（9）：60-61.

{2}郑海江，陈建祥.从供给侧发力推动文化产业创新发展[J].中国出版，2017（1）：6-10.

{3}夏雅莉.论市场经济下的音乐文化现状[J].学理论，2013（23）：208-210.

{4}潘文龙. 我国文化产业发展中的突出问题及解决对策[D].青岛大学，2015.

参考文献：

[1] 康虹.推动文化创意与科技融合新策略探讨[J].中国战略新兴产业，2018（44）：88.

[2] 吕亚菲，葛佳楠，夏芬，兰淑婷.“古为今用”文化创意产品设计新模式探索[J].艺海，2018（10）：106-107.

[3] 方琳.文化产业供给侧改革思路浅析[J].新闻前哨，2018（12）：65-66.

[4] 殷越，方达，孙承启.供给侧改革与文化产业竞争力比较[J].辽宁教育行政学院学报，2018，35（5）：27-34.

[5]刘小波.社会符号学视域下音乐文化创意产业研究——以成都“东郊记忆”为例[J].四川戏剧，2015（4）：15-20.

[6]黄德俊.我国数字音乐产业的竞争策略研究——以理论模式“钻石模型”为视角[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2011（4）：40-47.