文本资料与田野考察手册(二)——供民族音乐学家使用(第二版)

T.C.Fabrizio,J.Farrington等 著 王竞雄 刘 勇 译

三、录音录像设备以及配件

我们应根据拟定的现场考察计划及拟定的研究目标,来选择最合适的设备。最终决定采用的现场考察设备将会影响到现场记录资料的质量及可利用性。买最好的设备并不一定就能确保我们获得最好的研究成果,若现场考察人员可以妥善地运用当前已有的设备,依然可以有效地记录音乐活动。

在设备选择方面,我们要在设备费用和质量之间进行权衡。设备选择要灵活,要备有足够的配件。在进行现场记录时,最终决定现场记录质量的往往是那些记录系统中质量较差的组成部分。本章就现场考察设备的整理及准备过程中遇到的问题进行说明。

准备工作

我们首先要确定在现场考察中哪些是需要当场记录的,梳理需要记录的事项及原因。另外,还要提前理清自己的需求,以便在有限的预算下,合理有效地选择使用的记录设备。在准备阶段,我们需要梳理以下问题：

研究目标的性质

·需要记录哪些音乐活动?

·需要收集哪些资料? 视觉及听觉方面的? 还是音乐及语言表达方面的?

·是否需要录制背景环境要素? 录制的具体程度?

·是否需要将歌词与音乐分开?

·是否要记录一系列的节庆仪式活动?

记录资料的用途

·记录资料是否主要用于自己研究,或同时用于他人的研究?

·哪种音频及视频资料最符合你的要求?

·是否计划出版或公开播放记录资料? 用于商业或教育的传播目的?

·记录的资料是否会用于教学? 是否打算将记录的资料备份赠予现场考察所在地的相关部门?

现场条件

·独自进行考察还是与其他人一起进行? 是否会处于偏僻环境内?

·你与周边环境的差异性有多大?

·将在何种地理环境条件下携带及使用设备?

·是否可以从考察现场邮寄或托运记录的资料?

·需要到哪里进行设备维修?

·将在何种环境下进行记录,是在室内还是在室外,是在白天记录还是在晚上记录,是在有人为干涉或者无人为干涉的环境内进行记录? 另外,还要考虑到现场的供电情况,天气条件(湿度;昼/夜温度差异)以及相关的政治因素,如记录是否被允许,是否了解相关政策要求、安全要求以及是否可自由从当前区域撤出等问题,同时还要考虑到当地的法律要求,即当地法律对公共区域内记录或照相活动是否有相应要求或限制?

·关于音频、视频及照相方面,需要了解自己需要具备哪些技术知识,同时还需要确认自己是否有足够自信来操作拟将携带设备。

除此之外,我们还要再考虑一下,除了那些需要当场记录的内容之外,还需要记录哪些内容。考虑到经济原因或为方便出行,我们或许会选择放弃记录一些内容,但细想一下,这些内容或许可以用于别的研究项目,或者当前的研究后续也有可能会用到,因此我们在选择设备的时候也要想得长远一些才能最终作出合理的选择。同样,这样的综合考虑也延长了设备的有效使用期,如从一年延长到五年。

获取设备

购买和租借

考察人员可以向一些大学或机构租借记录设备。距离不远,则可以考虑短期租借,但长时间的海外考察并不适用。通过租借解决部分设备需求,其他的就可以购买喜欢的设备了。

另外,考察人员也可以选择长期租借设备,但在签订租借协议之前,需要确保设备状态良好,确认租借前,设备经过妥善地维护和保养。在现场考察前,对要租借的设备进行整体测试,若在测试方面遇到了问题,需要向专业人员咨询。

了解最新市场信息

目前市场上有各种样式的设备,型号也在不断更新。建议考察人员定期查看High Fidelity、Stereo Review、Audiophile、Camcorder、Video maker以 及 其 他专注于消费者市场的相关出版物。同时也可以通过万维网,如www.solorb.com/ddtheads/查看数字音频及磁带的相关信息,www.minidisc.org/查看迷你光盘的相关信息以及www.imaging-resource.com 查看摄影相关信息等,以此来获取关于记录设备的评估、购买及使用方面的最新消息、指导与帮助。现在,许多用户网站上都可以找到常见问题的解答,为用户了解新设备提供帮助。

考察人员在现场考察过程中还会遇到其他问题,因此,我们需要通过接触一些专业人员来获取设备的相关信息。比如,音频技术人员可以评估设备选型及选择合适的连接线、麦克风、检测系统组件的兼容性、供电设备等方面问题,尤其是当我们不熟悉记录设备操作,不具备技术方面的知识和相关操作技能时,我们更需要相关专业人员的帮助。现在网络信息资源很丰富,我们在清楚自己需要什么的前提下,可以通过网络来获取相关信息。需要注意的是,网络的确可以提供很多信息为我们决策提供帮助,通过网上的信息,我们会发现遗漏的问题或不太有把握的问题,但是,我们很少能在网上直接找到完美的解决方案。因此,正确的做法是,通过网络来收集使用设备的相关信息及建议,整理后再做出合理决定。在此期间,我们也可以向从事民族音乐学、人类学还有民歌教学与研究的老师或同事请教,他们的经验是非常宝贵的。

消费者级别、产消者级别及专业级别设备

当我们在为设备选择绞尽脑汁的时候,也许还会因眼花缭乱的消费者、产消者及专业级别设备产品目录或产品资料及诸多专业术语而大伤脑筋,而这些术语对应着不同的功能、价格及质量水平。消费者级别的设备供应范围广泛且价格适中,而专业级设备比较昂贵,我们通常只能在专业产品目录或专卖店内找到这些设备。产消者级别设备介于消费者级和专业级之间,通常具备专业设备的性能,却与消费者级设备价格相当。需要牢记一点,昂贵的设备并不能确保更高的记录质量和可靠性。

音频和视频

是采用音频设备还是视频设备,我们最终必须根据研究性质来决定。需要注意的是,现在的视频摄像机基本都具备音频记录功能,数字视频摄像机也可以进行高质量的音频记录。数字视频摄像机的空白记录介质会更贵一点,但是使用数字视频摄像机可以减轻设备的重量,也省下了音频设备的费用。另外,即使我们决定带视频设备,同时也还是要再带一个紧凑型盒式磁带录音机用于现场采访,来应对无法进行视频记录的情况。另外,我们还可以使用盒式录音机来记录自己观察到的内容,或者给自己录制一段备注的语音记录。

数字和模拟设备

数字和模拟设备是捕捉音频和视频信息并用于储存及回放的两种基本途径。数字和模拟设备都各有优缺点,选择数字还是模拟设备将是我们首先要面对的问题。

模拟记录的过程是：麦克风捕捉到的音频信号被转化成电信号,放大之后再发送到记录器的记录磁头,再由记录磁头进行信号转换并以磁迹的形式记录在磁性塑料带上。播放时,磁头读取磁迹,重现记录原声,信号转化为电信号并放大。

磁带上不仅记录了原声信号,同时也记录了由磁带录音机产生的电子、机械以及其他在磁带上产生的额外的噪音。即使是全新的磁带,依然会有噪音。我们可以使用高质量的设备或配备相应的减噪设备来削减噪音,但并不能完全消除。这些噪音会影响模拟记录信号。磁带复制后,进行再复制,磁带噪音和信号的失真情况会加重,直至在“代损耗”的影响下,磁带噪音严重干扰记录声音的清晰度。

数字记录则采用不同的处理方式：麦克风接收的音频信号被转化为电信号并编码成数列,以磁脉冲形式保存在带子上(或通过光学编码记录在碟片上)。编码的数列被称为“样本”,而每分钟内提取样本的数量就是“采样率”。44.1—48 千赫兹为一般的采样率。编码过程被称为脉冲编码调制(简称PCM),实际上当前所有数字格式都采用脉冲编码调制。数字记录方式消除了模拟记录设备自带的噪音,但并不是完全没有噪音,数字记录文件备份则具有与原记录文件相似的品质。

许多专业人士坚信数字记录的卓越质量远胜过模拟记录,哪怕采用的是高品质的模拟记录设备也比不上数字记录。但是模拟记录仍然有一部分拥护者。音乐数字记录的优点是具有广泛的动态范围,几乎无噪音,频率响应平坦,信号失真率低。早期数字记录系统存在的问题包括在低电平时的失真效果,缺乏环境感和空间感等这些问题在后期不断更新后最大限度地得到了解决。然而,模拟记录的拥护者认为与数字声音相比,模拟记录更有“人情味”或更自然,标准数字采样率并不能精准地再现高频信号。在考察中是用数字还是模拟设备,还需考察者自行斟酌。

选定记录系统之前,我们还要考虑另外两个因素：记录文件的保存与性能。数字音频磁带相对来说还是新产品,我们对于这一储存介质的了解要少于对模拟磁带的了解。总体来说,数字音频磁带的储存寿命不如模拟磁带,而且在档案保管人员的眼里,数字音频磁带可不是一种让其满意的保存介质。湿度的影响会给数字音频磁带记录的资料和设备带来显著的危害。因此,在记录介质保存及设备选用方面,湿度这一因素我们也必须谨慎考虑,以便在设备购买上作出合理决定。

输入电平的控制

在很多现场记录中,我们必须控制音频信号输入的电平强弱。比如说,我们在记录一个室外庆祝活动,露天持续的噪音会影响记录的整体效果,导致记录资料失效,甚至不能用。又比如,我们正在采访一个人,而这个人说话声音过于轻柔,我们不得不调高记录设备的灵敏度,无论是音频还是视频,都需要调高。专业级别设备通常是可以做到这一点的,但是如果我们使用消费者级别设备的话,就做不到了。产消者级别设备则在这两者之间。

若可以调整设备记录或输入电平的量,那么就有办法来监控或测量电平的强弱。最常见的就是通过“VU”来测量音量,而此VU 通常置于磁带卡座内或高端视频摄像机内。我们也可以通过探针来测量电平,又或通过一串LED 灯来测量电平。VU 测量的值被称为“dbv”或以电压为基准的值。VU 不会快速反应噪音产生的短脉冲,短脉冲会导致短暂失真或记录设备达到“峰值”。通过峰值可监测短脉冲,当峰值出现时,会亮起红色闪光灯。但是,峰值并不适合用于长期监测声音的普通电平,因此最理想情况是两者兼有。

模拟信号系统的失真程度会随着电平接近甚至超过0dbv而逐渐提高,在数字记录系统中,失真情况随着电平接近0dbv而逐步减少,电平一般不超过0dbv,因为一旦超过0dbv,音频信号就完全毁坏了。“削波”过程指的是信号强度太高超过设备处理能力范围,因而将原信号变成噪音和失真的声音。

自动增益控制系统的设计,本来是为确保设定的电平万无一失,但事实上,这个系统不是很有效。虽然独自考察时,用这个系统可以节省一部分精力,使考察人员更专注于采访或处理具体事情。但是,使用自动增益控制系统会导致音频质量的降低。自动增益控制系统一般出现在消费者级别的设备中,质量都不是很好,主要存在以下两个问题：

1.无法对短促而响亮的噪音做出足够快速的响应,因而无法避免削波的发生。

2.短促而响亮的噪音(如咳嗽声),会导致重新设定增益,调低电平然后再逐渐上升。

比如,采访中有人在说话,中间暂停的时候比较安静,那么增益及环境声音电平将会上升,在人员继续说话的时候增益及环境声音电平就会下降。这种现象被称为“抽取”效应或“喘息”效应,因为环境噪音在持续地起伏,音频听起来就像过山车一样。几乎所有的消费者级别和产消者级别的录像机都配有内置的自动增益控制系统,而且通常是无法关闭的。产消者级别设备配有更加先进的自动增益控制系统,可以切换到手动控制模式。

选择空白记录介质

本文在此阐述各类型记录设备的优缺点,在下文将列举出更多的细节说明。在选择设备时,我们需要弄清楚空白记录介质的特性,以此来综合考虑究竟应该选用哪种设备。需要考虑的重要问题包括：费用、重量、尺寸、可用性(在家使用还是在考察现场使用)、记录时长、潜在的质量及保存期限。这些问题有的我们很在意,有的却不太在意。比如,重视数字音频磁带的质量及其紧凑的结构,而不太在意其短暂的存档保存期限、高成本及有限的可用性等问题。我们必须要清楚地了解各种记录介质相关的所有问题,综合考虑之后再做出合理正确的选择。

大部分情况下,现场记录设备主要采用磁带记录系统,即磁光盘记录系统,如迷你磁光盘等。模拟音频、数字音频及视频摄像机都要依赖于用来储存编码音频或视频数据的盒式记录带,即带子上涂抹薄薄的一层颗粒状磁性金属资料,并在外部用盒子保护。选择空白记录介质与选择记录设备同等重要。在为设备购买空白记录介质时,每种储存格式及介质类型都有独特的问题,还有一些共性问题,而这些问题,我们都需要考虑在内。

首先,磁带录音时间越长,磁带卷就越薄,磁带越容易被拉伸变形,甚至被拉断。盒式记录带记录的条件下,我们可以调节记录设备的记录率来延长记录时间,这个与磁带经过记录磁头的速度有关,与磁带的物理长度无关。换言之,我们可以使用短磁带来避免可能出现的问题。我们需要检查制造商的技术规范文件并咨询用过类似设备的人,来提高对设备的了解。需要注意的是,许多专业级视频回放磁带卡座是没有“慢转”或LP磁带播放模式的。

其次,流行的品牌价格更贵,如Maxell、TDK、Sony等,事实证明,虽然价格贵,但也质量的确更可靠,然而,这并不意味着这些品牌就是最好的,或许一些不知名的品牌更适合你的设备。根据所选定的设备,再多下些功夫对空白记录介质进行研究,之后再选择适合自己设备的记录介质。这样不仅可以降低成本,同时也可以免去很多后顾之忧。

另外,关于磁带记录介质,无论是模拟还是数字信号磁带,每次播放都会对磁带上的微小磁性金属颗粒涂层造成损耗。在模拟记录格式中,此种损耗会逐渐提高噪音强度并降低信号强度。“嘶嘶”的声音会占主导,之后任何的磁带备份中都会有这种声音。“代损耗”现象即指模拟记录资料的不断备份以及对备份进行备份,导致质量损耗情况加重。我们可以通过减噪系统,如Dolly系统来压制这些噪音,但是我们无法完全消除噪音。

数字记录不会有这种由于损耗导致信号强度逐渐削减的问题。然而,却有可能会遇到记录资料某个部分内的所有信息突然丢失的问题。信息突然丢失的现象,包括噪音的短脉冲即所谓的“数据丢失”,更糟糕的是,磁带完全无法回放。无论是选择数字系统还是模拟系统,我们都要养成对现场记录资料尽快进行备份的好习惯,并尽量避免播放原带。每隔几年就要更新一下备份资料。

最后,在磁带上进行模拟记录会发生一种现象叫“复印效应”。强磁信号会慢慢使临层磁介质受磁化,结果就是我们发现记录播放时有延迟或回声,从而影响了记录效果。“复印效应”一般发生在储存前对磁带进行倒卷操作过程中,即倒卷会把磁带各层压紧,而且磁带越薄,受到“复印效应”影响而导致的破坏就越大。我们可以通过采取妥善的保存措施来极大地缓解甚至避免此问题发生,即点击播放功能,且不倒卷或快进,并在储存前,将磁带卷停在最开始处。

设备及配件

以下内容是针对具体的音频、视频及拍摄现场的研究活动,在记录设备、空白记录介质及配件选择方面提供参考。下文将列举截至2001年7月,最为常见的一些记录格式,并就其优缺点予以说明。

音频设备

1.盘式磁带(也称为开盘式录音磁带)

在使用开盘式磁带时,将磁带从源磁带卷盘上手动卷出,磁带会经过记录及播放磁头,然后再缠绕到另外一个卷带盘上。开盘式磁带出现于20世纪40年代,至今仍然是一种优良的记录介质,被视为是标准的存档保存格式。开盘式磁带录音机普遍的记录速度有7.5英寸/秒、3.75英寸/秒及1.875 英寸/秒,而“专业标准”是15英寸/秒或30英寸/秒。记录速度越高,记录的质量就越好。

优点：

·当前生产的录音机如Nagra、Uher、Tascam、Studer 等能进行专业水平的记录;

·具有胶片同步能力;

·在拉断或需要进行剪辑时很容易粘结;

·是标准的存档保存介质,鉴定其保存期限为五年;

·可以进行超长时间的记录。

缺点：

·设备笨重,操作难度大,介质体积大;

·现在已经不再生产消费者级别的设备,播放设备的生产设施也逐渐减少;

·专业级设备价格太高;

·维护要求较多,很难找到专业维修人员。

2.盒式录音磁带

飞利浦(Philips)于1963年将盒式录音磁带推入市场,主要用于听写。这种储存格式大受欢迎,随后改良的胶带也使盒式录音磁带能够进行高保真录音。然而,这种记录格式的准确度却很有限,主要原因是磁带走带结构的关键部件安装在可拆卸式的磁带盒内部,每一次磁带播放引起的变化都会带入到下一次的播放中。

优点：

·记录/播放设备价格便宜且品种多样,容易获取;

·设备及磁带结构紧凑,便于携带,记录时声音较小;

·操作简单;

·可以选用高质量且经久耐用的设备,通过此种记录介质进行良好的跟踪记录;

·可存放长达25年,仍然可以播放;

·与开盘式磁带相比,盒式录音磁带对粉尘的敏感度较低,处理要求也较低。

缺点：

·盒式录音磁带保存不能达到“高质量”标准;

·记录速度不固定,一般情况下,速度为1.875英寸/秒;

·音频记录质量低于开盘式磁带录音机或数字录音机;

·1毫米或更薄的磁带,约120分钟或100分钟录音的盒式磁带,尤其容易断裂及产生复印效应;

·磁带盒每面一般仅能容纳50 分钟的音频数据。

这里需要注意一个概念：“偏磁”指的是记录设备生成的高频信号与外部输入信号混合的过程。通过高频信号对音频输入的响应进行标准化控制,以减少音频信号失真。录音磁带有三种标准偏磁：1型(低偏磁),2型(高偏磁)及4型(金属)。1型一般声音比较微弱,会发出较多的嘶嘶声,4型通常只能在最新最先进的录音机上使用。

许多磁带录音机都有偏磁设置功能,应根据所选用的磁带来相应调整偏磁。一些厂家会在模拟磁带录音机在出厂前就进行偏磁调整,针对特定种类的磁带,达到最佳的匹配效果,而这一点在产品说明中也有相应解释。没有一种磁带能与全部录音达到最佳匹配效果,无论是开盘式录音磁带还是盒式录音磁带,只有通过不断的研究和试验,才能创作出更高质量的记录资料。

3.微盒式磁带

奥林巴斯(Olympus)于1969年首先推入市场的微盒式磁带是一种缩小版的盒式录音磁带,用于语音录制。目前,微盒式磁带仍然用于手持听写机及电话答录机。

优点：

·价格便宜且品种繁多,比较容易获取;

·设备结构紧凑且易于携带;

·操作简单;

·在很小尺寸的磁带上可进行高达三小时的持续录音。

缺点：

·储存格式在标准磁带15/16 英寸/秒或15/32英寸/秒的速度下,微盒式磁带的音频记录质量是最差的;

·动态范围极其有限,仅能用于保存语音记录,不适合用于其他记录;

·一般无法将信号输出到其他记录介质上,不能进行记录资料的转移。

4.数字音频磁带

数字音频磁带出现于20世纪80年代中期,用于储存记录的数字信号及复制的音乐文件。依靠编码技术,数字音频磁带可以处理音频记录所需的大量数据。尽管数字音频磁带存在一些缺陷,当然也存在着竞争对手,但数字音频磁带还是很快成为行业的标准配置。数字音频磁带分为数据级和音乐级：数据级价格便宜,大量应用于音频记录。关于数字音频磁带格式的相关信息可以浏览网页www.solorb.com/dat-heads。

优点：

·高质量数字音频信号(24 位,采样率为44.1k或48k);

·录音机及磁带结构紧凑;

·操作简单;

·可进行无“代损耗”的准确拷贝;

·在记录时,是基于绝对时间码写入磁带。

缺点：

·信号丢失率较高;

·对潮湿及粉尘环境敏感;

·记录资料保存期及现场记录领域的应用还未经过时间检测;

·价格相对较高。

5.迷你磁光盘

迷你磁光盘由索尼公司(Sony)于1991年研发推出,此种介质是基于碟片设计,并用于数字记录及传播消费者的音频记录。迷你磁光盘采用一种压缩算法来储存大量的音频数据,因此被视为具有“近似光盘质量”。在压缩及音频质量损失方面,详见Schuller1999 版的说明。目前,一些人认为压缩使得数字声音更加“自然”,而另一些人则担心压缩会增加原声信号的丢失。迷你磁光盘封闭在一个小巧的保护壳内,7cm×7cm。关于迷你磁光盘技术及历史的更多信息请浏览www.minidisc.org。

优点：

·录音机和磁光盘结构非常紧凑;

·价格相对较低;

·操作简单;

·具备数字音频的优点。

缺点：

·音频数据被压缩;

·保存期及现场记录领域的应用还没有经过时间检测;

·设备对潮湿及粉尘环境敏感;

·无论是模拟备份还是数字备份,数字信号必须要转换为模拟信号才能进行备份。

胶片及视频设备

电影胶片是柔性透明胶片,材质为醋酸酯或聚酯,内含连续静止图像,并通过齿轮带动胶片两侧的小孔来推动胶片移动。每张含有图片的胶片在投射灯前短暂曝光,以形成动态影像。相关信息可以浏览网 页http：//www.redballon.net/-snorwood/faq2.html。

1.带模拟或数字音频的16毫米胶片

1923年推入市场用于自制电影,后来被开发出更多用途,包括用于制作低成本故事片和纪录片。

优点：

·在所有可视化文档保存介质中(除用于剧院的35毫米胶片外),此种介质记录质量始终是最好的;

·保存寿命经过了检测。

缺点：

·价格昂贵,介质复杂,很难掌握和备份;

·设备、生胶片及冲印成本昂贵;

·操作复杂,通常需要第二个人协助才能完成;

·与数字视频相比,这种信号失真率更高。

2.8毫米胶片

1932年推入市场的8毫米电影胶片用于业余及家庭的电影制作。1965年,一种改进型的8毫米胶片,即Super-8胶片被推入市场,其边侧孔径更小,因而具有更大的有效图形记录面积。

优点：

·结构紧凑;

·价格相对便宜。

缺点：

·不是普遍采用的记录格式;

·分辨率比16毫米胶片低;

·很难找到相匹配的记录及播放设备：

·尽管现在还在生产Super-8 生胶片,但是标准8毫米胶片在市场上已经找不到了。如果通过专用设备转化为视频的话,造价会更高。

3.盒式录像带

以下列举了现场记录、资料保存及编辑中都会遇到的常见的视频格式。虽不能面面俱到,但对各种视频格式的优缺点在此做了说明。我们可通过阅读行业性杂志、浏览万维网或参与讨论及辩论会等活动来获取更多信息。

对于那些广泛应用于消费者级别或公开播放的音频记录格式,可通过浏览网站www.cybercollege.com/tupo47.htm 来获取一些基本入门信息及参考信息。

Betacam SP(详见：betacam.paslsite.com/format.html)

这是索尼公司于20世纪80年代中期开发出来的产品,目前在现场资料收集及广播领域后期制作方面仍然占主导地位。Betacam 采用的是盒式结构,信号传输与Beta大尺寸磁带录像系统自制电影格式相似,但这也是两者之间唯一的相似之处。与Beta大尺寸磁带相比,Betacam SP的走带速度更快,色彩重现的准确度更高。与1976年推入市场的记录格式相比,Beta大尺寸磁带相当于其消费者级别,但现在已经不常见了。

优点：

·专业级别质量;

·使用相对简单。

缺点：

·价格非常昂贵;

·设备笨重且体积大;

·磁带运行时间短,约45—60分钟;

·设备通常是专业级别,需要具备一定的专业技能知识才能使用。

0.75英寸(U-matic)

这是索尼公司推出的另外一种记录格式,有三种不同的版本,即：LB、HB 和SP。U-matic LB低频带出现于20世纪70年代早期,是最为古老的盒式视频记录格式之一。HB高频带提高了色彩分辨率,SP 则同时提高了色彩及光亮重现的能力。

U-matic常见的是0.75英寸规格,指的是磁带宽度。尽管U-matic作为Betacam SP的替代制作格式,仍然很受欢迎,但在现场记录工作中是不大可能遇见0.75英寸U-matic。U-matic磁带经常用于资料的保存,因为这两个版本的磁带价格相对较低,记录密度更低,所以磁带具有很强的抗老化能力。

优点：

·标准行业视频记录格式;

·制作(广播)质量。

缺点：

·价格昂贵;

·设备重且体积大;

·需要使用大量的磁带;

·现如今已不再使用。

0.5英寸家用录像系统

20世纪70年代晚期推入市场的消费者级别的记录格式与Beta大尺寸磁带在市场上竞争并最终占领市场。但随着0.5英寸磁带的回放卡座逐渐占领全球市场,家用录像摄像机便渐渐从市面上消失了。

优点：

·使用简单;

·可轻易获得。

缺点：

·未达到制作级质量标准;

·音频效果较差;

·摄像录像机体积大,比较笨重。

超级家用录像系统

超级家用录像系统于20世纪80年代早期被推入市场,是家用录像系统的改进版;严格意义上讲,它具有更高的记录质量,主要被一些广播公司应用于现场记录。

优点：

·分辨率高于家用录像系统,摄像机的水平分辨率,用电视线(TV lines)来表示,约400 行,一般家用录像系统为230行;

·制作级质量。

缺点：

·采用专门的录像带及回放设备。

8毫米录像带

20世纪80年代被推入消费者市场来替换Beta大尺寸磁带。录像带盒尺寸更小,因此摄像机的尺寸可以做得比家用录像系统摄像录像机小,现场记录更为便利。8毫米录像带的质量与家用录像系统相似,因此也未被采用为专业级别的录像格式。

优点：

·可记录数字音频信号;

·方便携带,结构紧凑;

·使用简单。

缺点：

·未达到制作级质量标准,但好过家用录像系统,分辨率270行;

·此介质设备的部分型号无法调节音频记录电平;

·在消费者市场内很快就被数字视频系统所替代。

Hi8

在超级家用录像系统出现的同时,索尼也推出了自己的Hi8格式,是8毫米的质量改良版本。Hi8格式可应用于广播公司的现场记录,若处于理想条件下还可制作更高质量的视频。

优点：

·分辨率高于8毫米系统,约400行;

·可进行数字音频的记录;

·方便携带,结构紧凑;

·使用简单;

·记录时间达两小时。

缺点：

·采用专门的录像带及回放设备;

·磁带薄,不能承受重复播放;

·信号丢失率高;

·在消费者市场上很快就被数字视频系统所替代。

数字视频

数字化视频格式种类繁多,逐步成为专业级别及消费者级别的标准配置。以下列举一些数字视频格式。

数字Betacam

Betacam 是Betacam SP 的 数 字 升 级版,1993年由索尼推入市场,其采用与Betacam SP物理结构相似的0.5英寸盒子,但它是一种专业级别价格很贵的记录格式。

DV/DVCAM/DVCPRO(详见网站www.dvcentral.org/dvwaht.html)

数字视频,以前叫数字视频压缩,是一种索尼、飞利浦、佳能、汤姆逊、日立及松下等品牌支持的记录格式。数字视频是消费者市场上出现的第一种数字记录格式,采用5∶1的比率来压缩图形数据,尽管进行了压缩,但是照片质量依然优于Hi8格式。迷你数字视频是数字视频的迷你版,用于消费者级别及产消者级别的摄像录像机。DVPRO 是松下基于数字视频标准开发的专业级别设备。DVCPRO 的主要特点在于走带速度是其他设备的两倍,因而拥有更佳的信号丢失容错性能,记录也更加稳定。DVCAM 是索尼公司推出的数字视频格式的另一种产品,介于迷你数字视频与DVCPRO 之间。采用迷你数字视频格式的摄像机,其价格无论是业余还是专业人士都能承受,而DVCAM 摄像机的价格要贵得多。因为迷你数字视频格式产生的图像质量优越,而且高端迷你数字视频格式的摄像机具备与专业级别摄像机相似的功能,比如可以互换镜头及手动控制音频信号的输入。

优点：

·可记录高分辨率图像,约540行;

·使用简单;

·高音频质量,48K,16位,立体声;

·方便携带,结构紧凑;

·可轻松导入数字编辑系统。

缺点：

·价格昂贵;

·迷你数字录像带保存寿命短,一般为10年,DVCAM 更加稳定一些;

·还未经过大量的实地使用检验;

·录像带相对较短,迷你数字视频系统为60分钟,DVCAM 系统为184分钟;

·视频信号被压缩;

·迷你数字视频系统易于发生图像丢失。

麦克风

麦克风是记录系统的关键设备。麦克风形状、大小各有不同,价格也有高低,最低的不到100美元,而最高的则超过1000美元。如果可以的话,还是尽量买最好的,因为麦克风值得。但首先,要清楚所选的麦克风是否与记录器兼容,根据具体记录情况,如在室内还是室外进行记录,是独自还是多人一起进行记录等,来选择合适的麦克风。进行现场考察研究很有可能需要携带两种及以上麦克风。即使你已经拥有了一套昂贵的记录设备,但便宜的麦克风在使用中也会有困扰。所有记录设备中,麦克风的重要性应排在第一位,好的麦克风有利于提高音频记录质量。

为记录立体声音频,我们需要两个麦克风或是一个“单点”立体声麦克风,而后者灵活性稍差,但是设备设置快速简单。一些记录设备是必须要带的,因此考虑好要在哪种环境下进行记录,再做出决定。

传感器类型

常用的传感器有两种,即动圈式传感器和电容式传感器。动圈式麦克风内设有振动膜,根据空气压力的变化而产生微量电流并形成压力波。动圈式麦克风更能受物理及声音的冲击,且通常用于乐器及近距离语音的声音捕捉。许多麦克风的频率曲线是针对某些特定乐器专门设置的。电容式麦克风则采用更轻的振动膜,但需要供电。驻极体电容与电容的区别在于麦克风是通过电池还是幻象电源供电(由录像设备或混合器供电),而普通电容式麦克风通过幻象电源供电。

1.动圈式

优点：

·质量结实;

·可受极高温及适应潮湿环境;

·声音质量极佳;

·价格适宜;

·无须电池或幻象电源;

·可受非常响亮的声音(无损伤)。缺点：

·麦克风型号只对特定频率范围敏感;

·更低的电信号输出会提高噪底;

·需要非常贴近声源才可达到最佳效果。

2.电容式(亦称之为电容式或驻极体电容式)

优点：

·声音质量优越,非常干净清脆;

·频率响应范围广泛,平坦;

·尺寸可以做到非常小,如胸针大小;

·高电信号输出,且拥有良好的信噪比;

·对低电平声音敏感。缺点：

·需要供电;

·物理冲击抗性极弱;

·价格偏高;

·响亮的声音会压制甚至损坏麦克风。

指向性

指向性是话筒对来自空间各个方向声音灵感度模式的一个描述。以下为民族音乐学研究中常见的麦克风类型：

全指向性麦克风

声音从0—360度进入麦克风,输出时不会有明显的变化,但全指向性麦克风并非均衡拾取声音。

优点：

·若排布得当的话,全指向性麦克风非常适合用于进行群体采访或进行大型团体活动的记录,如合唱团表演等。

缺点：

·使用时会从所有方向捕捉背景噪音;

·需要相对贴近声源来使用。

单指向性麦克风

此种麦克风不拾取其背后的声音,只拾取来自其前方的声音,极端的单指向性麦克风被称为枪型指向麦克风。此麦克风在集中拾取十英尺乃至更远距离特定声源的声音方面非常有效。

优点：

·有效拾取距离远于全指向性麦克风的声音;

·轻易就可以摒弃那些背景噪音。

缺点：

·仅能有效地应用于单声源声音拾取,在空旷空间内声音拾取性能较差;

·在放置枪型指向麦克风时,必须非常小心控制及监控以获得的良好的音频质量;

·枪型指向麦克风较长,而且突出式的,在某些不利的环境下,会被误认为是枪杆。

心型指向性麦克风

此种是最为常见的特定指向型格式之一,拾音的特征像心型,麦克风正面的灵敏度最好,还原度最高。心型指向性麦克风的声音拾取有一定范围,有一些型号具备拾取范围调节的功能。

优点：

·减少混响,环境及背景噪音;

·通常用于音乐应用程序以隔离声音源;

·可同时记录目标声音(强信号)及环境声音(弱信号),可满足特定的记录要求。

缺点：

·麦克风的放置至关重要,如若放置不当,会导致混响减少过多或产生无放射区。

超心型指向性麦克风

此种基于心型指向性麦克风,但是效果更加显著。

八字形指向性麦克风

此种形式麦克风捕捉前面及后面的声音,有时通过妥善放置调整,也可响应边侧的声音。在响应边侧声音模式中,与心型指向性麦克风组合一同指向声源,这种技术被称为“中间-边侧立体匹配麦克风技术”。

优点：

·采用中间-边侧立体匹配麦克风技术,几乎消除了无放射区;

·可更换立体影像而无须移动麦克风。

缺点：

·需要矩阵式或特殊立体设置来妥善记录或回放音频图像。

立体声麦克风

立体声麦克风即在一个外壳内设两个独立的麦克风(单点)。使用此种麦克风时,通常是无法调整得到的立体图像,但使用很方便,要注意立体声麦克风所需的连接类型。一些立体声麦克风可输出到改良过的XLR 连接器上,但输出的不是一个信号。此类连接器通常必须通过转换接头来与立体声迷你插头或0.25英寸双插孔进行连接。若所使用麦克风连接线只有几英尺长,就无所谓了。其他一些种类的立体声麦克风设有五针输出插头,并连接进行两路输出。因此,可以连接很长的连接线,并且不会捕捉到嗡嗡的杂音。

优点：

·结构紧凑的立体声记录方式;

·搭建和移动简单;

·相对于立体声配对麦克风,此种麦克风价格更便宜。

缺点：

·对立体影像的深度控制有限;

·在设备放置方面有诸多限制。

物理样式

麦克风有很多种样式。每种多多少少都适用于某种特定类型的记录应用,需要确定所选用的麦克风是否适用于应用的环境。

手持式

手持式同时也可以安装在立架上,也是最为常见及最为通用的麦克风样式,并用于音乐记录和采访。

胸针式(也称翻领式或领带别针式)

体型小且隐蔽,此种样式适用于采访,麦克风非常小且易受损,不适合用于音乐记录。

明装式(PZM)

采访时安装在桌面上,通常用在舞台上的现场音乐和戏剧表演记录。

枪式

一种单指向性麦克风样式,仅能获取小范围声音。适合用在需要屏蔽大部分环境声音的情况,如声源远离麦克风。但不适用于音乐记录,因为当处在狭小空间内,距离声源超过20英尺,记录效果不佳。

无线式

无须连接线,但会受到信号干扰。无线型样式麦克风只能在160—171 兆赫兹范围内正常工作,同时应避免使用49兆赫兹无线麦克风。音频质量不如有线麦克风,即使有高质量版的无线麦克风,价格也很贵。

电阻抗

电阻抗即一种设备特性,以欧姆为单位。若同时使用高电阻抗及低电阻抗设备,则需要用到一种相匹配的电压器。

低电阻抗或低阻抗,即指电阻抗不超过600欧姆。低电阻抗的优势是低阻抗麦克风可使用长的连接线,长达1000 英尺,而只降很少的许音频质量。

高电阻抗或高阻抗,即指电阻抗在1000欧姆及以上。高阻抗麦克风在接线超过20英尺以后,声音就听不太清楚了。同时,高阻抗麦克风也易于受到荧光灯或其他干扰源的干扰。高阻抗信号通常与电子乐器(如吉他)及公共广播系统相关。

通常,音频线像天线一样捕捉来自空中或自身线路的磁信号干扰。连接线越长,就可以捕捉到越多的杂音和噪音。通过两根线来传输同样的平衡信号,第三根线仅传输矮型信号。此等连接线通常配有三针XLR 连接器。同样的信号以不同位置发出,并在终端进行对比,剔除连接线拾取到噪音。

麦克风配件

麦克风防风罩

若在室外进行记录,需要买一个好的麦克风防风罩。一般麦克风自带的泡沫橡胶防风罩效果一般,需要重新购买一个高质量的毛防风罩。毛防风罩可切实消除记录里面风吹的噪音。

立架

买一个好的麦克风立架可有效提高记录质量。当前市面上就不同类型的麦克风立架供选择,包括桌面式、悬臂式及轻质(带折叠支腿)立架。根据自己的需要,选择最为合适的麦克风立架,若经常携带设备出行,还要考虑设备的携带性。小型的三角支架若采用正确的转换接头就可摇身一变成为麦克风的立架。

防震安装支架

若将麦克风安装在一个视频摄像机上甚至是一个静止立架上时,我们建议购买一个防震安装支架。通过安装支架上的减震绳或其他弹性材料来托起麦克风,以减少由麦克风自身或人员或麦克风配件而引发的移动所引起的振动噪音。

照相设备

市面上有多种静态式摄像机可用于现场考察及研究,使用起来比较简单。我们应根据所选定的记录介质来选择最适合研究项目以及最符合预算要求的设备,并在进行现场实地考察之前熟悉设备的操作及维修保养的各项要求。

1.35毫米单镜头反光式取景照相机

优点：

·在所有35毫米摄像机中,单反是最为通用的类型;

·内置镜头式测光表;

·曝光、聚焦、快门速度及光圈系数都通过镜头查看;

·有一系列镜头可供选择;

·摄像机可进行全自动或全手动模式操作。

缺点：

·电子机械结构复杂,提高了故障潜在的发生率;

·快门噪音较大;

·低光情况下很难聚焦;

·很多新型号需要消耗大量电池。

2.2英寸单镜头反光式取景照相机

优点：

·产生高锐度负片效应;

·适合备份;

·安静,噪音小。

缺点：

·价格昂贵;

·体积大。

3.双镜头反光式取景照相机

优点：

·机械结构简单;

·使用操作简单;

·快门噪音低;

·大尺寸负片,2.25 英寸×2.25 英寸。

缺点：

·体积大且笨重;

·无内置测光表;

·所有型号的双镜头摄像机,镜头都不可互换;

·透过镜头观察与实际情形之间存在视差。

4.测距摄像机(35毫米及更大尺寸负片)

优点：

·使用简单;

·内置镜头测光表;

·轻质,结构紧凑;

·安静,噪音小。

缺点：

·透过镜头观察与实际情形之间存在视差;

·图像尺寸小,很难聚焦;

·一般情况下镜头是不可互换的。

5.紧凑型自动聚焦摄像机(俗称“傻瓜”相机)

优点：

·使用简单;

·功能通常都是自动式的;

·结构小巧,轻质;

·内置闪光灯。

·35毫米格式遍布全球。缺点：

·无法查看景深;

·镜头不可互换;

·大部分相机完全依赖电池;

·很多型号不允许对自动控制进行手动操控。

6.数字静态式摄像机

数字技术很快改变了静态式摄像,且技术更新频率加快。浏览www.dcresource.com/faq.html,参考一些关于数字摄像机的常见问题解答,以便熟悉一些基本方案及相关术语。

优点：

·省去胶片冲印环节及冲印费用;

·通过液晶显示器,摄像师可在摄像后立即查看捕捉到的画面;

·不需要扫描即可用于数字化演示;

·运行时非常安静,没有快门开合及胶片走带的声音。

缺点：

·比胶片的分辨率低：数字摄像机分辨率为每英寸2000像素(通常要更低),而同等胶片的分辨率为每英寸10000像素。

·灰度和深度低于胶片;12位数字仅有4096灰度。

·与普通摄像机相比,数字静态式摄像机价格更贵,且结构复杂,修理难度高。

·严重依赖电池。

其他关键设备

1.电源

我们需要弄清楚自己即将处于什么样的供电环境,如一些地方会采用不同的电压及电流进行供电,那么我们就需要携带相应的电源适配器和转换接头等。便携式记录系统(视频或音频)可选择交流(墙插)或直流(电池)供电,同时还可以选择售后提供的电源。许多现场记录工作都需要用到电池,而且很多记录设备的内部电池组都不可靠。因此,在进行设备购买或租借之前,我们一定要研究清楚。必要时,状况良好的外部电池组会让你觉得物有所值。

除了配备外部电池,还可以购买外部车载电池来为视频摄像机及数字音频磁带录音机等设备供电。这是一个好办法,因为很多设备都配有可充电的电池,经过多次充电放电,电池就产生了所谓的“记忆效应”,即指电池(通常是镍镉电池)经过多次充电而未完全放电后,电池有效容量被降低了。也就是说,原先电池可容纳电量为100%,那么现在就只有80%了,但是充电器却显示电池已经充满。铅酸电池不会产生记忆效应,而大部分外部电池都采用的是铅酸电池。这类外部电池可为设备持续供电达10小时,然而外部电池很重,且充电速度慢。锂电池的设计可以延长电池使用寿命以抵抗记忆效应,外部电池产品也有锂电池,但其价格更高。更多关于电源选项的信息,请浏览网站www.ecocharge.com 或www.bescor.com。

2.三脚架

三脚架用于静态式摄像,同时也是录像制作或电影记录的关键装置之一。三脚架上安装螺纹接头可当作麦克风立架使用。目前市面上有许多三脚架可供选择,但是我们仍然需要考虑以下问题：

·价格便宜的三脚架不太稳固,有的比较轻,只能放轻的摄像机。

·视频及电影录制要求更加稳固的三脚架,需要具备一定高度,通过伸展其支腿来保持与眼睛在同一高度水平上。很多高端三脚架都有一根中间支腿,但还是要尽量避免使用这根支腿,因为这样做会使摄像机很容易受到振动的影响。

·视频及电影的平滑全景拍摄需要用到高质量的摄像机前置放大器,被安装在高质量三脚架上,放大器与三脚架支腿分开安装并按照使用者的具体录像或电影记录要求来进行相应调整。

·在无法放置三脚架的地方或在狭小空间内,我们可以考虑使用单脚架。虽然单脚架的稳定性不如三脚架,但单脚架却消除了手持摄像机的许多垂直移动。

3.转接头

我们要对即将面临的各种记录条件及情形做好准备。例如,一同前去现场考察或研究的人员自己也要进行记录,需要用到放大器或混合器,或是自身携带的大量的音频库。自身必须携带所有设备运行所需的转接头。另外,还需要携带相应的转接头来接入音响系统或其他磁带记录器。如果计划在记录所在地留下一些记录文件备份,那么对于当地的要求及设备情况就必须有一定了解。

4.配件

为进行音频及视频记录,我们还需要携带一些清理、连接、查看或记录播放所需的配件。这些配件包括磁带盒清理套件、音视频线、转接头、便携式视频监视器及耳机等。我们需要确保到现场之前已经备齐了所有要用到的配件。

四、通过设备成功进行记录：现场考察记录工作程序

在现场考察前、考察中及考察后,制定考察方案时,我们需要与设备选择环节一样,考虑同样的因素—研究性质、现场条件及采用的材料等。我们需要针对现场考察的每个阶段,制定相应的记录步骤。本章将在步骤制定方面提供参考。

动身之前

培训及演练

研究当地是否有任何资源可供学习以及设备如何操作。若我们在设备设置及使用方面接受相应的培训,这会节省很多时间并避免现场研究出现的一些麻烦。现场记录方面的专项会议是很重要的,以此来提高你的记录技能,同时也可分享实操经验,为以后自己实际操作设备提供了参考。同时通过会议,我们也可以学习一些常规及应急的记录设备维修知识和技巧。针对所有将使用的现场记录设备,我们需要熟悉简单的修理及清理技巧。

动身之前,我们需要实际设置及操作设备以进行记录,确保所有设备运转正常：尝试外部电池供电,操作所有的记录功能,试验麦克风及麦克风放置。纠正各种试操作期间出现的问题并再次尝试操作直到自己满意为止。现今的尖端电子设备不大可能在买回来后的30天内出现问题,因此我们在出发之前需要确保自己已经处理好设备购买的事宜,包括是否需要进行更换或退货。

任何记录设备的操作都需要具备一定技术知识及操作技能。我们要想获得好的摄像作品并不能只学习如何调整“光圈”及快门速度,同时还要依靠设备的有效构成和设置,如麦克风的放置就会对音频记录质量产生极大影响。另外,我们还需要确定一些审美标准,并按照你的所想去实践。若我们计划进行静态摄像,那么在离开之前应尽量多地进行摄像,并批判性地评估摄像结果。同时也请一些在记录介质方面具备一些专业知识及经验的人进行评估。良好的音频及视频记录就像是在学习乐器演奏,前期的实践和付出的努力会使得我们在日后的现场操作中大大受益。

备用设备

从事现场记录时间长了,终将会遇到设备故障、丢失或失窃的问题。即使已经谨慎进行维护及妥善安排了安保工作,但还是会出差错,尤其是那些机械及电子结构上更为复杂的设备(如数字音频磁带记录设备),更是容易出问题。人们往往会忽略配置备用设备的问题。当我们在一个偏远地方或是在极端环境条件下,如沙漠或热带雨林中进行现场记录,携带备用设备尤为重要。我们在现场研究中,一个1800美元的数字音频磁带录音机卡座发生了故障,若此研究学术奖金为30000美元,那么一个50美元的手持录音机就可能帮我们挽回损失。

制定复核清单

出发前,需要确保你已经携带了所有的东西。我们需要制定一份复核清单来检查要携带的设备。以下是一些需要考虑的常见事项。

1.记录设备(音频及视频)

—麦克风/立架/防风罩/麦克风连接线

—连接线及转接头

—混合器

—耳机

—电池

—磁带/磁带储存容器

—磁头清理装置及去磁器

2.静态式摄像机及配件(镜头、滤镜等)

—电池

—闪光设备

—胶片/储存容器

—镜头清理配件：尘埃箱、镜头清洁布、清理液

—手提袋/箱

—三脚架

3.计算机(电源及配件)

—软件

—手提袋/箱

—打印机、箱子、外盒及纸张

—额外的光盘/储存容器

—额外的电池、交流电适配器、电压适配器

4.补给品

—笔记本

—笔、铅笔及防水记号笔

—计算器(及电池)

—手电筒(及电池)

—削笔刀

—胶带(固定接线)

在现场

若独自进行现场记录,正如大多现场考察和研究人员一样,你需要同时进行多项任务。即使有别人帮助,对任务进行有序组织安排仍然是现场考察成功的关键。妥善的准备会减少一些考察过程中的麻烦,并产生更好的考察结果。

许可

最好要获得当地监管部门准许制作及使用记录的书面许可。或者说,在记录一个表演者或采访一个人时,由其口头准许你进行记录。带上你的准许申请表格,并由参与者在记录开始前填写表格,或在记录一开始口头记录获准情况。

设备设置

在进行设备及麦克风放置时,我们需要遵循协议、当地的要求并考虑到音乐结构布局。在设备指导方面,需要考虑大量可变因素,但是始终要谨记以下两个原则：

·麦克风应尽可能贴近目标声源;

·提前到现场,给自己创造优势,因为你会有时间来谨慎设置自己携带的设备,选择麦克风、安全绳放置的最佳放置点以及进行一般准备工作。

操作记录设备

检查及监控音频设备的输入电平。确保输入信号不会达到峰值或失真,一些设备设有峰值指示灯(通常是红色LED 灯),其在输入信号超过0dbv(即最佳声电平)时亮起。要注意的是,VU 不会指示非常短暂的密集峰值(如枪击或打鼓),而这也是要设单独峰值的原因。VU 不会做出快速响应,因此若无峰值,则会在我们完全不知道的情况下发生前置放大器削波。声电平偶尔出现峰值不是问题(通常也是不可避免的),但是在超过0dbv的情况下所进行表演或采访记录将会失真并且有可能无法使用。

在每个磁带或环节记录开始前,要告知重要信息;同时宣读口头记录准许代替书面协议或作为书面协议的补充。在每段磁带开始时记录A440 音高,确保在相应速度下回放。

介质

锁定已经记录的磁带或光盘,将其设置成被保护,用来防止磁带或光盘被重新记录。若用的是录音带及录像带,那么就可以贴上塑料标签;若用的是数字音频磁带、迷你磁光盘、8毫米视频及数字视频格式,需要将标签滑到锁定位置。

磁带编号及贴标签

选择一个简单的编号系统,如连续数字或现场考察所在年份后面加上编号(如92-25,表示1992年 第25 盘)。通 过 使 用同一编号,来将磁带与所有相关文件进行关联。(详见第一章)

完成一段记录后

完成一段记录后,还有许多工作要做。以下列出一个简要清单来指导后续工作：

设备护理

·确保设备关闭;

·设备重新放回箱子/盒子内;拆掉风挡带并给电池充电;

·制定设备定期维护计划(清理及磁头去磁等)。

配音和媒体

·立即抽样检查记录文件,看是否存在设备故障或操作失误;

·就已完成的记录部分,将过程记录下来形成文件;

·若有可用的配音设备,现场准备备份磁带;

·为被采访者和被记录者提供记录备份;

·离开现场前,将记录文件复制并邮寄一份到自己家里;若有人到访,则请到访者帮忙在其离开后将复制件文件邮寄到自己家里;

·不要直接在母带上进行编辑。

储存

进行下一阶段设置前要检查一下自己的设备;

妥善储存,注意不同记录环节之间的间隔。

五、资料储存及保护

资料储存

我们在做现场考察计划时,还需要考虑如何有效妥善地储存记录的数据,包括在现场和在家里的储存工作。在现场时,如果我们没有保管好记录的资料和所用的设备,那么回家后我们可能就会发现那些资料和设备已经损坏无法使用了。成年累月收集的资料可能就因为对储存介质的不小心护理而损坏殆尽。若资料值得收集且要用于研究,那么我们就需要对储存的资料进行保护,随时关注资料的存储状况。

当我们进行现场考察时,需要对以磁带、胶片、纸质文件或光盘等多种格式记录下来的资料进行妥善保护,因为日后或许还要再次使用资料或者留给以后的研究者。

对于现场研究者来讲,研究资料储存是最为复杂的工作,无论是哪个专业,这项工作贯穿整个研究过程,无论是在现场还是在家里。资料储存方面的问题越来越严重,也越来越复杂,因为记录格式在不断变化,新旧格式的转换会出现许多问题。

有多种因素会导致现场工作资料保存状况的恶化,包括现场记录的磁带、胶片、照片、纸质文件及光盘的介质因素,也包括酸度、真菌、发霉、污染、温度、湿度、光照、昆虫、啮齿类动物、不良处理及灾害等因素,因此研究者对资料的妥善管理及保护就至关重要。

现场资料的保护工作会面临很多问题,主要来自于温度(通常是指高温情况,但是同时还包括温度的剧烈变化)、湿度、对资料的频繁使用及处理。高温会加快纸张损坏速度,而较高的湿度则会让保存资料介质发霉,并促进其他真菌的增长。对磁带、照片和纸张的频繁使用会极大地加快资料损坏的速度。尽量将记录介质保存在一个干净、无尘以及温度稳定的环境内。最重要的一项预防措施,就是防止温度和湿度的大幅度变化,避免此等变化影响到记录介质和设备,带干燥功能的野餐冰包在短时间内可以保护资料。

关于纸质文件、胶片、磁带及设备可读型记录资料的最佳保护措施,相关建议请参考1985年出版的现场记录保护(Kensworthy、King、Ruwell及Van Houton)。在Eleanor M.King写的文章中提出了现场记录的建议保存时间。下文所述建议大多包含在Eleanor M.King的文章中,即在关于胶片、磁带及视频资料的相关章节中。

1.音频及视频记录

·始终使用高质量的磁带;

·不要使用超长磁带(无论哪种格式),因为超长磁带更薄,更容易出现问题;

·始终要对原始记录资料进行备份来进行后续工作及使用,母本应储存在安全的地方;

·将磁带存放在盒子内,来阻隔污垢与灰尘;

·所有磁带应竖直存放,并存放在无尘及防火的环境内;

·所有记录介质存放时应与电器及电线应至少保持两英尺的距离,并远离扬声器及放大器的磁场;

·磁带储存的理想温度是62—68 华氏温度(17—20 摄氏度),相对湿度应在30%至40%之间;

·磁带应始终要远离阁楼、地下室或走廊等极端温度的地方,因为极端温度会损毁磁带;磁带储存还应远离取暖器及壁炉,并避免光线直接照射;

·应定期对记录及回放设备进行清理及去磁;

·长期储存的话,应将磁带调到头,然后按照播放速度卷绕磁带;

·给所有磁带编号并贴上标签。

2.胶片

·尽可能采用低速(ASA/ISO 感光度)、细粒度胶片;

·记录采用黑白及彩色胶片,黑白胶片存档保存寿命更长;

·胶片及设备现场应储存在干燥凉爽的地方,而且胶片及设备不要储存在汽车后备厢或汽车仪表板上的小柜内,相对湿度应控制在30%至45%之间;

·应选用符合存档保存质量标准及程序要求的处理实验室,包括进行额外清洗以清除所有的不稳定化学物;

·对所有准备的照片介质进行备份并储存在安全的地方;

·采用无酸纸及不含有PVC 的材料对产品进行封装,储藏底片冲印照片、幻灯片及负片;

·对所有照片进行记录,尤其是底片及母本,并按照记录为所有负片、幻灯片及底片冲印照片贴上标签;

·用软笔在冲印照片背面或幻灯片边框上标记;

·原版电影胶片夹应保存在凉爽的环境内,且胶片夹应平放以防止胶片下垂;

·定期观察记录介质保存状况,以便在发生损坏前采取相应的预防和补救措施。

3.纸质文件

Trudy Van Houton在她写的现场记录文件保护的文章中提出纸质记录文件保存建议：

·所有现场记录文件采用无酸纸,若使用了有酸纸,将其复印到无酸纸上做永久性备份;

·确保纸质文件的易读性并小心贴上标签,这一点是极其重要的;

·将现场记录文件保存在无酸文件夹中并放入盒子内,以避免紫外线照射损坏文件;

·纸质记录文件应保持在凉爽环境中,并避免大幅度温度变化,相对湿度应保持在40%至60%之间;

·将纸质记录文件放入金属盒子内以免受昆虫及啮齿类动物破坏;

·使用碳打印机色带及铅笔来书写,这些也是最为安全的书写介质;任何采用毡制粗头笔或圆珠笔书写的纸质文件必须进行复印;

·不准使用钢质曲别针或订书钉,这会生锈并破坏接触的纸质记录文件边缘,所以应使用塑料曲别针或不锈钢或铝质订书钉。

4.计算机生成的记录

Trudy Van Houton在她写的现场记录文件保护这篇文章中提出了相应的保存建议,我们基于她的建议拟定以下保管措施：

·采用最新技术,将所有文件转换为最新格式;

·光盘应竖直存放,温度保持在50—120华氏温度之间,湿度保持在40%—70%之间;

·每两年或每三年备份光盘一次;

·光盘不得置于临近电视机、电话、电气设备、显示屏或光驱的磁场内;

·所有文档进行备份;

·光盘进行写保护,更新时除外;

·给所有光盘贴上标签并记录每张光盘所含文档及所用程序的内容;

·保留所有文档的查看、领取记录;

·打印所有文档文件,并存档打印件。

现场记录资料保存在档案室内

完成现场考察及研究工作后,我们会保存大量的音频及视频磁带、照片、现场文字记录、光盘等资料。如何处理这些资料,我们要三思而行。可以把这些资料存放在家里或办公室,也可以存放在一些机构的资料储存设施内。一些专门机构的档案室拥有更好的气候控制应对能力,对于火灾及盗窃的防护力也更强。一些档案室可以在保护原版资料的同时,为存放人如收集者进行第二次资料备份,并免费提供资料收集者的资料备份。

现今许多研究者在制作记录时想按照传统方式或光盘或通过网上发布的形式进行出版。那么,研究者认为他们有必要保留原版资料,需要考虑以下问题：

·出版自然重要,但是无法对原版资料进行妥善保护;

·一般来讲,仅仅会从收集的资料中挑选出一些亮点来进行出版,那么收集资料就会有很多具有极大音乐研究意义及价值的内容却因为技术质量不足而无法出版,收集的完整资料及整套记录资料都可以保存在档案室内,并由档案室管理资料的人员取阅。

全球很多地方都设有现场记录资料的档案库,涵盖范围广泛并涉及诸多行业和专业,储存功能也不尽相同。一些当地具有悠久历史的社团、图书馆、档案室或博物馆内收藏许多历史档案,尤其是口头记录的历史资料。城市区域的专门机构有的保存了地方传统文化的记录资料,同时国家及国际机构也提供了更加广泛的研究基础,收藏了可代表全球各地文化的资料。

在选择资料存放机构的时候,需要考虑以下几个因素：

·机构是否具备妥善的储存条件;

·如有需求,是否可以限制公共访问权限;

·能否提供即时准确的书目提要描述(编目)及提供资料原版的备份;

·机构职能及整体覆盖范围,如是否可以满足多种介质收藏的要求,或者说研究者的资料是否可以在两个机构分开保存;

·机构财务状况是否稳定。其资金是否会耗尽。

我们可能想把资料保存在两个档案室内,一个仅对当地学者及社区成员开放,而另一个只对自己同事开放。无论最终决定将收集的资料存放在哪里,我们都需要确保对所存放资料感兴趣的艺术家、音乐家、被采访人等得到资料存放的相关消息。同时也可借此机会询问被采访人对收集的资料是否介意,他们或许会认为存放在某些机构并不合适。

储存

档案室会竭尽全力保护及妥善储存现场记录资料以供后来的研究者使用。档案保管员对资料保存方面很感兴趣,尤其是原版文件。若你对资料储存心存疑虑,并且很珍视自己的现场记录资料,那么你应该会同此资料保存机构一同进行检查,查看其文件保护的政策及实施措施,并申请到该机构进行现场考察,需注意以下几点基本原则：

·收集资料储存区域应具备可靠的温度及湿度控制,无尘、无土、无昆虫、无啮齿类动物;

·现场记录磁带应进行系统性配音,公开使用也只能使用原版的备份;

·纸质记录文件应储存在无酸文件夹中,照片资料应储存在档案保护装置中;

·磁带应装在相应的容器中并竖直放置在存储架上。

合同

档案记录存放在相应资料保存机构后,应由该机构及存放人签署合同来规范资料的使用,包括收集人与被采访人在之前做出的任何协议内容。现场记录资料储存涉及财产的法定移交,正如产权转让一样,接收资料的档案室必须确保产权清晰,即收集资料确实属于存放人的。另外,对是否允许公众查阅资料,或在一定时间段内限制资料使用等内容达成协议。这些条件限制通常需要包括收集者、存放人尚未完成的研究、专题论文、出版物或出于政治以及个人原因对被采访人进行保护。需要注意的一点是,现今将收集资料储存在资料保存机构内通常意味着资料有可能在网上传播。查看当前有哪些保护机制或制度可以对传播到网上的资料进行有效保护,并在合同内明确是否允许网上访问(或其他数字方式)。

访问资料

一旦你现场收集的资料正式储存在某个保存机构后,该机构应按照以下所述的一种或多种方式提供资料访问途径：

·收集资料描述及摘要

·搜寻助手

·索引

·机构内数据库

·国家书目提要数据库

·图书馆目录

在此过程中,需要直接或间接发挥研究者的作用,如果备注及注解非常详尽清楚,那么机构人员可以有效地对收集资料进行处理并相应编目。然而在某些情况下,研究者还是要提供更多的信息,这样保存的资料才具备可用性。

储存后的维护工作

收集资料安全地储存在保存机构后,研究者不要以为就万事大吉了。始终确保资料保存机构与研究者本人的联系,这样资料才可以得到妥善的管理。

同时,在完成与储存资料相关的论文发表或书籍出版之后,要通知资料保存机构。这样有助于资料的更新并确保信息对应。

最后,还需要考虑一下,研究者去世后,保存的资料该如何处理,如何妥善管理。把研究者的想法告知保存机构。除此之外,还需要向被采访人了解一些信息,如需要缴纳多少版税,或者是否将版权转让给资料保存的机构。需要记住一点,那就是档案室保存研究者的资料也是有成本的,而这方面,研究者可以通过版权授权的形式来回报保存机构。但是,需要强调的是,要在研究者制定了资料使用指导原则后才可以进行版权授权。

六、伦理因素

以下文件经由民族音乐学学会委员会于1988年批准。因委员会对此等伦理因素说明进行定期审核,鼓励民族音乐学学会成员就伦理因素具体要求及此文件的通用性提供意见。请将意见发送给Beverley Diamond即民族音乐学学会主席,邮箱bdiamond@yorku.ca。

概述

A.民族音乐学学会,出于伦理方面的考虑,希望通过鼓励当前进行的对话及讨论来加深伦理方面的理解,并以此来响应民族音乐学专业发展引起的伦理方面的问题。

B.民族音乐学学会承认不同民族音乐学家之间的伦理道德标准或有不同,而且此等声明所述的伦理价值并不代表所有的民族音乐学从业者的观点。

C.民族音乐学学会同时还承认不同民族音乐学家及其现场顾问之间的伦理道德体系及价值或有不同。

D.谨通过此声明正式承认这一行业公认伦理道德标准。我们就标准达成共识,但同时也尊重个人在经验及观点方面的不同。

现场研究

作为一种人类科学,民族音乐学也有其特定责任,即要求民族音乐学家秉持伦理道德准则来处理与其他相关人员及社区的关系。

A.遵循以下义务要求,进行负责任的民族音乐学现场研究：

·以诚待人,工作真诚;

·基于对知情权、隐私权及保密性要求的尊重及互相尊重的原则建立关系;

·对其他文化及个人道德价值保持一定敏感度;

·对记录资料、照片及其他记录文件资料所有权关注保持一定敏感度;

·需要了解所有权与经济利益的相关性,并对个人研究行为将来会引起的冲突有一定的预期。

B.民族音乐学家认为,现场研究者不只是需要负责与现场考察研究相关的工作,还包括长期致力于维护现场顾问及其所在社区所拥有的权力,谨慎处理与其关注问题相关的事宜。

C.民族音乐学家认为现场研究会创造或间接形成将来对记录资料及其他文件的不可预期、可能使用的基本条件。民族音乐学家认可在此等过程中他们应承担的责任,并寻求方法来预防及在恰当的时间解决对此等资料乱用的问题。

D.民族音乐学家认可版权及其他与知识及文化产权相关法律的要求,并了解潜在保护需求,同时也了解合约协议当中关于许可、传播音乐音频及音频视频记录资料的义务和职责的相关要求。

出版

民族音乐学家承认他们有责任,以各种介质形式出版来分享研究资料及发现成果,并通过此等举动来持续维护保密协议,同时给予顾问、同事、学生及其他相关人员信任。

教育

A.民族音乐学家作为教育者所应承担的责任,包括制定正式及非正式教学及培训,以及教学过程中应采取的举措,包括提供与伦理道德相关问题的信息,尤其是在现场研究方面的伦理道德问题,并组织人员进行讨论。

B.民族音乐学家认为,学生及培训者必须要有所准备才能在其所面临现场情况下,对相关伦理道德事宜进行合理的判断。同时通过培训等确保学生及培训者具备足够的知识,并对即将进行现场研究所在社区的社会、文化、政治、经济及法律现实有一定了解,另外,我们进行的现场研究活动及获得的成果给当地会造成什么影响,这一点也要考虑到。