基于《良友》画报的民国时期运动女装之研究

梁文倩 李强 杨小明

摘要： 《良友》画报中对运动女装的展示，一方面对中国现代运动女装的发展起到图说效果，另一方面对中国女性的着装方式具有重要的引导作用。然而目前对于《良友》画报中运动女装的研究甚少。通过对《良友》画报中运动女装的图像信息进行结构分析，再对中西方运动女装进行对比研究，文章认为：中国现代运动女装的转型期在1926—1929年，1929年以后完成现代运动女装的转型，这较之西方现代运动女装的确立有后发优势。中国现代运动女装在改变传统服装形制的同时，解放了众多女性的身体与心灵。中国现代运动女装的转型是中国运动装发展的重要转折点，更是向现代服装形制发展的重要起点。

关键词： 《良友》画报;运动女装;民国时期;女装改革;女性解放;女装发展

中图分类号： TS941.12   文献标志码： B   文章编号： 1001-7003（2019）05-0099-09   引用页码： 051303

Abstract： The display of womens sportswear in The Young Companion illustrated development history of womens sportswear in modern China and guided the dressing mode of Chinese women. However， the researches on womens sportswear in The Young Companion are few. Structural analysis was conducted according to image information of womens sportswear in The Young Companion. Then， comparative research on womens sportswear in China and the western counties was carried out. It was believed that， the transformation period of Chinese modern womens sportswear was 1926-1929. After 1929， the transformation was finished in the field of modern womens sportswear， which has late-mover advantage for the establishment of western modern womens sportswear. Chinese modern womens sportswear liberated both body and mind of numerous women while changing traditional clothes shape and structure. The transformation of Chinese modern womens sportswear is not only an important turning point of Chinese womens sportswear development， but also an important starting point for the development of modern clothes shape and structure.

Key words： The Young Companion; womens sportswear; the Republic of China; womens wear reform; womens liberation; womens wear development

《良友》畫报由伍联德于1926年在上海创刊，不定期出刊，平均每年出10～12期，发行时间为1926—1941年，另外1945年复刊一期。其内容包罗万象，既是一本新闻画报，又是一本时尚刊物，可谓是一个时代的镜像。画报展现形式多以图像资料为主，据统计多达3.2万余张，其直观视觉性的载体方式风靡全球华人世界，被誉为“学者不觉浅薄，村夫妇孺也不嫌其高深”的刊物，享有极高的影响力。画报中运动女装图片展现了当时女性朝气蓬勃、青春健美的身姿，对民国时期的着装审美与社会风气产生深远影响，且从深层次解放了女性身体与思想。截至2018年，通过检索对《良友》画报的相关研究中论文、专著近200篇（部），但针对服装的研究仅有数十篇（部），且多为对旗袍的研究，对运动女装的描写寥寥数笔[1-3]。就此笔者为了更准确地探究民国时期运动女装在中国的发展，以《良友》画报中体育报道和运动员着装等为研究对象，从运动女装的起源、发展变迁及与同期国外运动女装的差异等方面进行剖析，试图探寻民国时期国内外运动女装发展的异同点和对当时中国女性产生的影响。

1 中国近代运动女装的发展变迁

按时间顺序将《良友》画报关于运动女装图像进行整理排序（图1），本文认为近代中国运动女装发展可分为三个阶段：1）学生装样式（中式风格）阶段（1926—1927年）;2）中西合璧样式阶段（1928年）;3）西式运动装样式阶段（1929年之后）。

1.1 学生装样式阶段

该阶段经历1926—1927两年时间，如图1所示，该时期流行的运动女装与“文明新装（学生装）”样式相似。其风格较为保守，主要是平面直线型的上衣下裤或上衣下裙，上衣领口较小、交领右衽，袖型采用当时时尚的“倒大袖”款式。通过对图1中前三幅图的分析，该阶段上衣中袖子设计呈现出袖口逐渐变窄、袖长渐短。上衣底摆主要为平角或圆弧状，该部位变化多样，常有三角形、波浪形、倒梯形或多角形状等。下装由最早宽松的垂褶裙发展为更便于运动时穿着的裙裤，长度由脚踝处逐渐裁剪至膝盖处。其流行色多以黑色与浅色为主，上下衣整体色彩相同，并以棉、丝麻、印度府绸等为主要面料，该阶段运动女装呈现出肃静、雅致的特点。据当时文献记载“渐渐短，渐渐窄，仅及腰际，圆圆的双股，凸露于外，曲线型便成为流线型。当时的士大夫都有点觉得不雅观，然而此为娘子军本身之事，虽欲干涉，亦无从说起”[2]247。笔者由此推断，在西方运动装发展的影响下，中国的运动女装已经开始有所细微变化，但由于保守的思想观念导致传统服饰变化不会很大，这就是该历史时期宏观的服饰环境。通过对图像和相关文献的分析，可以看出运动女装在该阶段逐渐变小，使女性部分肌体得以暴露在外。当时追求时尚的年轻人对“倒大袖”袖型（包括运动女装）的设计纷纷效仿，在《倒大袖流行之推测》（1926年《良友》画报总第5期）一文中对“倒大袖”的原因概括为：对前期服装效仿说、方便日常生活说、时髦风尚说等指出，倒大袖的流行深受中国妇女的传统着装影响。

通过对图1中前三幅图衣领的分析，当时运动女装衣领为保守风格的元宝领。对于衣领保守设计的原因说法不一，除了人们长期遭受封建思想的禁锢，还与当时女性形体特征相关，在《良友》画报中《时装漫谈》一文有“中国女子之所以至今不肯袒肩露背而仍然维持其高领密襟之服装者，非有所爱惜，特因多数为瘦子，肌肉不丰，筋骨暴露，确不雅观，所以不得不借以掩其丑耳”的记载。在那个物质并不丰富的年代，还不会像现在这样崇尚骨感美;太瘦了，通常会被认为没有福相，或者薄命，总之是不好，还是遮一遮好[4]。通过以上对当时元宝领与倒大袖流行原因的文献记载分析可知，该阶段运动女装的设计样式与当时中国特定的意识形态与物质环境是息息相关的。

《良友》画报不仅阐述国内运动女装的变化，而且对美国、日本等国外的运动女装也有较多关注。通过对《数十年来美国女子体育服装由繁至简之变化》（图2，《良友》画报总第13期第38页）[5]和《日本女子排球大比赛》（图3，《良友》画报总第14期第36页）[6]都向读者展示了同时期美国与日本女子体育运动及其装扮的状况。从图2可见，1927年美国的运动女装已基本具备现代运动女装的雏形，而图3中日本运动女装其服装形制虽与同时期中国的运动女装相同，但她们的裤子较短并在短裤内搭配玻璃丝袜，因此较同期中国流行的运动女装更多地展现女性健康肌体，显然国内外运动女装存在的差距较为明显。

1.2 中西合璧样式阶段

中西合璧样式阶段断代为1928年左右。从图1中1928年的两款服装可以看出，此阶段的服装既不同于前期的直线型样式，又与后期的现代型运动装有所区别，由此笔者推断此阶段的运动装本身延续了前期的学生装样式，同时又对西方的现代型运动女装进行了借鉴和细节上的改良，因此笔者将其定义为中西合璧样式阶段。图1中1928年的两种运动装依旧沿袭前期直线宽衣的样式，其变化在细节处引入西方运动女装简约设计，并且突出对人体轮廓的塑造。一方面完全摒弃了前些年的学生装样式，另一方面衣领上采用了日美运动女装的无领设计，但领口比同期国外运动女装领部窄小，袖长缩短到胳膊肘处，袖口变窄。

此时国内运动裤与1927年画报中展示的日本运动裤装在长度上较为接近，裤长裁剪至膝关节以上，宽松适宜，在裤口添加抽绳设计，将其勒紧如灯笼状便于运动，俗称灯笼裤。从图1中1928年的第二套运动女装可见，运动员身着背心裙搭配白色或黑色长袜，裙装在腰部加入断缝线，更贴合人体，凸显女性曲线。通过对比图4[7]和图5[8]中的图像信息可得，当时国内运动女装在中式风格的基础上进行了大幅度的革新，融入了较多国外运动女装的设计元素。如将上衣的领部、门禁去掉，背心裙改为背带裙样式。综上所述，该阶段运动女装既展现了中式保守含蓄风格特点，又不乏国外运动女装简约设计的痕迹。

图6、图7（1928年《良友》画报总第29期第22页）[9]为同期国外的女运动员装束。通过观察可知，此时国外女运动装已基本完成向现代运动装的变形，但此阶段的国内运动女装依旧存在一定的差距。从图6可以看出，美国女子身穿V型领的T恤设计，以及图7中女子穿紧身无袖背心与短裤，从女运动员的动作姿态来看，笔者推测当时的运动装面料具有一定弹力，更便于运动员较大幅度的运动，运动装的特定功能性更加突出。并且在运动服装侧缝、底摆等邊缘处加入条带装饰，该设计方法沿用至今。由此可以认为，此时西方运动女装不仅注重服用性，且强调功能性与装饰性的双重设计，然而此时国内女运动装还只是单纯地讲究服用性，这是该时期中外运动女装主要的差别。

1.3 西式运动女装样式阶段

1929年以后的国内的女运动装较接近于现代女运动装的样式，服装设计风格简洁且呈现活力，与同期国外女运动装差距甚微。运动女装样式主要为短袖衫、背心与短裤等，回力牌的橡胶运动鞋开始走进大众视野。在衣长、贴合度等方面较前期相比有明显的变化，服装贴合度更加适合身体，运动裤长度继续变短，由前期的膝关节处缩短至大腿中部及以上，直接将腿部大胆裸露，这种穿着在当时可谓是具有极大的挑战性。上衣的袖长继续变短变贴身，无袖设计开始出现。衣领设计呈现海军领、翻领与无领的多样化款式，其中无领的款式是将领子挖空，有方圆曲折无穷的变换，如“钻石领”“葫芦领”“心形领”“四方领”“圆形领”等[10]。图8（《良友》画报总期第46期的封面[11]）是当时著名的运动员孙桂云女士，她身着鹅黄色圆领衫，镜头中定格了运动员自信的微笑。《良友》画报通过运动明星传达了民国时期女性的巨大变化，并潜移默化地引导传统女性摒弃陈旧的着装方式。

1929—1932年的运动女装形制变化呈现如下特点：1）出现女性的标志化设计。运动女服中出现带有标识性的文字，可以装饰运动服装，便于辨识，并为整体造型注入活力。2）在裤子侧缝、袖口及裤口部位添加缘边装饰，常选用与衣身反差较大的撞色设计，形成鲜明的视觉效果，层次感和动感更加突出。3）螺纹设计出现在袖口、衣摆、裤口等部位，其添加具有便于运动员大幅度运动和固定衣物的作用。如图9[12]中女篮球运动员的服装所示，在球服的下摆与领口部位就运用了这种设计方法。4）服装整体廓形更加贴合身体，在裁剪上一改往日采用的平裁法，突出强调立体结构感。

除上所述，该时期运动女装的变革也影响了其他服装形式，由此拉开了中国运动女装向现代化转变的序幕。《夏秋新装》（图10，《良友》画报总期第49期第29页）[13]展示了一套最新运动风格的连衣裙设计图。图中的模特身着无袖连衣运动裙，手握网球拍，形态焕然一新。服装裁剪合体，裙长及膝，搭配白色运动鞋和白色运动袜。运动裙采用海军领设计，并在裙摆部位引入几何状白色与橙色搭配的百褶元素，在裙子的两侧进行拼接。领口橙色蝴蝶结与模特的短烫式发型相得益彰，呈现出阳光活泼又不失摩登的时尚美。由此可见，运动风格的服装开始悄然走进大众生活，引起女性着装观念的变化，普通服装像运动服装一样开始裸露部分肢体。

2 中外运动女装发展的异同点

2.1 中外运动女装的相同点

1）由繁至简的变化。通过以上的分析可以看出，早期的运动女装无论是东方还是西方其形制都是繁复的，最终发展为简单的款式。通过图11的对比，可以明显地观察到，其变化的过程无论是服装的款式结构还是服装装饰，都是由繁琐到简单。

从图2可以看出，在1875年时，西方运动女装为宽大长裙样式并在腰部用腰带系扎收腰，裙内穿宽松的长裤，在袖子、裙身、裤子出处都有大量的衣褶余量。运动女装的袖子采用了羊腿袖型的设计，在袖笼处有大量的抽褶，在袖口部位收紧，领形采用大面积的翻折领设计。运动女装的装饰较多，如在领口、袖口、腰带及裙摆部位均加以线性条带装饰。

1890年样式依然采用长裙的样式，但衣身的装饰在很大程度上进行缩减，裙子的长度有所上升，腿部肌体直接裸露不再用长裤进行遮挡。这时期的领形设计也更加简洁，采用更加方便实用的V领设计，袖子部分得到很大程度上的简化，采用最基本的装袖设计。

1900年的样式同样也进一步进行了简化，如裙摆的再次上提，领形变得更加宽大等特点。直到1925年出现的运动女装才完成了现代運动女装的雏形，整体结构趋于合体，采用单色的连体衣设计，没有过多的装饰，上装为无袖的紧身背心样式，下身是紧身的平角短裤，其长度的提升是之前从未出现过的高度，达到大腿的中部。廓形与先前形成强烈的对比，强化人体的曲线变化。1927年之前，美国女性运动员在穿运动装时都会有头部发饰的装饰与其配伍。直到1927年，出现上下两件式的运动装，上衣为针织背心与短裤的组合，背心多为条纹针织面料，运动女性的发型也多为利落的短发。图11中有文字描述“1818年才有了女子网球比赛，长袍窄袖，行动及其不便，随后出现裸着双腿驰骋赛场上的巾帼英雄，不禁令人今昔之慨”[14]，也形象地展示了国外运动装由繁至简的变化。

对于中国的运动女装变化而言同样是这一变化过程，整体廓形都是随着时间而逐渐变得窄小、贴体，多余的装饰都在不断被简化。如图1所示，在1926—1927年中国的运动女装还是呈现宽大的衣身与下身样式，衣身处有较多的装饰，如衣摆、袖口处会有滚边装饰，服装整体也会有大量的衣褶存在作为装饰，服装衣领较小;后来逐渐发展到1929年，已基本达到现代运动装发展的雏形，服装所有多余的装饰都被删减掉，服装整体变得合体、简练，与西方运动装的发展脉络形成相同的趋势。

2）由保守到裸露的变化。在传统中国文化中“守妇道”是妇女日常的行为标准，由于古代“存天理、灭人欲”封建思想的束缚，使得妇女着装极为保守，需做到衣领紧扣、长裙遮脚。服饰线条上基本采用肩、胸、腰、臀在一条直线上，以掩盖人体曲线的设计。在《而已集·小杂感》《烈女传》等文献资料中都有人们对于无领衫、低领及无袖的服装样式排斥心理的文字记载，视裸露肌体为有伤大雅的行为，笔者也由此推断当时人们的着装观念依旧十分保守。

就西方而言，在1875—1900年，服装遮盖人体大面积的躯干，多为长袖长裙，特别是在前期，外穿长裙，也要在裙内穿长裤，对裸露出来的肢干进行遮挡，女性弱小的身体在庞大的裙子下很难看出其身体的变化。这与中国前期的状况是一致的，当时中国同样采用宽大的服装造型，直线的裁剪，服装整体呈直线型披挂在女性的身体上，下身穿同样宽大的裤子，裤身有大量的余量，使腿部的线条被掩盖。到了1900年后，西方女性的思想逐渐开放，女性的腿部、胳膊逐渐裸露，领子的高度变低，裙子的松量设计减少，服装的面料也变得更加具有弹性，使女性的身体曲线在一定程度上得以凸显，此时的运动女装较之前来说体积上相对小巧，方便女性运动时穿着。这与中国1928年时期的运动女装发展相类似，在服装上裸露程度有了一定的增加。西方服装直到1925年，女性的运动装发展进入到了一种新的服装形制，在服装的设计上开始注重凸显女性的身体曲线，设计更加方便运动穿着的服装，这与中国1929年时期的运动发展状况相类似。

发展的过程中值得注意的是中西方无论是在袖子长短，还是领的高低，亦或是衣服的大小变化，都是同步进行的。正是由尽可能地遮盖肌体到大胆的展露身姿，强化女性身体的曲线，从强调女性的柔美到注重女性的健康美转变，才加速了女性运动装的变化进行，为现代运动装的形成打下了坚实的基础。

3）都在伴随妇女解放运动的背景下进行。中外运动女装发展的背景相同，即都是在妇女解放运动的背景下进行，西方的女权运动因为女性们发现性别身份和困境并没有因为国家的文明而同步改观，甚至处于更加矛盾的困境，所以产生了性别意识的觉醒。1915—1923年新文化运动所提倡的“自由平等”“民主科学”“打倒礼教”等口号，为实现男女平等女性解放开辟了道路。新文化运动领袖陈独秀曾大声疾呼“被轻视的中国女子们！你们要参加革命，极力要求在身体上在精神上解放你们自己，解放你们数千年来被人轻视被人污蔑被人束缚的一切锁链”[15]。这些进步的思想，加速了女性体育运动在学校、社会的发展。女性体育运动的不断发展、扩张，人们逐渐接受了这一时髦的运动形式，同时也带动了运动装的发展与迅速变化。运动女装的发展解放了女性的行动方式，使其在体格上的变化更加健康，也对当时“笑不露齿、行不动裙、话不高声”与“三从四德”等封建观念带来巨大冲击，为女性的精神与服装的变化带来更多的阳刚之气。

2.2 中外运动女装发展的不同点

即便在20世纪30年代中期中外运动女装形制已经基本相同，但其在前期两者之间却有差异。

1）中外运动女装发展节点的不同。通过上述图片对比可以看到，西方1926年的运动女装发展水平相当于中国1929年运动女装所发展的水平，两者存在三年的时间差距。对比两者初期运动女装发现，中国前期的运动女装在款式上趋于平面化，多用于直线型的造型，在运动女装中有意弱化胸、腰、臀三者之间的关系，形制较为单一。而西方的运动女装整体上沿用立体裁剪的方法，注重“省道”的使用，即使在前期思想较为封闭的环境下，依然会注重对女性人体的强调。如图2中1875年运动女装可看出，西方在运动女装宽大、对女性肌体包裹较为严密的前提下，人们在穿着运动女装依旧会在腰部添加腰带，进行收腰处理来凸显女性的曲线美。这点与中国运动女装的发展恰巧是背道而驰的。

2）1890年国外运动女装开始裸露肌体，而国内的运动女装则趋于保守，服装尽可能对肌体进行遮盖。早期国内当时对西方的运动女装并不接受，当时资料记载“这些都是拜欧化所赐：他们都是欧化的装束，在有可能的范围内，尽量地露出肉体来……这位董小姐，身上穿了米色薄绸的西式背心，胸腔双峰微凸，两只光胳臂，连两肋都露在外面”[4]47。通过这些描写，可以看出社会对女性裸露肌体这一现象的排斥。在中国的观念中，人们多使用较小的领形设计。除了本身保守的着装观念认为裸露肌体是色情的象征外，还由于中国女性多瘦弱、肌肉不丰，在封建的观念里被认为是不好、丑陋的象征，所以纷纷想尽办法进行遮盖，由此中国紧小的领形设计被大量女性热衷。中国女性运动装的发展则经过较长时间的挣扎，不断的借鉴融合，直到1929年才跟上其他国家的步伐，发展为现在所常见的运动装。

3 中国运动女装转型的影响

3.1 改变了女性的日常着装观念

运动装的功能性决定了其不会像普通服装一样保守遮盖全部肢体，需要裸露腿部和胳膊等部位，衣领需要宽松舒适。民国时期运动女装的转型潜移默化的改变了大众女性的日常着装观念，将带有运動的元素引入到日常服装之中，裸露部分肢体的普通服装开始出现，衣领开口相对宽松或者无领，许多追求时尚的年轻女性将穿短袖衫、短裤、运动鞋等运动装视为时髦。

在《良友》画报中会经常出现最新流行的服装讯息，引导人们的审美观。图12[16]、图13[17]、图14[18]分别为《良友》画报第69、86、87期的运动女郎封面，模特身着运动式的企领背心与短裤，手持运动器材，展示出活力四射的健康之美。图14中的

模特头戴圣诞帽，白色短袖、灰色短裤搭配黑色高跟鞋，这在当时可谓是大胆的前卫尝试。《五月》（图15[19]）中镜头捕捉到的三位向上跳跃的女生，也是将白色短袖与黑色短裤完美搭配，给人一种积极向上的精神面貌。

3.2 促进了女性运动的发展

运动女装的转型在深层次上渗透了女性要求解放和新女性的精神特质，促进了女性运动的发展。受长期封建思想的影响，保守的传统服饰造成中国女性囿于闺房之中，很少参与大众性运动，中国女性缠足更加导致了中国女性参与运动之少。随着思想观念的转变和运动装的发展、普及，使中国女子从闺房之中解放出来，更多地参与社会性运动，促进了女性运动事业的发展。随着当时女性参与运动普遍为世人接受，也加速了民国时期女性运动服装的转型。

3.3 推动中国服装向现代化和产业化的进程

中国女装长期笼罩在封建制度下发展十分缓慢，且受到保守着装观念的影响，导致中国女装的自身发展很难有所突破。而此时正是由于运动装自身的特殊性，无形中促使了女装逐渐开始展露肌体，之前直线型宽大的裁剪逐渐被取缔。从衣领和衣袖开始，运动服装逐渐被简化，女性运动装转型的同时也在潜移默化地影响着人们的着装观念。如运动式连衣裙、短裤、运动衬衫出现日常服装中，与之相配伍的发型、鞋子等配饰也在发生着改变，最终推动了中国服装的现代化进程。

中国早期的传统型女装多由自己或裁缝单裁单做完成，工艺通常较为简单，服装中无过多装饰，服装的整体发展、更新速度十分缓慢。后来随着西式运动装相关制作工艺、设备、面料的传入，引发人们对运动装的款式要求逐渐增多。这也就从一定层面上加速了民国运动装的更新速度，开启了服装产业化发展的模式[20]。

4 结 语

通过对《良友》画报中运动女装的排序、对比、归类和分析，笔者认为运动女装的发展一方面对封建社会导致的女性保守着装观念的改变具有特殊意义;另一方面加速了中国传统的服装等级形制的瓦解，推动建立国内服装现代化。《良友》画报从1926年创刊到1945年刊出最后一期，较完整地记载了中国运动女装的发展过程，从开始的不同到后期为西风东渐，再到最终的相互融合。运动装从最初的遮盖躯体到具有功能性方面不断转化发展，并对人们的着装观念带来了巨大的转变，众多的运动元素被不断地融入到女性的日常着装中，从而加速了女性服装的更新速度。因为统一化的实行使民族服装特色流失，所以更具中国特色的倒大袖、元宝领、偏门襟等特色元素不断地被历史所遗忘，而这种传统服装的DNA如何再次“活化”急需引起从事民族服装研究人员的重视。总体来说，民国时期运动女装不像旗袍那样大放异彩，但它对近代中国女性着装观念的塑造、女性运动的发展乃至心灵的关怀都是至关重要的。不仅解放了女性的身体，更解放了女性的思想与保守的着装观念，为中国女性的着装方式打开新篇章，加速推进了中国服装向现代化、产业化发展。

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